Raziskovanje globoke zajčje luknje alternativnega hiphop hopa na Zahodni obali iz 90-ih na koncu pomeni, da se pozanimate o kavarni The Good Life Cafe in kako je rodila vse, od štipendije Freestyle do Project Blowed. Takrat je bilo vse, kar je prihajalo iz gibanja s sedežem v parku Leimert, popolno nasprotje očitno bolj komercialno priljubljenega gangsterskega repa. Bolj opazno je bilo, da so bile ženske, ki so želele zasukati mikrofon, veliko bolj prijazne. Ni boljšega primera od skupin, kot sta Figure of Speech (z zelo mlado Avo Duvernay) in S.I.N. Slednji dvojec je našel manjši lokalni uspeh z The Power Of The P, preden je članica Medusa začela uživati v samostojnem uspehu.
Postala je tudi ena najbolj doslednih žensk MC na Zahodu, čeprav je bila tako skromna.
Med ducatom izdaj od takrat do danes, nekaj precej nizkih igralskih vlog in aktivizmom skupnosti, Medusa uspe pojaviti povsod v Los Angelesu. Resno spoštovanje je dobila tudi v industriji, ko dela s podobnimi Teena Marie in MC Lyte. Ljubitelji bojnih rapov v tisti dobi so morda tudi Meduzo nekajkrat tekmovali. Pravzaprav je ena posebna bitka ustvarila kultni klasični dokumentarni film Kevina Fitzgeralda Prosti slog: Umetnost rime . Tisti, ki resnično razumejo prizorišče mesta, je preprosto ne morejo zamuditi, zlasti odrasli podzemni ljubitelji hip hopa, starejši od 40 let. In ja, mesto Angeles ima zanjo cvetoč trg.
Ko se je v nedeljo sprehodila po tržnici Leimert Park z Meduzo, se je rokovala in od vsepovsod dobila rekvizite. Lokalni Rastafari, OG in državljani, ki se družijo v tem, kar mnogi imenujejo zadnje temno temno kulturno središče mesta, izkazujejo noro spoštovanje. Jasno je, da je to njen travnik.
Začel sem v kavarni Good Life in takrat je obstajala jasna razlika med mainstreamom in undergroundom.
HipHopDX: Spomnim se, da sem prvič gledal to eno epizodo Moesha .
najnovejši r & b glasbeni videoposnetki
Meduze: O hudo! Ko sem igral Lady Lunatic. Celo epizodo sem bil na enem. Mladi, ki so gledali to oddajo, me od tam poznajo. Odrasli ljudje so si ogledali film z naslovom Tujec znotraj . Resnično je droga, da se lahko skozi igro in glasbo dotaknem nekaj generacij.
DX: Kot oba veva, Moesha je bil postavljen v parku Leimert, na njem pa so bili predstavljeni deli, ki so jih navdihnili The Good Life Cafe in celo Freestyle Fellowship. V devetdesetih v Los Angelesu je bil znan kot antiteza splošnemu gangsterskemu rapu.
Meduze: Začel sem v kavarni The Good Life, takrat pa je obstajala jasna razlika med mainstreamom in undergroundom. Takrat vas ni motilo biti pod zemljo in bila je skoraj kot matura. Če ste bili v podzemlju vroči, bili na ulicah in se predajali vsakemu dogodku, ste ga dobili. Tu so bile aktivne mlade založbe, ki so ljudi res hitro in hitro ugrabljale. Ljudje so prihajali do Atlante in New Yorka in iskali talente. Za to so prihajali v podzemlje. Potem je mainstream gangsterski rap iskal tudi drugačen okus, da bi zdrsnili skozi The Good Life in preverili vibriranje. Želeli bi, da bi se prijeli za pero in sestavili svoje kotlete. Že v devetdesetih je bil surovi hip hop. Bil je gangsterski rap in nato še podzemlje, skozi katerega ste se morali najprej potrditi. Če ste imeli radi hip hop, ste se ukvarjali z vsemi pasovi.
DX: Power Of The P skupaj z bratrancem Kokom kot S.I.N. velja za podzemno klasiko hip hopa na zahodni obali.
Meduze: Power Of The P je bil ogromen in to je bil naš uvod. Te pesmi nihče ne bo nikoli pozabil. Od takrat že obstajajo podobne pesmi. Mislim, da je bil eden najpomembnejših trenutkov takrat, ko smo morali to in nekaj drugih skladb izvesti z Meshell Ndegeocello v The Roxy.
DX: Prvič sem te videl na nastopu na United In Peace Ride, ki ga je pred nekaj leti tukaj sestavil Tony Mohammed. Nisem vedel, da je vaša baza oboževalcev precej trdna in da so vedeli vse besede za vaše pesmi. Glede na to, da nimate pomembne prisotnosti v družabnih medijih, kako natančno ste to sploh lahko zgradili.
Meduze: Tudi jaz sem pesnik. Imam živo skupino. To je nekaj, kar je odraslo. V devetdesetih in do zdaj je to veljalo za odraslo stvar. Torej, ko bi nastopal, bi delal odrasel hip hop. Za takšno žensko bo na razstavo prišla tvoja mama, babica ali teta. Potem grem na srednje šole in nastopam. Hodim v center za pridržanje otrok, tam nastopam in delam delavnice. Zdaj me poznate kot pljuvalko. Z njimi se poživim drugače. Na moji predstavi imaš 16, 17, 18-letnikov in naletijo na teto, ki je niso videli mesecev. To so generacije, ki jih združujem. To je moja baza oboževalcev. Čudo je, ko ljudje to vidijo. Dajem vsem skupnostim in vsem mojim. Moja baza oboževalcev je zelo velika. Na teh kulturnih sejmih boste videli ne samo odrasle ljudi, ampak ravnovesje vsega. Vsi imajo pesem Meduze. Kar me spodbuja, je to, da imam veliko bazo oboževalcev, ki obsega številne generacije.
Medusa se spominja, da je bila najljubša reperka Teena Marie
DX: Kako se je to prevedlo v preživljanje kot reper?
Meduze: To je grobo. V preteklih letih sem pisal glasbo za filme. Poleg tega že leta mečem prireditve. Vedno imam izdelek na sebi. S socialno izpostavljenostjo sem se naučil, to je vse, kar je. Ves dan vas lahko pošiljam na svojo spletno stran, vendar boste na moji spletni strani kupovali glasbo ali boste počakali do moje oddaje, se videli iz oči v oči, dobili objem in jo kupili osebno. Tega se ljudje veselimo. Tega se veselim. Sem stara šola. Ko je digitalna, se počuti nekoliko neosebno. Ja, imam družabna omrežja in se zajebavam z njimi. Ampak to ni nič drugega kot roko v roko ali iz oči v oči.
DX: Različni kontrasti med mainstreamom in undergroundom so se spremenili. Vsekakor je zamegljeno. Vas je to prizadelo?
Meduze: Popolno je, ker sem počel to, kar so oni zdaj. Torej zame ni nič. Nič za te mačke, ki so zdaj sodelovale z velikimi, da pridejo k meni in rečejo, dajmo narediti tvoje sranje. Tudi v Kanadi in Evropi imam poti, ki jih lahko izkoristim. Sodeloval sem z govorom Arrested Development, ki je na Japonskem postal zlati. Torej, ljudje me poznajo na Japonskem, vendar še nikoli nisem bil tam.
DX: Spomnim se, da ste imeli skladbo The Mackin ’Game na albumu Teena Marie's Cash Money Dona z MC Lyte.
Meduze: Teena Marie je bila na moji razstavi v Fais Do Do. Delal sem This Pussy Is A Gangsta, vstala je na odru in pela z mano. S pesmijo smo se vokalno igrali naprej in nazaj. Rekla mi je, da sem njen najljubši reper. Kaj? Odraščal sem, posnemajoč njen glas na njenih albumih. Resno misliš? Povabi me k sebi in tako smo razvili to pesem. Ure smo sedeli ure, igrala mi je klavir, pripovedovala zgodbe o Ricku Jamesu, ki jih ne bi smel slišati. Ampak, Bog naj ji spočije dušo. To je bila zame neverjetna izkušnja. Nastopati z Royem Ayersom je zame neverjetno. Odraščal sem s temi bogatimi zvoki. Pravite mi, da sem vaš najljubši reper, ker me razumete. Veliko starejših mačk ne more slediti mlajšim stvarem.
DX: Veliko se je govorilo o tem, da je park Leimert zaradi gentrifikacije izgubil identiteto. Nekaj, o čemer ste bili zelo glasni. Ali vam upanje predstavljajo mladi emceji, kot je VerBS, in podpora za banane?
Meduze: Ja. To mi daje upanje, da si še vedno lahko piflar in si kul in sprejet. V 80-ih ali 90-ih letih bi bil videti kot čuden. Zdaj to potrebujemo, ker obstajajo domiselne mačke, ki potrebujejo nekoga, ki jih zastopa. Videti morajo tudi svoj odsev. Ne trkamo vsi. Gre za spremembo strukture hip hopa, kjer je vse dovoljeno, da ima svetlobo. V Hip Hopu si vse zasluži svetlobo. Vodili so nas k enemu vidiku, kdo smo, ko smo še veliko več. Glasba je toliko več. Ko pogledate vse velikane, kot sta Roy Ayers ali Prince, so povsod temeljili na stvareh, kot so starost in kakšna je bila njihova izkušnja. Ko rasteš kot umetnik, bi moral izraziti vse te stvari, da se lahko povežem. Iskrenost je tisto, kar naredi nadarjenega umetnika in VerBS je iskren, kdo je. Kopam to in nujno je. Zunaj je toliko pretvarjalcev, ker si nočejo lastiti svojega sranja. Nočejo biti takšni, kot so vzgojeni.
Zakaj zahodna obala ne bi mogla izbiti komercialno uspešne reperke?
DX: Ko govorite o ženskah v hip hopu, na komercialni ravni še nikoli ni bilo prave zvezde z zahodne obale. Seveda so bili skoraj trenutki z Yo-Yo in Lady of Rage. Vendar pa najbolj prodajane ženske ženske vedno prihajajo bodisi z vzhodne obale bodisi z juga.
Meduze: In bili so droge.
DX: V čem je bila težava L.A.-ja v primerjavi z New Yorkom?
Meduze: Še enkrat je to strah. Govorim o tem sranju, ne morem je pustiti, da bi govorila druga sranja. Ne morem govoriti ničesar nasprotno ali spremeniti sprememb. Od tega zaslužim, zato ne spreminjajte dinamike mojega sira. Me čutite? Ker je bila dama besa močna. Lahko bi pljuvala. Ko jo je brcala, jo je vsakič brcala drugače zaradi tega, kako muha je bila. Če bi ravnokar potisnili to žensko, bi bila zdaj lahko kot kraljica Latifa. Ista stvar z Warrenom G in Da Five Footaz. Imeli ste pet slabih samic, ki so lahko vse pljuvale in so bile čudovite. Bila sta bolj slaba kot The Twinz in Dubshack. To so vsi moji ljudje, vendar sem samo iskren. Če bi bila ta dekleta potisnjena. Dinamika hip hopa bi se spremenila. Skupina s petimi ženskami z vsemi pljuvalci? Daj no, človek. Nimamo ga.
Lahko še nadaljujem. To je zame resnično sranje. Te ženske, ki so zdaj zunaj - o Nicki Minaj nimam nič slabega. Delaj kar hočeš. Če bi šel k nekomu, kot je Diddy, in je rekel, da imaš rešetke, vendar te moram pogledati. Rekel je, da ti bom dal rit, popravil zobe in vse to, pripravljen sem te podpisati. Iz tebe bom naredila superzvezdo. Mislite, da bi temu hotela reči ne? Je mlada, vtisljiva in ob njej ni nihče rekel, naj tega ne počne. Ja, to boš naredil. In tu ste. Ti si Barbie. Tudi to čutim. Vse majhne punčke so odraščale s svojimi prekletimi lutkami, zato je to odlično trženje. Razumem. Ne more biti definicija tega, kaj bi morale biti vse ženske v hip hopu. Ne more. Torej zdaj nimate ravnotežja tam zunaj. Imate eno sliko, ki si jo lahko ogledajo in postanejo vsa dekleta. Zdaj ni ravnovesja. Ali nas poskušate spremeniti v to, da bi vam bilo lažje, če ne govorite resnice? Želim, da v meni vidite svoj odsev. Ne gre za to, kaj lahko imate z moje police. Spregovorimo nekaj resnice. Res se pogovorimo. Močno me pritiska, da se bom z Nicki Minaj resno pogovarjala. Vse, kar vidim v medijih, me močno pritiska.
DX: Mogoče.
Meduze: Kako naj to vem? ‘Ker se pogovor ne zgodi v glasbi in se ne zgodi, ko ste pred kamero. Kako bi to vedel? V tebi moram videti svoj odsev, da se počutim prijetno v komunikaciji. To je hip hop, vse je v komunikaciji. Vsak mora v nekomu najti svoj odsev.
Medusa upa, da bo s prihodnjim projektom spodbudila sistem
DX: Bilo je peščica alumnov dobrega življenja, ki so lahko naredili razpoke od štipendije Freestyle do Jurassica 5. Zakaj niso prešli v tisto, kar mnogi štejejo za mainstream?
Meduze: V tem času so stvari začele postajati piškotke. Vsi so videli, kaj je delovalo in če se ni pokvarilo, tega ne popravite. Prihaja to čudno štipendijo Freestyle. Je to jazz, hip hop, oboje? Zdaj, kako se spopadajo s tem? Kako zaslužijo s temi petimi ljudmi, ki počnejo nekaj povsem drugega, kot je sprejemljivo? Potisnete ga brez strahu. Myka 9 je ena najbolj fenomenalnih predstavnic, kar sem jih kdaj srečal. Park Bench People je verjetno ena najbolj fenomenalnih pesmi, ki jih boste kdaj slišali v Hip Hopu z vplivom jazza. Obstajajo jazz izvajalci, ki to skladbo naredijo v svojem kompletu. Tako neverjetna je ta skladba in če bi sledili tej vibri in jo potisnili, bi bila to še ena nova dinamika v Hip Hopu. Nočejo, da je Hip Hop tako močan. Nočejo, da je Hip Hop naslednji jazz. Ni jim treba jemati resno. Ko sem šel na Harvard in sem bil povabljen na oddelek za arhiv hip hopa, moja slika pa je bila na steni, preden ste vstopili noter, kar mi je dalo upanje.
DX: Harvard?
Meduze: Vsi glavni profesorji na Harvardu so se pripravljali, da bi me spoznali. Kaj? Bila je skupina pisateljev, novinarjev in družbenih aktivistov. Bil sem edini izvajalec. Šlo je za mizoginijo. To sem videl in me odpihnilo. Ta program, ki sem ga poimenoval Next Level, kjer smo se odpravili v Salvador in poučevali delavnico hip hopa, mi je dal upanje. Tam je bilo nasilje tolp slabše kot pri nas in se ne zafrkavajo. Ti otroci obožujejo hip hop.
Foto: Ural Garrett
DX: Kje si zdaj z glasbo?
Meduze: Padel sem 100 vatov v začetku tega leta. Odlikuje ga produkcija Battlecat, ki je popolnoma na voljo. Trenutno sodelujem z Broadwayom, ki je veliko produciral za Alkaholiki . Sodelujem tudi z Josefom Leimbergom, ki je delal pri Kendricku Lamarju Da zvodnik metulja . Delam tudi na projektu House s producentom iz Kanade.
DX: Za konec, kako bi v celoti opisali svojo glasbeno kariero od takrat do zdaj?
Meduze: Recimo, da dejansko od devet do pet nisem imel od leta 1986. Torej Hip Hop zagotovo skrbi zame. Lahko potujem in lahko skrbim za svoje telo. Dobro spim, telovadim in grem podpirat in gledam, kaj se dogaja. Torej mi je omogočila svobodo rasti. Dovoljeno mi je biti sam in govoriti na različnih fakultetah. Res je bilo lepo življenje. Povedali so mi, da sem milijonar, ki čaka, da se zgodi. In obstaja toliko različnih načinov, ki bi jih rad predstavil v skupnosti in vzrokih. Prihajajo moji milijoni in tukaj sem, da vznemirim proizvajalca.
