Ravno ko ste se končno počutili udobno, ko je bilo leto 2013, prihaja razkritje, da je Indie-Rap scena 2003 stara že polno desetletje. Za nekaj, kar je bilo takrat po vsem internetu, se to obdobje podzemnega hip hopa redko obiskuje, kar je nenavadno, zlasti ko vidimo vse uspehe DIY hip hopa v zadnjih treh letih. Skupaj z najbolj znanimi vodilnimi izvajalci založb, kot sta Atmosphere in El-P, ki sta še vedno aktivna, sta dolgoletna priljubljena underground igralca MF DOOM in Del the Funky Homosapien (2008 Enajsta ura je bil izdan prek Definitive Jux) na Murs (2003 Konec začetka padel tudi prek Def Juxa), Freeway (Rhymesayers je distribuiral leta 2010 Paket spodbud ), Tame One in Dizzee Rascal (2008's Matematika + angleščina je bil izdan na domačem trgu prek Def Jux). Vse izdaje na teh založbah so padle na različnih točkah. Na našo srečo obdobje te scene ni zajelo samo glasba sama, temveč tudi edinstven trend celotnih DVD-jev, ki jih je izdala posamezna založba. Ko smo letos obeležili desete obletnice, smo se odločili, da si ogledamo domače video izdaje iz Rhymesayers Entertainment, Definitive Jux in Eastern Conference Records, da vidimo, kaj so nam povedali o svojem času in kam so šli.
Maščevanje robotov
nove r & b in rap pesmi
Oznaka: Dokončni Jux
Primerljivo z: Dejanski dokumentarni film o turneji / založbi.
Predstavljeni umetniki: El-P, gospod Lif, RJD2
Kaj vidimo:
Od treh DVD-jev, Maščevanje robotov odlikuje kot dejanski dokumentarni film. Režiral Jason Goldwatch (ki je za Linkin Park posnel glasbene spote in nadaljeval z Jay-Z, The Roots in Nas ter režiral dokumentarne filme za Dilated Peoples, Young Buck in Kid Cudi ), urejanje in hitrost je izjemna. Zgodaj dobimo dovolj izvlečkov sopotnikov, da lahko ugotovimo like, ki jih gledamo, tako da se dogodki, ki se odvijajo, resnično počutijo kot zgodba. Zabava je, da najprej zapeljete na cesto, pasti, ko gre kaj narobe, in končno zadovoljstvo, da se vrnete domov. Dokumentarni film je presenetljivo iskren pogled na različne borbe pogosto romantiziranega življenjskega sloga turnih umetnikov, ki zajema tudi bistvo izjave o poslanstvu Definitive Jux in tisto, zaradi česar je založba takrat postala tako izjemno revolucionaren pečat.
Maščevanje robotov prav tako zajema podnebje neodvisnega hip hop vrveža kot celoto na robu zanimivega prehodnega časa. Medtem ko dobimo posnetke podpisov v trgovinah (takrat, ko so bile, veste, glasbene trgovine), vidimo tudi hitre slike zgodnjih iPodov in MP3 tehnologij. Natančna povezava ponazarja (če le za nazaj), kako je Def Jux nekoliko premoščal vrzel med Rapovim podzemljem, ki bi lahko preživel s prodajo singlov vsakih nekaj mesecev, in dobro strukturiranimi založbami, ki so izdajale redne izdaje in se je zdelo, da so postajale večje, ko vstopa v digitalno dobo.
Kje je šlo:
Izziv je natančno določiti kateri koli trenutek, ko se je Definitive Jux raztopil. Leta 2007 so imeli tisto, kar se je zdelo tisto leto založbe, pri čemer je bil El-P nosilec kritičnih pohval, Aesop Rock pa je založbi prinesel največjo izpostavljenost na MTV-ju in uspeh na lestvici. Ko pa so vodilni izvajalci začeli zapuščati založbo (in v nekaterih primerih, na primer takrat, ko sta C-Rayz Walz in Cannibal Ox's Vast Aire prekinila zvezo z založbo, so v publikacijah Indie-Rap in MySpace objavili svoje pritožbe), proizvodnja in prisotnost sta se zmanjšali. Približno šest mesecev po izidu slabo sprejetega albuma Cage je El objavil konec filma Definitive Jux, kakršnega smo poznali. Medtem ko so vsi glavni igralci založbe našli nove domove in leta 2012 preživeli najuspešnejša leta v svoji karieri, predvsem El-P in Aesop Rock s svojimi albumi uvrščata sezname kritikov na vrh Rak 4 Cure in Skelethon enotna energija, ki obdaja združeno gibanje Def Jux v Maščevanje robotov v današnjem podzemlju hip hopa pogreša.
DVD vzhodne konference All Stars
Oznaka: Zapisi vzhodne konference
Primerljivo z: EPK za promocijo etikete.
Predstavljeni umetniki: Trpežarji drobcev (The High & Mighty in Cage), J-Zone, Kool G Rap
Kaj vidimo:
Nisem prepričan, kaj sem tu pričakoval, ampak Vzhodna konferenca All Stars DVD je dokaj goli disk, ki bolj spominja na elektronski tiskovni komplet kot na dejansko izdajo z mislijo na oboževalce. Medtem ko vsebuje vse glasbene videoposnetke, ki jih je izdala založba, vključno z mladimi Mos Def, Skillz (z dovoljenjem B-Boy Document '99) in Copywrite, ki se pojavljajo, je njihov položaj na disku položaj glavne funkcije, v nasprotju z dodatnimi statisti, saj je bila večina glasbenih video posnetkov v tej izdaji. Obstajata tudi dva kratka promocijska dokumentarna filma o nastajanju albuma Smut Peddlers, ki se spet zdita usmerjena v neznance, ki jim sporočajo, da imajo Smut Peddlers album. Dobra tretjina DVD-ja je namenjena druženju z Lesterjem Beetlejuice Green iz oddaje The Howard Stern Show, tako da, če ste radovedni glede izdelave posnetkov iz albuma Spet porno , to je DVD za vas.
Statisti so najzanimivejši vključki, in sicer nastopi Smut Peddlers v javnem dostopu, ki promovirajo album v ikonični oddaji Al Goldstein Midnight Blue in neokrnjeni newyorški oddaji HipHopNoDX, ki pokriva izložbo založbe v Manhattnu S.O.B.'s. V času pred YouTubom, ko ni bilo veliko načinov za promocijo lastnega podzemnega hip hopa z vizualno komponento, ta dva utrinka v glasbeni svet javnega dostopa včeraj prikazujeta neoviran pogled na to, kako je lokalna video promocija nekoč delovala. Kar pa se tiče postavitve teh dodatkov, je edina stvar, ki je bolj nenavadna kot izbira poglavij, ki ostanejo na dnu zaslona med funkcijami, kako dramatično drugačen Cage izgleda / deluje v nasprotju z omalovaženim, občutljivim tipom, ki ga je postal le tri leta kasneje. Končno sem popolnoma pozabil, kako močno je bila vzhodna konferenca obsedena s prikazom bruhanja v njihovi vizualni estetiki. Kot poudarja gospod Eon, je to prispodoba za pljuvanje rim.
Kje je šlo:
Številni umetniki, ki niso imenovani The High & Mighty (ki so lastniki založbe), že od nekdaj opisujejo, kako slabo je potekala Vzhodna konferenca in kako so jim še vedno dolžni denar. Dveletno partnerstvo z Rawkusom, ki se je končalo manj kot prijateljsko verjetno, je bilo upoštevano v tem. Zapuščina nezadovoljstva umetnikov založbi doda žalostno zvezdico takratnemu zvezdniškemu in kritiško priznanemu seznamu vzhodne konference. Proizvodnja velikonočne konference je sredi 2000-ih nenehno upadala, dokler se ni popolnoma ustavila. Medtem ko se gospod Eon še ni pojavil za mikrofonom, se je DJ Mighty Mi pred kratkim ponovno pojavil v glasbeni igri prek sveta Dubstep in se presenetljivo združil s Cageom.
SadClownBadDub4: Godlovesugly Release Party
Oznaka: Rhymesayers Zabava
Primerljivo z: Dobro urejen domači film.
Predstavljeni umetniki: Atmosfera, gospod Dibbs, brat Ali, Eyedea, polmesec
Kaj vidimo:
Glavna funkcija se odpre z opozorilom, naj programa ne poskušate gledati v celoti. Izziv sprejet. Namesto da bi ga urejali kot koničasto zgodbo kot Maščevanje robotov je bilo, SadClownBadDub4: Godlovesugly Release Party je kronološka zbirka najboljših koncertnih in cestnih trenutkov turneje Atmosphere 2002, ki promovira Bog ljubi grdo album, z nekaj glasbenimi videoposnetki, sestavljenimi iz posnetkov tega časa, vmes. Kaj je res super pri gledanju SadClownBadDub4: Godlovesugly Release Party danes je koliko od tega časovna kapsula, kakšen podzemni Rap je bil od obale do obale. Obstajajo pomembne kameje iz vseh lokalnih odpiralcev v različnih regijah, ki resnično zajamejo, kdo je, leta 2002 Indie Rap America. Na polovici je tudi vmesni čas, ko gledalce povabite, da gredo ven.
Če ga danes gledamo, je resnično presenetljivo presenetljivo veliko časa, namenjenega množicam in različnim oboževalcem, ki bi prišli na te predstave. Ker telefonov in kamer z video zmogljivostmi sploh ni bilo (ali pa so jih v najboljšem primeru omejili) in je nešteto desetletij starih objav na oglasni deski izginilo z interneta, SadClownBadDub4: Godlovesugly Release Party resnično zajame, kdo je takrat poslušal Indie-Rap in kje. Ta od treh dokumentarnih filmov verjetno najbolje ujame poslušalčevo izkušnjo. Obstaja tudi veliko več dejanskih glasbenih nastopov kot druge izdaje, ki poudarjajo različne rutine skupin in priljubljene pesmi ter prikazujejo zgodnje utrinke na prihodnje zvezde undergrounda.
Kje je šlo:
Rhymesayers ostaja ena zadnjih preostalih indie založb svoje dobe, ki še vedno oddaja glasbo tako umetnikov, ki so jih videli tukaj, kot tudi skupine Definitive Jux in nekaterih drugih nekdanjih sodobnikov. Toda medtem ko je Rhymersayers še vedno aktiven, je najbolj žalosten vidik dokumentarca videti, koliko večjih glasbenih trgovin in prizorišč, ki jih vidimo tukaj, že zdavnaj ni več. Prav tako grenko sladko je videti mlado neverjetno nadarjeno Eyedeo, zabavno je videti mlade Murse in brata Alija, ko sta šele začela postajati nacionalna superzvezdnika. Morda prav ta element predvsem dela z izvajalci, ki jih založba šteje predvsem za prijatelje, in daje tako neposredno interakcijo in sijaj svojim oboževalcem, pojasnjuje, zakaj je Rhymesayers ena redkih indie založb za hip hop, ki jih še vedno obstaja. Medtem SadClownBadDub4: Godlovesugly Release Party ni načrt, je odličen primer, kako se poslušalci počutijo kot del gibanja.
Deset let kasneje: Indie-Rap Afterglow
Odnos Hip Hopa do tehnologije je že od nekdaj imel elemente upora, ki so opredeljevali naslednjo generacijo. Od pionirjev v 70-ih letih, ki niso želeli niti poskušati posneti izkušenj hip hopa na vinil, do reperjev na zori novega tisočletja, ki so odkrito razkrivali internet, so bili ti naslednji progresivni koraki običajno vidni v prvi, ki je zajela te naslednje platforme. Medtem ko so bili v tem času tudi DVD-R-jev bitk in domače video kompilacije v porastu, so te založbe Indie-Rap videle priložnost, da svoje izvajalce prodajo svojim oboževalcem na povsem nov neposreden način. Ker je YouTube še dve leti oddaljen, je bil to za mnoge edini način, da svoje polnozaslonske junake vidijo svoje underground junake. Danes, ko so fizični mediji na poti, velik razlog, da Rhymesayers še vedno obstaja, ni le to, kako so se s sprejemanjem digitalne distribucije lahko spreminjali s časom, ampak so ohranili nadzor kakovosti in vizualno močan katalog, da bi ohranili povpraševanja po njihovih izdelkih. Enako je mogoče opaziti pri založbah, kot sta Strange Music in Stones Throw, ki so poskušali svojim poslušalcem ponuditi vrsto medijev, ki bi jih želeli imeti ne samo v lasti, temveč tudi na zaslonu. Toda tudi pri ljudeh, ki danes kupujejo manj albumov kot pred desetletjem, so založbe, ki ostajajo na površju, lahko svoje dogodke v živo spremenile v zadeve, ki jih je treba nujno videti, sadove, ki so zrasli iz video dokazov o semenih, posajenih na teh DVD-jih. Čeprav bo ta trenutna doba verjetno zajeta v telefonu posnetem YouTubovem toku, je lepo imeti fizično dokumentacijo dobe, ko na internetu vse ni bilo ovekovečeno.
Chaz Kangas je samostojni novinar, ki pokriva glasbo, film in pop kulturo z visoko rastjo in nizko obrvjo. Sodeloval je med drugim za New York Times, Village Voice, LA Weekly, Citypages in Complex. Prvotno je iz Minneapolisa v MN, trenutno pa prebiva v Harlemu v New Yorku, gostuje tudi na Sarah Lawrence College in na univerzi Fairfield, trenutno pa je soavtor R.A. avtobiografijo Rugged Man. Lahko ga spremljate na twitterju @ChazRaps
