Easy Mo Bee je eno izmed imen, ki bi se moralo pojaviti v pogovoru najpomembnejših producentov v zgodovini hip hopa. Ko je bil priča začetku razvoja subkulture New Yorka iz domače obrti, ki je postala izkoreninjena v splošni leksikon po vsem svetu, je bil v ospredju producentov druge in tretje generacije rap glasbe, znane tudi kot zlata doba . Pozdravljen za delo z umetniki, kot so Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius in RZA Wu-Tang Clan-a v zgodnji fazi njihove kariere, Das Efx, in je za svoje delo prejel nagrade Grammy s pokojno jazz ikono Miles Davis in pevka R&B Alicia Keys. Mo Bee je tudi edini producent, ki je sodeloval z nekdanjima skupnima prijateljema Tupacom in The Notorious B.I.G. v svojem življenju.
Pred dvajsetimi leti, 13. septembra 1994, je The Notorious B.I.G. ali Biggie Smalls z izidom prvega albuma postal rap fenomen Pripravljeni na smrt. S produkcijsko pomočjo DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott in The Trackmasters, je devet od šestnajstih pesmi na albumu pripravilo vsakega od teh producentov, ki so zagovarjali prehod za Newyorški underground in komercialni Rap zvenijo v poznih devetdesetih. Easy Mo Bee je bil prvi producent, ki sta ga izbrala nekdanji ustanovitelj / izvršni direktor Uptown Recordsa Andre Harrell in takrat še mladi Sean Puffy Combs, ki je z Biggiejem posnel prvi dve komercialno izdani samostojni plošči Party and Bullshit in naslovno skladbo za Pripravljeni na smrt .
Tu Easy Mo Bee govori v tonu vaškega grita, ki svojim mlajšim sosedom pripoveduje zgodbe in občasno odzvanja svoje produkcijsko delo, da poudari njegove življenjske izkušnje, ki delujejo med Rapovo elito. Easy Mo Bee razpravlja o začetkih svoje zgodovine v glasbenem poslu kot umetnik v filmu Rappin ’Is Fundamental s kolegi iz Brooklyna, prijatelji iz otroštva J. R. in bodočim poslovnim partnerjem New Vision Entertainment, A.B. Denar in kako je njegovo delo z bogom rapa iz 80-ih Big Daddyjem Kaneom pripeljalo do tega, da je razvil zgodnje zvoke bodočih soustanoviteljev klana Wu Tang The GZA in RZA v času njihove izdaje pri Cold Chillin 'Records. Da bi pozitivno obrnili medijsko senzacionalizirane dvobojne rap vojne, osredotočene na 2Pac in Biggie, preučujemo bi-obalne vplive Biggiejevega junaka iz Brooklynovega rojstnega kraja Big Daddy Kane in legendarne legendarne legendarne kocke Los Angelesa na Biggiejev pretok in sposobnost pripovedovanja zgodb, da sestavi svojo ikonično prvenec LP. Pripravite se na spoznavanje trdega dela in usode tako Easy Mo Bee kot Biggieja, ki sta pripeljali do njunih križanj in ustvarili enega največjih albumov v zgodovini glasbe.
Easy Mo Bee podrobno opisuje njegove zgodnje glasbene vplive
HipHopDX: Kakšna je bila tvoja izvirna glasba o povezavi?
Easy Mo Bee: Glasba zame, vse se je začelo pri očetu. Najprej v svoji družini prihajam iz vrst pridigarjev in imajo nekaj cerkva na jugu. Imam strice, ki igrajo kitaro, pojejo evangelij in podobne stvari. In tega ne počnejo niti za denar, veste? V nedeljo zjutraj to naredijo za cerkev. In v ponedeljek zjutraj so spet prišli na tovornjak in opravljali svoje delo in podobno. Pravim, da mi je celotno evangelijsko stvar predal oče. In potem je bil seveda del moje družine in ljubitelj glasbe do mojega rojstva, ko je po hiši igral kup bluesa in gospela.
Ko so leta minila in so se žanri začeli spreminjati kot Funk, Jazz, in ko je to prišlo, je celo vstopil v malo Disco. Morala pa je biti takšna duševna diskoteka, morda nekaj takega kot Candi Staton ali Tyrone Davis. Večinoma so to bili soul, blues, jazz, funk ali James Brown. Takšne stvari so bile moja prvotna povezava z glasbo. Kot majhen otrok sem se plazil po zofi, stereo pa bi igral v dnevni sobi. Tam bi sedel in se niti ne bi premaknil, oče pa bi le zamenjal 45 po 45 po 45, album za albumom. Vse to sem absorbiral kot majhen otrok in se tega nisem zavedal, vendar sem začel ljubiti glasbo.
DX: Kako je nastopil hip hop?
Easy Mo Bee: Ko sem odraščal, sem opazoval, kako se je začela odvijati stvar o hip hopu. Mačke so začele pripravljati blokovske zabave in vidim tega tipa, ki igra, središče celotne scene - deejay, človek. Dva gramofona in mešalnik, on pa dela emcee. Takrat se še ni dogajalo niti resničnega pravega Rapa, že ko sem to doživel. Bilo je bolj kot odmevna komora nekako, v ritmu vsi. Yall-y'all! Ja, ja, vsi ... yall-y'all! Ne, ne ustavi se ne ustavi! Moj človek, moj milo-mehko-mehko! Stvari, kot je ta ljudski jezik, ki gre na vrh glasbe, in deejay's je dobil dve kopiji iste plošče. In njegov najljubši del plošče, ki ga teče vedno znova in znova. Bil sem, Yo, všeč mi je. Hočem to narediti! [Smeh] Dovolj sem se postaral in dobil nekaj gramofonov in mešalnikov, da posnemam, kaj delajo v parku. V srednji šoli in malo pred srednjo šolo sem upiral. Plošče sem igral dovolj, da sem jih hotel narediti. Z drugimi besedami, pri prehodu iz deejaja v producenta.
Hip Hop je začel s skupinami. Veliko zgodnjih stvari je bilo v živo z instrumentacijo, skupine, kot sta Sugar Hill Gang in Spoonie Gee, so repale, pravijo, ah, ena za visoke, dve zaenkrat! in skupina se spusti z živimi basi in bobni. Rekel bi, da je bilo obdobje vzorčenja vbrizgano okoli leta '85 ali '86. Tako je bilo kot v redu, zdaj resnično vidim koncept dogajanja v parku z dvema izvodoma iste plošče in ga zankam. Zdaj obstajajo stroji in tehnologija, ki jih lahko posnemajo. Veš kaj mislim? Takoj, ko se je to zgodilo. Rekel sem, to je to. Hočem to narediti. Ker sem že kot otrok sanjal ali si želel, da bi imeli stroj, ki bi znal tovrstne stvari. In izdelali so takšen stroj, eden prvih je bil Emulator podjetja E-mu.
Kar veliko ljudi ne ve, je, da je bil vzorčnik prvič uporabljen na plošči, verjeli ali ne, ni bil na plošči Hip Hop. Bilo je na plošči Pop / Rock. Se spomnite lastnika osamljenega srca z Da?
DX: Ja, se [smeh]. Vsekakor. To je bilo v zgodnjih 80-ih, morda kot '82 ali '83, kajne?
Easy Mo Bee: Ja, jaz in moj fant Witch Doc, on je ena tretjina bratov Bluez. Na albumu Biggie so producirali Everyday Struggle, Me and My Bitch in original One More Chance. Ko je izšel tisti zapis Da in smo videli, da smo se samo gledali kot Yo, ste to slišali? [Smeh] In mislim, da je šlo za asociacijo, kar zadeva založbe. Da, pri Atco, ki je bil hčerinsko podjetje Atlantika. Od zdaj je Atlantic ali karkoli že želite imenovati del sistema WEA [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic ali Warner sta podpisala Malcolma McLarena in svetovno znano vrhovno ekipo. In takoj za Da, potem sem slišal, da se v teh zapisih uporablja ista tehnologija ali stroj, bil sem kot Wow. To želim storiti. In potem se je tehnologija končno prebila v Hip Hop z nekaterimi najzgodnejšimi producenti, zaradi katerih sem to storila kot Ced Gee iz ultramagnetnih MC-jev in vsem, kar se je dogajalo v zgodnjih fazah Boogie Down Productions. Marley Marl je eden mojih največjih vplivov. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, še bi lahko naštevali. Veliko tistih, ki so imeli največji vpliv name, je rekel: Veste kaj? Nabavil bom nekaj opreme in začel to delati. In verjeli ali ne, opreme sem dobil šele po prvem nastopu. Rekel bi, da je bilo od leta 1986 do 1990 vse R.I.F. - Rappin 'je temeljno.
Kako enostavno je Mo Bee začel sodelovati z velikim očetom Kaneom, RZA in GZA
DX: Torej ste pred nastopom za kogarkoli nastopali z Rapping Is Fundamental?
Easy Mo Bee: Ja. Rekel bi okoli leta 1986. Vsi trije smo bili iz vrtov Lafayette. A.B. (iz Rappin ’Is Fundamental) je iz 433 stavbe. Bil sem iz leta 411. Z njim sva se začela družiti in rekel mi je, da je hodil na srednjo šolo Sarah J. Hale. In Veliki očka Kane je šel na srednjo šolo Sarah J. Hale, zato sta se dobro poznala in sta se družila. Pravzaprav na koncu Set It Off, kjer Kane pravi, želim kričati Debonair Three, to je bil AB, Kane in moj mož Razumevanje, ki je bil iz moje stavbe 411. Imeli so majhno skupino, The Debonair Three in Kane sta se v dneh srednje šole Sarah J. Hale borila okoli. A.B. je vedno govoril Kaneu, Yo, poznaš mojega moškega Booa? Poklical me je z mojim vzdevkom, Boo-Bee. V LG-ju je to moje ime, pa tudi to, kar me je klicala družina ali Boo.
Kaneu je vedno govoril, Yo, moj mož Boo, pravim ti, da ima nekaj taktov, ki jih moraš preveriti, Kane. Bil je kot Ja ja, v redu. Nazadnje je preveril moje takte. Utripi, ki sem mu jih pokazal, so pripeljali do dveh skladb na drugem albumu Kane To je velika očka , ki so klicali g. Welfare s kool DJ-jem Red Alert in Another Victory. Zdaj vse med nastajanjem njegovega prvega albuma, tako kot na odru Just Rhymin ’Wit Biz in vse to, jaz, A.B. in J. R. sta se družila s Kaneom. On in Biz Markie bi prihajal čez mojo posteljico in preživel 45. leta, tako da je bilo to ogrevanje, da sem se sčasoma združil. Po tem, ko je poklical Mr.Welfareja in še eno zmago iz njegove druge uspešnice, je bilo to to. Od leta '86 do '90 sem delal RIF in imel je neodvisni zapis, ki ga je objavil moj mož Sudan Lawrence, vendar sem Kanea vedno cenil. Ti dve pesmi sta po mojem mnenju prvi dve komercialni izdaji.
gucci mane mr davis datum izida
Veste, kaj je bilo takrat tako diskontno pri tej plošči in mi je zlomilo srce? Nikoli mi ni položil roke na gumbe in rekel: Naredi tako. Ko rečem, da je moj mentor, govorim o Marleyju Marlu, ker sem ga toliko preučeval. Izšel je z enakim utripom z Roxanne Shante.
DX: Ta vzorec je bil Booker T. in vzorec MG, kajne?
Easy Mo Bee: Prav. In tip, na katerega se najbolj zagledam, me ubije. Ne bom rekel, da je bilo moje boljše ali nič takega, toda če bi moral takrat reči, mislim, da so ljudje bolj gravitirali k drugi zmagi. Mislim, daj no, to je bil Kane. Bil je moški takrat je bilo vse, kar je počel, dobro sprejeto. Tako da mi je vse le šlo v prid. Še ena zmaga je na koncu postala še ena zmaga [smeh].
DX: Kar zadeva sodelovanje z izvajalci Cold Chillin ’Records, ste se vključili v sodelovanje z RZA in GZA tudi pri njihovem zgodnjem delu. Povej mi o tem.
Easy Mo Bee: Na koncu [Big Daddy Kane’s] It It Off je Kane zakričal dva tipa po imenu Melquan in Shabazz. In nekega dne so stopili do mene in bili smo v bližini Kanea. Melquan, stopil do mene in rekel Yo, kaj je G? Sem Melquan in nedavno sem pokukal v Kaneov džoint. Želim, da sodeluješ z mojim reperjem. Njegovo ime je Genij. In bil sem kot Ja? Rekel je Yo, pravim ti. Imamo celo ekipo. To je šele prvo. Začel jih je razgrajati, rekoč: Dobili smo Ubijalec Ghostface smo dobili princa Rakeema in še eno mačko, ki je v slogu bolna. Imenujemo ga Ol ’Dirty Bastard. Stoji tam in mi govori vse to in je všeč: Kar počnejo, sta koncept borilnih veščin povezala s hip hopom. Vse to mi govori, in to je daleč izven mene, zato stojim tam in v mislih sem kot Ja, karkoli. Melquan je kar naprej govoril: 'Resnično želim, da sodeluješ z mojim reperjem.'
Ta reper je bil The Genius in na koncu se je podpisal za Cold Chillin. ’Tako sem produciral 10 pesmi, moj brat pa je na koncu počel kot pet ali šest. V bistvu smo nadzorovali celoten album Besede iz genija . In Jesse West, sodelavec Kool Keitha, je produciral prvi singel Come Do Me, ki so ga poskušali potisniti v pravo komercialno luč. Mislim, da me je nekaj sekund pred sodelovanjem z The Genius Melquan sestavil skupaj s princem Rakeemom, ki ga je takrat imenoval. Princ Rakeem, ki je zdaj RZA, je imel en sam posel s Tommyjem Boyom.
DX: Ja, in objavili so Ooh We Love You, Rakeem. Spomnim se tega zapisa.
Easy Mo Bee: Njegov singl Ooh We Love You, Rakeem je bil A-stran, B-stran pa Sexcapades. Izdelal sem stran B. Potem je bilo vmes veliko remiksov in podobnih stvari. Potem sem si rekel: Zdaj imam čas za pasom. Ampak nihče ne bo vedel, če zdaj, ko imam nekaj pozornosti, ne bom kaj storil. Mislim, da sem želel, da me vodijo. Pa sem pomislil, s kom so vsi? In ni trajalo dolgo, da sem vedel, koga iskati, kajti v pesmi Paid In Full je Eric B. rekel, s kom se valjamo? Kotalimo z RUSH! [Smeh] Če vas niso upravljali Russell Simmons in RUSH, tega niste počeli! Tam so bili vsi in rekel sem, tam moram biti. Naj vam povem, kako se je zgodilo. Hecam te, ne. Klical sem informacije, človek.
DX: Mislite, da ste poklicali 411?
Easy Mo Bee: Da. Vzel sem telefon, poklical in vprašal Kakšno številko ima RUSH Artist Management? In operater mi je dal številko. Tako sem poklical in sem nov v poslu, Kane pa sem dobil pod pas. To je kot, Pozdravljeni, hm, moje ime je Easy Mo Bee. Za album Big Daddy Kane imam samo dve pesmi in iščem menedžerja. In poskušam se poglobiti v vse to, operaterka pa me je samo zarezala in rekla: Govoriti moraš z dekletom po imenu Francesca Spero. Če pustite svojo številko, jo bom poklicala nazaj. Tako sem moral govoriti s Fran in ji znova poskušam razložiti, da sem produciral Kanea in Genija. Takoj sredi vsega je rekla: Vem, kdo si. Trznil sem se in rekel: Rekla je: Ja, in začela mi je razdeljevati moje delo. Rekla je: prinesite kolut skladb in poglejmo, kaj lahko storimo.
Tako sem vstopil in od tistega dne začel nakupovati svoje stvari. Bil je samo lačen vzpon, človek. Delal sem, kolikor sem mogel. Z delom iz posteljice sem poskušal dati čim več stvari. V tej pisarni [RUSH Artist Management] se je veliko ljudi spotaknilo med seboj in poskušalo narediti nekaj, od trženja, promocije do dejanskega A&R. Končal sem na tem, kar je bilo ustvarjeno kot RPM. To je bilo upravljanje hitrih proizvajalcev. V blagoslov je bilo vedeti, da sem poklical Informacije in vzpostavil povezavo, in biti tam zunaj je bilo kot vihra. Vstopite v to pisarno in vidite Run DMC, EPMD, naletite na Rakima, Beastie Boys ali koga drugega. In še vedno sem bil grupi, človek [smeh]. Bilo je kot Yo, to je Run DMC!
Kako enostavno sta se Mo Bee in Miles Davis povezala z albumom Doo-Bop
DX: Torej, kako je to pripeljalo do tega, da ste sodelovali z Milesom Davisom?
Easy Mo Bee: Fran me je nekega dne poklical in rekel: Miles se je družil z Russellom in hoče vstopiti v hip hop. Lahko sestavite kaseto ali kolut z ritmi, ki jih lahko igramo zanj? Tudi njemu bom poslal nekaj stvari nekaterih drugih proizvajalcev. Med vsemi producenti me je nekako izbral. Fran mi je rekel, da ti bom sestavil kolut. Kolut je bil sestavljen iz pesmi za ljudi, ki sem jih že naredil, kot da je verjetno tam postavila pesmi Kane, nekaj Genija, Rappin 'Is Fundamental in podobne stvari. Srečanje je bilo dogovorjeno za Milesov dom. Takrat je živel v Central Park West med 88. in 89. letom. Prišel sem v hišo in imel je tisto kolut ali trak, ki mu ga je poslal Fran. Na traku je bil The Genius’s True Fresh MC.
Miles je bil ekscentričen tip. Malo bi se premaknil levo ali desno in prikima, vendar ne reče ničesar. Od nikoder kaže na stereo v zabavnem centru, iz katerega se predvaja, in rekel: Ali lahko to storiš zame? Bil sem takšen kot Ti? Rekel je Ja. Ja. Ali lahko to storiš zame? Ponovno sem rekel: Ja, zagotovo. Ponovno me je vprašal, kot da bi se rad prepričal, rekoč Ne, ne, lahko to storiš zame? Rekel sem: Ja, Miles, narediva! Torej smo šli v studio in začeli delati stvari, in to je bila najbolj neverjetna razvita kemija, človek. Ena pesem se je spremenila v celoten album.
DX: Zapuščina Doo-Bopa. Spomnim se tudi videa za Doo-Bop Song.
Easy Mo Bee: Ja, to je bil zadnji album, ki ga je kdajkoli naredil. In je prejel najboljši R&B instrumentalni nastop za grammyja. Dal mi je popolno avtonomijo za poimenovanje pesmi in naslov albuma. Končali bi pesem in vprašal bi ga, Yo Miles, kako bomo temu rekli? Pogledal bi me in rekel, sranje, sploh ne vem. Kar hočete. Ne serem se. Kakorkoli želite, da ga pokličete. [Smeh] Tako sem začel pripravljati te naslove in bilo je nekako enostavno, ker kadarkoli sem takrat s SP-1200 ustvarjal svoje ritme z disketami, bi vzdevek vzdeval. Nekateri vzdevki, ki so bili na teh diskih, ne glede na to, kakšen je bil rit, ali pa bi bolj razmislil in prišel do naslova za nekaj. Naslove albuma sem ustvaril jaz, kot so Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.
DX: Zanimivo pravite zadnji naslov. Duke Bootie je bil reper že v tistih dneh, ki so bili predstavljeni v Grandmaster Flash in Furious Five's The Message Pt. 2 (Preživetje).
Easy Mo Bee: Točno tako! Bil je na tej poti z Grandmaster Flash in njimi. Mislil sem, da je to ime samo divje in noro. Zato sem hotel častiti tega tipa. Ekscentrik, tako kot Miles. Potem ste dobili resnično hitro tempo jazzovske plošče, imenovano High Speed Chase. In potem, da sem dodal bolj vzdušje, sem imel zvočne učinke, ki so zveni kot prava avtomobilska gonja.
DX: Takrat je bilo veliko vzorčenja jazza, zato se je zdelo, da je bil ta album vrhunec tiste dobe rap glasbe. In za afrocentrično diasporo, ki je bila v modi.
Easy Mo Bee: Se spomnite v zgodnjih devetdesetih, ko so Tone Loc, Young MC, MC Hammer in oni zmagali na grammyjih in vsem? Včasih sem mislil, da imajo tisto stvar, imenovano Grammy Curse, kot da bi rekli, ko enkrat osvojiš grammyja, to je to. Končali ste. Zdaj se v Hip Hopu spotaknemo drug o drugega, da bi dobili grammyja, toda takrat se je zmagovalni grammy namrščil.
DX: Tako je, kako je Grammyja za najboljšega novega izvajalca nekoč poimenoval kot nagrado Kiss of Death s primeri iz osemdesetih let, kot so Men At Work ali Christopher Cross.
Easy Mo Bee: Ja, čeprav to velja za največji dosežek v glasbi, se mu je takrat namrščalo. In Miles Davis je dovolj resničen, osvojil grammyja in začel sem si govoriti kot Awww yo, da bodo podobni meni: 'Prestopil si, človek.'
Easy Mo Bee se spominja svojega začetnega dela z Biggiejem in Craigom Mackom
DX: Kako ste se prvič predstavili z Biggiejem?
Enostavno Mo Bee : Fran me je poklical. Poklicala me je z mojim imenom, da me do takrat še ni dobro poznala, in rekla: Boo, Andre Harrell iz Uptowna in Puffy so dobili novega izvajalca in želim, da jim igrate nekaj stvari. Samo pojdi tja in jim nekaj zaigraj. Samo preverite jih. Nikoli ne veš, ali se ti lahko kaj zgodi z njimi. Tako sem šel tja. Rekel bi, da sem bil morda prej kot to, morda pol leta vsaj pred tem, bil v stanovanju gospoda Ceeja. Gospod Cee je odraščal v moji stavbi v osmem nadstropju, jaz pa v enajstem. Živeli smo v isti vrsti stanovanj. Kot otroci smo držali glavo skozi okno, on pa bi pogledal navzgor in bil kot Yo, kaj pa Boobie! In jaz bi bil kot Kaj, Calvin! [Smeh] Ko pa se je postaral, se je od tam odselil in dobil svojo posteljico.
Nekega dne sem bil nad njegovim stanovanjem, on pa kot Yo, poglej tega tipa, stari. In imel je demo tipa, za katerega je rekel, da se je imenoval Biggie Smalls, samo v stilu z instrumentalom. Torej, ko sem bil v pisarni, da bi videl umetnika, ki sta ga imela Andre in Puffy, sem zaslišal glasbo in rekel Yo! To je tip, gospod Mister Cee me je igral v svoji hiši. Andre je rekel, da imamo Kdo je moški? zvočni posnetek, ki izhaja tukaj v Uptownu, za to glasbeno podlago pa potrebujemo pesem. Morate narediti nekaj s tem novim izvajalcem, ki ga pripravljamo na pot.
DX: Craig Mack's Projekt: Funk Da World je resnično pozabljeni dragulj albuma in na njem ste ustvarili nekaj drugih skladb. Lahko pogovorite o izdelavi Flava In Ya Ear?
Easy Mo Bee: Hotel sem reči, da ljudje ponavadi pozabijo, da je Craig Mack padel nekaj sekund pred Biggiejem. Predvidevam, da je Puff Craiga ravno v razvojnem smislu pripravil Craig malo pred Bigom. Tu gremo še k drugi zgodbi: Flava In Ya Ear naj bi bila Apačeva pesem.
DX: Misliš Gangsta Bitch Apache?
Easy Mo Bee: Da.
DX: Počivaj v miru bratu.
Easy Mo Bee: Ja, gospod. Dala sem mu ta udarec in neprestano preverjala, kot, Yo, si kaj dal? Apache je bil, Ne, nisem, ker delam predstave in podobne stvari. Potujem z Naughty By Nature in se mu bom približal. Torej, ko sem prišel k Bad Boyu in igral stvari za Puff, sem imel kaseto, kajne? Tega naj ne bi slišal. Nekako je trak, ki sem ga prinesel tja, še vedno utripal na traku Flava In Ya Ear. Nisem si izmislil novega traku in rekel: Hej, ne daj tega utripa na ta trak. Torej se je začel ta utrip in Puff je rekel: Joj, kaj je to? In moj glas je postal resničen, zelo dolg in v mislih sem kot, Awww. Imel sem zelo tih glas in rekel: Joj, Apache to drži. Puff je rekel kaj? Pripravil vam bom ček za to takoj zdaj ! Beat prodano! Bil sem kot, da je Homeboy na turneji in ne vem, kdaj se vrne. Moram dobiti svoj denar, človek [smeh]!
Počivaj v miru Apaču, stari. Kadarkoli sem ga zagledal, je imel brat na obrazu najsvetlejši nasmeh. Ko si stopil po njem, je bila to vsa njegova avra. Bil je živahen, resnično pisan brat, kar se tiče njegove osebnosti. In zakriči Nikki D, ker je bil to njegov vojak. Vedno so bili drug ob drugem. Prva rap-dama Def Jama. Brez dvoma.
DX: Ali imate na tem snemanju kakšno zgodbo o Hype Williamsu?
Easy Mo Bee: Najprej sem se pojavil na snemanju videa. In ne vem, kako se je to zgodilo, toda vsem je bilo rečeno, naj nosijo nekaj črnega. In pojavil sem se z barvami, ki popolnoma niso sovpadale s tem. In Hype je rekel: Joj, kaj je s tvojimi barvami, stari? Nekako na koncu nisem prišel v video.
DX: Torej ste bili poslani domov, ker niste imeli črne barve za snemanje videoposnetka?
Easy Mo Bee: Bili so kot, Yo, trudimo se, da bi bilo vse črno, stari.
brat ali pet prstov smrti
DX: Torej ste bili preveč barviti za minimalizem v videu videa?
Easy Mo Bee: Ja, naj bi bil v videu. Jaz sem bila tam. Obstaja moja slika, ki sem jo shranila v računalnik s fotografiranja. Bilo je kot odmor v videu in vsi so imeli trenutek, v katerem so skupaj za skupinsko fotografijo. Nevem. Pomembneje je, da je plošča izšla in da je svet užival. Veste kaj govorim?
In original za remix, Puff je imel idejo, da bi remiks spremenil v Big Daddy Kane in Juice Crew's The Symphony.
DX: Kot posek.
Easy Mo Bee: Ja, z vsemi temi različnimi emceji, ki gredo drug za drugim. Bila je nora postava. Najprej imate Biggieja, Craiga Macka drugi, Flipmode Squad’s Rampage in LL Cool J, nato je končno prišel Busta. Zanimivo je bilo, da se mu je takrat LL zgodila super. Mislim, da ga je to spet vrnilo v zvezdništvo, ker je sekundo pred tem 14 strelov v kupolo . Tam je bilo nekaj zapisov, kot so Back Seat Of My Jeep, Pink Cookies in podobne stvari. Toda Hip Hop se je spreminjal in veliko pozornosti je bilo namenjenega številnim novejšim reperjem. Tako so morda mlajši reperji zasenčili 14 strelov v kupolo . Ko pa je prišel do tistega Flava In Ya Ear (Remix), se je vrnil, srček! [Smeh] In ga je ubil. LL-ov nastop na Flava In Ya Ear je toliko naredil tudi za njegovo kariero. In prišel je ven s svojim G. Smith album in na njem sem produciral skladbo z imenom Life As.
DX: Kakšna je bila razlika med delovno etiko Biggieja in Craigom Mackom v studiu?
Easy Mo Bee: No, razlika med obema je bila, da je bil Craig Mack zagotovo bolj animiran in bolj navdušen kot oseba in lik. Veliki je bil tip, ki se je samo usedel in se sprostil. Big ni bil poskočen. Mogoče bi bil prosti slog zase in stal na enem mestu. A po studiu ni tekel z vso to energijo. To je bil Craig. Zato sem moral poskrbeti za to energijo. Prav prilegalo se je. Puff je bil, Ja, daj mi to. To bo za mojega novega reperja. Tako je Puff opisal Craiga Macka, mojega novega reperja. Imel je ta nor pijani slog. Ne vem, ali je kdo kdaj to rekel, toda Craig Mack je v osebnosti Biz Markie spominjal name.
DX: Ja! Vsekakor. Oba sta imela v svoji podobi tudi tisto smešno, noro izražanje obraza.
Easy Mo Bee: Ja, tega se spomnim. Ne vem, ali je kdo kdaj gledal na tak način, ampak razmišljam o tem, kaj se dogaja, in bil sem, človek, to prihaja v polni krog. Na mene je močno vplival Marley Marl, Biz Markie pa je bil eden njegovih umetnikov. Flava In Ya Ear je bila pravzaprav oda Marley lapor 'S Droppin' Science (Remix) za Craiga G. In potem je Craig na moji poti v pijanem slogu in jaz sem bil kot Yo, vse se to odvija pravilno [smeh].
Easy Mo Bee ponovno obišče pripravo na smrt
DX: Torej ste bili prvi producent, vključen v sodelovanje z Biggiejem Pripravljeni na smrt. In ena izvirnih Puffovih produkcijskih ekip Hitmen.
Easy Mo Bee: Končal sem s tem, kar ljudje imenujejo levji delež albuma. Napisal sem šest pesmi: naslovno skladbo Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What in Machine Gun Funk.
DX: Na kateri je bila tvoja najljubša pesem Pripravljeni na smrt in zakaj?
Easy Mo Bee: Verjeli ali ne, skorajda je kot kravata med Warning in The What. Ko razložimo, kako je bila pesem ustvarjena v obliki tišine, pripoveduje zgodbo na Opozorilo, pri čemer so zanke močno cmokale dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! Zdelo se mi je, da so bobni tako EQ-jevi tako noro, in to je ena najboljših plošč EQ-jev, ki sem se jih počutil kot kdaj koli prej. Med vsemi ploščami so bobni tako močno cmokali Warning. Vse je samo zvenelo pravilno.
In potem popolno nasprotje temu, kaj. Ni bilo bobnato. Bilo je tisto surovo, krhko ... In [Biggie and Method Man] se je v tem dobro slišal, ker so vsi zapisi, ki jih je naredil do takrat [za Pripravljeni na smrt ], bilo je samo ... Kako naj to razložim? Veliko proizvodnje, ki se je dolgo ukvarjala z njo. In če sploh, če bi ga moral primerjati z enim od edinih drugih zapisov z The What would like like Premier’s Neverjetno.
DX: Brez dvoma.
Enostavno Mo Bee : Bilo je bolj sproščeno. Res surovo. Res krhko. Ni bilo treba imeti te tako imenovane strukture v taktu. Ekscentrični trnki, ki so jih ustvarili proizvajalci, saj so zanke resnično trdile. Ne. Bil je drog. To je droga, vendar ne sme biti doper kot reper. Ne boljši od emceeja. Če lahko to opišem, mi je nekdo rekel, da nas tako izbira. Utripi, ki niso večji od njega. Mora biti dobro, vendar ne more biti večje in glasnejše od njega. V ozadju mora biti ravno dovolj, da nosi tisto, kar govori. In zame je bilo to Kaj. To je bilo tudi Premierjevo neverjetno.
DX: Lore pravi, da je šlo le za okostje utripa, ki niti v resnici ni bilo dokončano. V starem XXL V članku je bil premier citiran o tem, da Biggieju ni ostalo veliko denarja od njegovega snemalnega proračuna, in stopil je k Premierju, da bi upal, da bo poskrbel, da mu bo dal vsak ritem, ki ga je imel na voljo za rimo.
Easy Mo Bee: Prav.
DX: Se je Biggie počutil prestrašenega zaradi Methovih verzov ali sposobnosti rimovanja? Ko sem šel naprej in nazaj, se je zdelo, da se poskušata drug drugega povečati.
Easy Mo Bee: Oh ja, to lahko slišite na plošči. Gredo v glavo. Ampak dobro pri tem je bilo, da tega že dolgo niste slišali. Mogoče kot Črna luna ali Smif-N-Wessun. Kar ugotavljam, je, da je prišlo do EPMD podobne izmenjave. Eden govori dve palici, drugi pa en takt in ga mečejo sem ter tja. Veste, lahko rečemo, da so šli glava v glavo, ampak tudi veliko tega je bilo premišljeno in sestavljeno. To so načrtovali. To so morali napisati in tako sestaviti.
DX: Kako je Meth prišel v poštev, še posebej kot edini reper na albumu?
Easy Mo Bee: Lahko si samo predstavljam, da je Puff to imel A & R’ed. Verjetno je bil on tisti, ki je sklenil pogodbo Metod človek Mogoče se mu je zdelo dobro, če bi Metha uvrstili na pesem. Ker je Meth edina posamezna funkcija na albumu, je tudi to super, saj so danes mačke, ki so ustvarjale albume, imele ogromno funkcij, ki so pomagale nositi album, da se je prodal. Toda takrat si dobil Biga, ki je imel tam samo eno osebo, Craig Mack pa ni imel nikogar Projekt: Funk Da World .
DX: Slišal sem, da naj bi bil ritem Warning prvotno namenjen Velikemu očetu Kaneu, in ga je nadaljeval?
Easy Mo Bee: Ja res je. [Smeh] Res je.
DX: Zdi se, da je Kaneov vpliv X dejavnik v razvojnih fazah Biggiejeve kariere. In dejstvo, da je Warning ena izmed najboljših pesmi Pripravljeni na smrt , je bilo sprva za Kaneja šokantno. Pojasnite, kako se je to zgodilo.
Easy Mo Bee: Imel sem stanovanje na Gatesu in Greeneu. Kane je prihajal nad mojo hišo in takrat je delal tiste post-Cold Chillinove albume, kot je Dan veteranov. Takrat smo bili resnično tesni. Tudi na tem albumu sem prispel nekaj skladb.
Tako mu nekega dne predvajam skladbe. Prišel sem do tega [Warning] utripa in rekel, Yo Kane, to je Isaac Hayes. To je tvoje sranje. Rekel je, igraj naslednji utrip. Rekel sem Yo, človek, tisti Isaac Hayes, pes! To je tvoje sranje, stari. In sedel je z blazinico in je pisal. Spet mi je rekel, rekel sem, da igraj naslednji utrip. Tako sem rekel še enkrat, tretjič, si prepričan, človek? Samo odgovoril je, igraj naslednji utrip. Tako sem rekel, v redu, stari. Pozneje me je zavrnil, rekoč Ne, nisi me igral tako utrip! [Smeh] Sem pa. Jaz sem. Česar ljudje ne vedo, je, da je bil Kane ustvarjen. Disk lahko izvlečem s tem utripom in na njem je še vedno njegovo ime.
Kako sta velika očka Kane in ledena kocka vplivala na Biggie
DX: V XXL Članek pred nekaj leti je Ice Cube izjavil, da mu je Puffy priznal, da sta Biggie in Puffy poslušala Amerikkka's Most Wanted preden so naredili Pripravljeni na smrt. Ali vam ta izjava ali potrdilo Puffy ustreza?
Easy Mo Bee: Vau, tega nisem nikoli vedela. Ampak to bom rekel Amerikka's Most Wanted je eden mojih najljubših albumov. In vam povem, zakaj. Ker je bil v njem posadka The Bomb Squad Public Enemyja. Zakričite Hank Shocklee in Keith Shocklee. Prišli so nekoliko pozneje kot Marley Marl, vendar prej nisem rekel, da Bomb Squad močno vpliva na Easy Mo Bee. Zelo vpliven na Easy Mo Bee! Vse njihove stvaritve so bile kolaži. O moj bog, človek! In to je eden od razlogov, zakaj Amerikkka's Most Wanted je bil eden mojih najljubših albumov. Samo plasti, ne morem [vzdihniti] ... Recimo tako: Amerikka's Most Wanted je bil le še en album Public Enemy. Samo, da so imeli povrhu še Ice Cube. Najboljša stvar takrat. Zakriči Ledena kocka , človek. Klasično, človek. Z njim in Bomb Squadom gre v zgodovino. Moji najljubši.
DX: Kaj je tudi prepričljivo v smislu Ready To Die politični etos in glasbena povezava s Cubejem, Kaneom in Bomb Squadom je bila, da so ti umetniki samo skupaj sodelovali pri pesmi Public Enemyja Burn Hollywood Burn. Kdo so bili Biggiejevi najljubši reperji? Slišal sem DJ E-Swift iz Alkaholiksa, ki je nedolgo nazaj v intervju da sta bila leta 1993 na turneji z Biggiejem in da jim je Biggie povedal, kako je na njegov slog rapa močno vplival King Tee. Ste to že kdaj slišali od njega?
Easy Mo Bee: Ne, nisem. Toda Big mi je povedal, da je zelo rad in močno študiral velikega očka Kanea. Oboževal je Kanea.
DX: Žalostno je, da je umrl v LA, vendar je razmišljal o tem, kako je Cali ljubil in to ste lahko slišali v njegovi glasbi na Pripravljeni na smrt . In za nas govorimo o Amerikka's Most Wanted vplivajo na vaš produkcijski slog in slišite vzorec dr. Dre's Little Ghetto Boys Kronični v prvi pesmi na albumu Things Done Changed. Zato sem se moral vprašati o vplivih zahodne obale.
Enostavno Mo Bee : No, če dobro pomislim, je bil tudi velik oboževalec Ice Cube.
DX: Popolnoma smiselno. Ice Cube je mojster pravljic. In Biggie se je počutil kot v filmu ali kot da je pridigal z prižnice Pripravljeni na smrt .
Easy Mo Bee: Dve od šestih pesmi, ki smo jih naredili, sta zgodbi: Warning in Gimme Da Loot. Zanimivo. Ko smo prvič naredili Gimme The Loot, so me ljudje vprašali, Yo, kdo je drugi tip v pesmi? Moral bi jim reči, to je on [smeh]!
DX: Je bila to predpostavka za nastanek te pesmi in tega utripa?
Easy Mo Bee: Velikokrat smo z velikimi utripi poskusili najrazličnejše stvari. Veste, to je tisto, kar slišite danes, vendar bi šli skozi dve, tri ali štiri stvari, da bi ugotovili, kaj bi dejansko delovalo. Le nekatere stvari se resnično ujemajo. Tako kot na primer na Gimme The Loot s tisto skromno, sproščeno, res vesoljsko in odprto trato, ki bi jo Biggie lahko kar pljunil po vsem. Paše. Tako kot Public Enemy bi s Chuckom D in njimi stvari včasih postale glasne in agresivne, kot [posnemanje glasu Chucka D], tukaj je! Primerno je. Imeli pa bi tudi druge zapise, kot je Pollywannacracka [iz Strah pred črnim planetom ] za dialog in ni treba biti tako glasen, ker želijo, da slišite, kaj govorijo. Takšen je bil utrip na Gimme The Loot. Utrip je bil bolj skromen, kot da bi mu malo pripovedoval zgodbo. Zvočni učinki in stvari v verzih bi pomagali poudariti to, kar je govoril, vendar je bil utrip v bistvu utišan ali utišan. Vse je bilo popolno, človek. In potem je prišel čas, ko je kavelj imel glasnost. Kot da je Chuck prišel z Here it is! Ista stvar z Biggiejem, ki pravi: Gimmie plen! Daj plen! Čas je za vse, kar naj bi se zgodilo na določenih točkah.
Opozorilo je bilo še eno. Pripoveduje zgodbo. Ne delajte preveč hrupa, kot je [oddajanje opozorilne zanke in bobnov]. To in par, ki se tu in tam izvleče iz strun, ki so predstavljale pričakovanje. In se kopiči. To je kot zgodba. Ti veš?
DX: Kakšen je bil Biggiev ustvarjalni postopek za ustvarjanje pesmi in njegovih besedil? Kaj se vam je najbolj zdelo?
Easy Mo Bee: Velikokrat so mu bili predstavljeni takti, še preden so bila njegova besedila sploh napisana. Dobil bi skladbo in ji morda kaj napisal. In potem bi se lotil tega in morda bi bilo, Ne, to ne deluje. Torej moramo spremeniti utrip in potem se končno prilega. Šlo je za kup zadetkov, poskusov in napak.
DX: Ljudje vedno govorijo o govedini med Tupacom in Biggiem pred koncem življenja. Toda rad bi vas vprašal o tem, čemur ste bili priča med njihovim prijateljstvom in sočasnem delu z njimi v istem studiu. Kakšna je bila kemija med njima, česar se lahko najbolj spomnite, ko ste producirali in snemali Runnin ’From The Police?
Enostavno Mo Bee : Če želite, da se spomnim na tisto dobo in tisto sejo, so bili prijatelji, stari! Prijatelji so pili isto pijačo in kadili isto travo. Pac je imel tam posadko, The Outlawz. Mopreme in Rappin ’Is Fundamental je bil tam, ker smo peli na plošči, tam pa je bilo kopico mačk iz mojih projektov. A seja je bila zabavna in se ni dogajalo nič drugega kot ljubezen in kup ustvarjalnosti. To je najboljši način, kako lahko opišem sejo. Moj inženir Eric Lynch je bil nekako razočaran, kako gneča je bila. Včasih se je moral nagniti naprej nad ploščo SSL. Med vrtenjem gumbov ni mogel sedeti. V izvirni različici je bas. Pojdi nazaj in poslušaj to ploščo. Bas-linijo sem igral v živo, vse do tiste plošče od SP-1200 do več tonov. Bilo je kot brenčanje bas kitare in če sem zamočil, je bilo, kot da jo Yo vrne nazaj in me priklopi.
DX: Sploh brez zank?
Easy Mo Bee: Bas sem igral skozi vso ploščo. Včasih sem počel takšne zanimive stvari. Včasih sem rekel svojemu inženirju, samo pripelji me nazaj in me udari noter. Vedel sem, da je 2Pac velik na funk in sem cenil to celotno stvar. Tako sem hotel ustvariti nekaj ohlapnega.
DX: Tudi Biggieju je bilo znano, da ima smisel za humor. Tudi v besedilih je imel smisel za humor, imel pa je tudi sramežljivost, za katero se spominjam. Je bil kdaj sramežljiv okoli vas ali šaljiv tip?
Enostavno Mo Bee : Ne sramežljiv, ampak morda človek z določenimi besedami, ko je bil resen. A ja, včasih tudi pravi šaljivec!
DX : Je bilo Pripravljeni na smrt delovni naslov albuma med snemanjem albuma? Ali pa je šlo za kaj drugega?
Easy Mo Bee: Ready To Die je bila, kot se je spominjam, pravzaprav prva pesem, ki smo jo posneli za album po izvedbi Party & Bullshit. To je postavilo ton preostalemu albumu.
DX: To je pomembno opozoriti, ker je govorilo o njegovih ranljivostih do matere in matere njegovega prvorojenega otroka.
Easy Mo Bee: Na začetku sem se z njim rahlo pogovarjal in vprašal, zakaj se počuti pripravljenega na smrt. Takrat še nisem delal z nikomer s tako drznim jezikom, zato sem res hotel vedeti.
DX: Je bil torej le iskren do svojega življenja in je bil pripravljen odnehati? Skladba ima jokav podton. Še posebej refren.
Easy Mo Bee: Povedal mi je, da je njegova mama imela raka dojke, da je bila noseča in da mu je bilo težko na ulici, ko je poskušal imeti papir v žepih. Z drugimi besedami, vseeno mi je. Oropal bom, ukradel in naredil vse, da bom preživel - do te mere, da bom za ta članek 'pripravljen umreti'. To je bil njegov pogled na to.
DX: Bil je daleč od R&B umetnika, vendar je razmišljal v repskem slogu, ki je bil podoben tistemu, kar se mu je zdelo najbližje ženske v življenju. A lá jaz in moja kurba, pripravljen na smrt in sočen. Večina reperjev je takrat o ženskah govorila kot o problematičnih, kot so 2 Live Crew, Public Enemy's She Watch Channel Zero ali pesmi Jane EPMD ali Golddigger. Toda Biggie se je zdel, kot da išče rešitve na kakršen koli način, ki je potreben za njihovo zagotovitev.
Easy Mo Bee: Točno tako. Mlajša mafija me je včasih dražila in mi rekla, sprosti se, Mo. Preobčutljiv si. Vse, kar sem si želel, je bilo, da se zaveda z besedami, kajti včasih lahko nagovorimo samega sebe.
DX: Prav. Je prosto igral na naslovni skladbi Ready To Die ali to skladbo napisal ročno?
Easy Mo Bee: Samo vstopil je v kabino in jo v nekaj posnetkih izbil.
DX: Vau. Zanj skoraj terapevtsko.
trenutno priljubljene hip hop pesmi
Easy Mo Bee: Mmmmm hmmm! Sploh ni stopil v kabino, dokler ni vedel, da je pripravljen.
POVEZANE: Easy Mo Bee prisluškovala za doseganje prizorov zloglasnih [News]
