Vsakdo, ki je v srednji šoli opravil tečaj zgodovine ZDA, vam bo lahko povedal nekaj o nekdanjem predsedniku Franklinu D. Rooseveltu in o tem, kako je spremenil državo, ko je bila v najhujšem stiski. Podobno lahko povprečna glava hip hopa odvrne tisto, kar so Hip Hopu pomenile Ruthless Records, Death Row in izvajalci, ki so jih ustvarili. In tako kot učinki Rooseveltovega novega dogovora odmevajo v državah do danes, so dr. Dre, Snoop Dogg in N.W.A. so spremenili obraz hip hopa za vedno.
Toda zgodovinarji in glave se teh zgodb naveličajo iz enega preprostega razloga: povedali so jim že tisočkrat. Zato se zgodovinarji pogosto zanimajo za ženo FDR, Eleanor Roosevelt. Nekateri trdijo, da je FDR slabega zdravja dejansko vodila državo. Kako resnične so te trditve, ostaja negotovo, toda če se strinjate s teorijo, da je večina govoric utemeljena v nekem jedru resnice, veste, da je tam nekaj vredno raziskati.
Ta ista mistika sega tudi do Michel’le, prve dame Ruthless Records, in iste za Death Row. Mary J. Blige, preden je bila Mary J. Blige, je bila Michel’le učbeniški primer ženske za moškim. A tako kot Eleanor je tudi ona igrala ključno vlogo pri oblikovanju okolice. Ali je to pomagalo pri legitimaciji N.W.A. kot komercialno izvedljivo dejanje, pomaga snemati (pa tudi priča ustvarjanju) nekaterih najvplivnejših glasb v zadnjih 30 letih, razvija načrt sodobne Hip Hop / R & B piščanke ali je figura glasbe del neizmernih zgodb v Hip Hopu leži pri Michel'le. Čeprav celotne slike verjetno ne bomo nikoli izvedeli, je v nadaljevanju še en delček sestavljanke.
HipHopDX: Vrnimo se na začetek s svetovnim razredom Wreckin 'Cru. Kako ste začeli sodelovati pri Turn off the Lights in kako se je ta dogovor dogovoril za Ruthless Records?
Michel’le: Da skratka rečem, je bila Mona Lisa pevka, ki je naredila večino trnkov za World Class Wreckin 'Cru, in to noč ni prišla v studio. Pesem so morali dati ven, ker so imeli rok, Alonzo [Williams] pa ni hotel izgubiti denarja ... zato me je poklical in me vprašal, če lahko pridem in zapojem na pesem. Mislim, da sem šel dol, naredil dva posnetka. O tem ni bilo rečeno nič drugega. Rekli so samo, v redu, super. Hvala vam. Približno dva tedna kasneje pesem slišim po radiu! Nisva se pogovarjala o ... Sploh nisem vedela, da bo šlo po radiu. Mislil sem samo, da pripravljajo album ali kaj podobnega. Kako sem prišel do Ruthless [Records], sem seveda začel hoditi z [Dr.] Dre.
DX: Ko ste enkrat zašli v albumu Ruthless Records, je vaš istoimenski debitantski album iz leta 1989 v celoti ustvaril dr. Dre - nekaj, kar je kdaj koli le malo umetnikov. Ste bili med produkcijskim postopkom v studiu?
Michel’le: Ja. Vedno sem bil zraven.
DX: Ali lahko opišete postopek snemanja? Natančneje, v čem se je razlikoval od snemanja z drugimi producenti?
Michel’le: Dre je perfekcionist. Ni nekdo, ki bi rad vedno znova udaril vokal. On je kot, glej, ko prideš sem, bi moral vedeti, kaj želiš početi. Ne moti biti kreativen pri tem, vendar želi nekaj slišati do konca dneva. Želi videti, da napreduje. Če torej prihajate tja in ste kot da ne vem, in vaše energije [ni tam], to ne deluje. Vašo skladbo bo postavil na stran in začel delati na nečem drugem.
Zame sem bila njegovo dekle, zato je bilo malo bolj brutalno. Bilo je nekako grobo biti dekle in umetnik. Včasih. Ampak mislim, da je naša kemija vedno delovala, ker me je vedno pustil, da sem jaz.
DX: Dre je bil znan po tem, da so se vsi umetniki, s katerimi je sodeloval, družili v studiu, ne glede na to, s kom je sodeloval. Ali so bili N.W.A. in Eazy-E veliko med tem postopkom?
Michel’le: Ja. Družili smo se. Skrbeli smo drug za drugega; poznali smo se. Nismo imeli take družbe, kjer je bil nekdo v studiu in niste hoteli iti, ker je bil njihov dan. Šli smo samo zato, ker smo se želeli družiti in slišati [kaj se snema]. Če je kdo vstopil in rekel, všeč mi je, ne spreminjajte! Dre bi dejansko razmišljal o tem. Bila je samo ustvarjalna ljubezen, in da je bil tam, je imel te povratne informacije. Vsakdo samo boli glavo ali si naredi obraz ali se prepira. On in [DJ] Yella bi to storili, mi pa bi morali izbrati strani. Eazy v kabini je bil verjetno najbolj zabaven. Eazy ni bil reper, kot vsi vedo, zato je moral to čez noč dobesedno postati. Kar je dosegel v tako kratkem času, je bilo neverjetno.
DX: Je bil kakšen umetnik, katerega povratne informacije je Dre še posebej iskal?
Michel’le: [The] D.O.C. je imel velik vpliv, ker je D.O.C. je verjetno eden največjih pisateljev v hip hopu. D.O.C. je neverjetno besedilno; Žal mi je. Samo mislim, da je super. Ko D.O.C. nekaj rekel, opazil bi, da bi se Dre res bolj uglasil. Če bi Eazy rekel [nekaj], bi [pozorno poslušal]. Toda poslušal bi nas vse. To je tisto, zaradi česar je bil dober producent. Njegov ego ni bil dovolj velik, da bi rekel: Ne, tako bomo to storili. Pravzaprav nam je dovolil, da imamo prispevek.
DX: Menim, da vam ena stvar ne uspe pripisati priznanja, da je Ruthless Records legitimen, dostopen do banke glavni umetnik. N.W.A. ni prejel skoraj nobenega predvajanja, medtem ko se je vaš prvenec uvrstil ne le na lestvice R & B / Hip Hop, temveč tudi na Billboard 200 - da ne omenjamo dejstva, da so ga po vsem svetu prodali več milijonov. Ste kdaj pomislili na to, da ste legitimirali Ruthless, eno najpomembnejših zgodovinskih rap založb sploh?
Michel’le: Vedno rečem [da] nihče na tem svetu ničesar ne naredi sam. Nikoli ne greš, jaz sem samosvoj človek. Ne, ljudje te potrebujejo, da te pripeljejo tja, kjer si. Vsi si pomagamo. Nekateri na to ne gledajo tako. Mislim, da z Ruthless, saj so že bili N.W.A. , ko sem prišel zraven, sem imel srečo, da sem prišel na njihov album in šel na njihove predstave. To je bila le odlična stvar sodelovanja. Pripeljal sem jih v pogovorne oddaje, ki jih ne bi dobili. Tako kot Dre, ko je rafal po mojih stvareh, CNN. Mislim, začel je dobivati intervjuje, ki so bili prav nezaslišani. Odprlo se je še ena vrata, a to smo počeli. V tem je bila celotna stvar. Pri vsem, kar smo počeli, smo se podpirali. To je bila samo ljubezen neusmiljenega. Nikoli nismo gledali na to, da dobiš ta kredit in ta kredit. Res pa je, odprl sem jim [vrata] in postavil hip hop na R&B skladbe. Bilo je odlično.
DX: Ogledate si založbe, kot so Cash Money, Roc-A-Fella, No Limit - zakaj mislite, da nikoli ne bi mogli prekiniti zakona o R&B? Zakaj je bil neusmiljen sposoben?
Michel’le: [Smeh] Eden od razlogov, zaradi katerega smo to lahko storili, je, ker smo ga v nekem smislu ustvarili. Takrat nismo vedeli, kaj ustvarjamo, a nihče v resnici ni počel tako, kot smo mi. Dre ni vedel, kako se ukvarjati z R&B, jaz pa nisem vedel, kako rapati, zato smo ga nekako stopili. Mislim, da ker nisem bila preveč ženstvena, ne preveč dekliška - čeprav so me ves čas klicali sladko -, mislim, da sem se držala s to skupino fantov. Zdaj pa moraš biti nag gol ... potem pa mi tega ni bilo treba storiti. Dandanes morajo ženske iti v bolj skrajne meje, da bi bile to, kar so. Morali smo se le malo družiti s fanti, bodisi talentovsko, bodisi pogledati vlogo. Nosil sem usnjene jakne ... Nekako sem se vlil v N.W.A., ker sem bila gospa L.A. z lasmi, veste? In nisem pretiravala z lasmi in ličili. Všeč mi je bil rap. Hotel sem ga prilagoditi.
Ne razumite me narobe. Menedžerji so me poskušali zaskočiti. Rekli so: 'Moramo jo spraviti iz želve, narediti to in nanjo nanesti vso to ličilo, jaz in Dre pa sva bila kot, ne, ne!' To bi ga uničilo, se vam ne zdi? Če bi me naredili bolj ženstvenega do te mere spolnega mucka ali bombe, potem ne bi šlo! Nisi me videl v premajhnih oblekah. Dandanes je drugačna igra z žogo. Ne vemo, kakšna so pravila.
DX: To nas zdaj postavlja pri založbi Death Row Records. Dva temeljna albuma založbe, Kronični in Doggystyle so nastopili ugledni vokali Jewella in Natea Dogga. Si to zameril?
kraljica r & b 2016
Michel’le: Ne, [nisem]. Seveda ne, ker sva takrat z Dre padla ven. Nameraval sem narediti pesem, vendar je nisem uspel narediti pravočasno, Dre pa je rekel: No, v album moram vstopiti in vseeno delam na vaših stvareh. Zakaj bi to potem zameril?
DX: Vaš prvi album je bil posnet z Dre. Drugi, Obešena žirija , s Suge Knight. Kako se je postopek snemanja razlikoval?
Michel’le: No, to je bilo bolj… šlo je za drugo vrsto snemanja, ker je šlo za drugačno situacijo. Bilo je bolj kot ... šest pesmi, pri katerih sem delal - album se je imenoval Samska črna samica takrat - sem moral začeti znova. Torej depresija Obešena žirija je bilo ravno to. Bila sem popolnoma potrta. Zavedal sem se šele čez pol leta, ko sem ga poslušal. Bil sem kot, Wow, to je kot filmska partitura ali kaj podobnega, ker se sliši, kot da vam povem vse te težave in te težave. V albumu ni bilo svetlobe, čeprav dve od teh pesmi sem ljubezen . Verjetno bom predelal svojo pesem Can I Get a Witness. Zame je bil tako mračen čas, da me je, ustvarjalno, kar odšlo. Bilo je grobo. Samska črna samica je bil smetnjak. Death Row [Records] je bil kot, Ne, tega ne moreš storiti.
DX: Kaj bi [ Samska črna samica ] so zveneli kot?
Michel’le: Vau. Samska črna samica je bila samo himna za moja dekleta. Samska črna samica bi pomenilo, [če bi šlo] za samsko belo žensko, samsko azijsko žensko ... Želel sem jim le sporočiti, skozi kaj sem šel, da sem samski in svoboden, česar [po tem, ko sem bil] Dre tako dolgo. In na vrhuncu kariere sem imel otroka, zato sem imel o tem pesem. Bilo je veliko dobrih in posebnih stvari, večinoma pa so bile to pesmi z visokim tempom. Nisem bil depresiven. Toda, ko so začeli slišati besedila, je Death Row rekel: Ne, to ne bo šlo.
DX: Ugotovljeno je bilo, da je bil vaš zakon s Sugejem uporabljen izključno zato, da ste lahko vodili podjetje, ko mu je bil prepovedan. Kakšen je vaš odgovor na to?
Michel’le: Vau. To je čudovit način. Mislim, da mi nikoli ni bilo tako postavljeno, vendar niste daleč od resnice. Pravzaprav je to zelo smešna zgodba. Pišem knjigo [o tem]. Zgodba je tako smešna, da je neverjetna. Zgodba je tako smešna, da ne bi verjeli, kako sem prišel v ta položaj. Vsi vemo, da to ni bila ljubezen, ampak kako sem prišel do tega položaja in kako je bil izdelan, sem se moral ustaviti in resnično iti, Wow. Nisem videl ničesar ... ampak to je skoraj res.
DX: To je skoraj prav?
Michel’le: To je skoraj res. Nisem dejansko teči podjetje. Berete med vrsticami? To bo v moji knjigi.
DX: No, takrat, ko si bil rekel za vodenje podjetja ste bili deležni dodatnih odgovornosti ali je bilo za vse… poskrbljeno?
Michel’le: Recimo; ne in ja. Imel sem odgovornosti, toda kot ste rekli, so bili že ... bilo je kot predsednik; ti ga dajo, in To je tisto, kar si rekel, in to je bilo skoraj tako. Toda na drugi strani so bile [nekatere stvari], s katerimi sem bil seznanjen in ne.
DX: Ste se, ko so šle stvari na jug med Suge in Dre, kdaj zataknili sredi stvari? Je bilo goveje meso zasebno enako, kot so ga dojemali v javnosti?
Michel’le: Ja, zasebno je bilo, ker je bilo zasebno tudi zame. Nisem vedel, da gospod Knight ni maral Dre do oktobra… '96? Takrat sem nekako ugotovil, da mu ni všeč. Potem februarja naslednjega leta ... takrat sem izvedel za njegovo nenaklonjenost Dreju. Nikoli ni z mano govoril o Dreju. Nikoli. Bil sem kot, Whoa! Nisem vedel, da obstaja takšna napetost. Ostala sem na Death Rowu, ker je Dre rekel: [Boš] šel z mano [na Aftermath Entertainment?], Jaz pa sem rekel, da ne, ker je bil Death Row naklonjen meni in nisem vedel, da obstaja govedina. In tako, ko se je [Suge] lotil, sem bil šokiran. In ko sem se poskušal izvleči, se je tam začel strah in bil sem tam ... v toliko besedah. Z Drejem se nisem več pogovarjal, nisem več poskušal govoriti z Drejem, nisem ga več kontaktiral, ker sem začel vedeti, da je to resnično.
DX: Ste bili zaskrbljeni zaradi stika z Drejem?
Michel’le: Ne, nisem vedel, da je težava, če je ali nisem, ker sva imela otroka ... ko pa je [Suge] začela govoriti tako, sem se [odločila] pustiti [Dre] pri miru, zunaj moje življenje. Ljudje mislijo, da sem vedel vse majhne podrobnosti, jaz pa nisem.
DX: Na kompilaciji Death Row iz leta 2001, Preveč gangsta za radio , ima skeč, ki posnema Sugejevega sina, ki ustrahuje Drejevega sina. So take stvari kdaj naletele na vas?
Michel’le: Na sliki nisem slišal ali naredil preveč Preveč Gangsta projekti. Rekel sem, zakaj še vedno delaš tovrstne zapise?
DX: Torej vas ni skrbelo, da bi izrazili svoje mnenje, kljub temu, da je Suge slovel po svoji taktiki močne roke?
Michel’le: Ponavadi je Suge… ko sem slišal za [te stvari], ponavadi upravičeno predstavil te stvari. Ne samo zame - ampak vse o nas. Izprali so nam možgane [da smo verjeli], da smo Death Row, in vsi so bili proti nam. Torej, ko si v takem duhu, karkoli si slišal ... Včasih sem bil tak, nisem videl tega, kdo je bil to? In to bi zgladil, na primer ... celo namignil bi, da bi nekaj storili nam, Death Rowu, da bi se vam zdelo upravičeno. Ljudje bi prihajali na zabave in on bi bil kot, Oh, poskušali so ga raztrgati. Vendar je bilo, vedno je bilo upravičeno.
DX: Verjetno gre vse tja do neusmiljenega, kako so vas od tam lahko izpustili.
zakaj se je mlajši brat razšel
Michel’le: Ja ja, ja. [Suge Knight] je imel prav [glede] naših [pogodb o neusmiljenih zapisih], to je bilo zelo res. Nismo zaslužili veliko denarja. Zdaj, kako smo se rešili? Ne vem podrobnosti za podrobnosti, tako kot vsi mislijo, da vem, vem pa, da nas je izločil iz pogodbe.
DX: Čez leta, ko se pojavijo zgodbe, kot je Vanilla Ice [obesili skozi okno], ste šokirani, ko jih slišite?
Michel’le: Zdaj? Ne. Potem? Ja. Ker sem v mislih mislil, da, daj, ena oseba ne more početi vsega tega! Še posebej oseba, ki je to vedno upravičila. In videl sem, da je naredil toliko dobrega za ljudi, res sem. Vsi so. Ljudem je bil prav tako kot Dedek Mraz. Bil sem kot, Ljudje si to izmišljujejo. In ko si spereš možgane, misliš, da tega preprosto ne more biti. Potem pa je imel Vanilla Ice pravzaprav prijatelja, ki je napisal pesem. In Vanilla Ice mu ni dal zasluge. Torej, ko je njegov prijatelj začel govoriti - to je bilo leta kasneje - ko je začel pripovedovati celotno zgodbo, sem ji začel verjeti in se sproščal, ko sem poskušal slišati stvari. Bil sem, Wow, mogoče je [to storil]. In potem Vanilla Ice pride v intervju, potem to pove in nato umakne. Torej se nekako sprašujete.
DX: Želel bi dobiti vaše misli o tem, da ne bi dobili toliko zaslug za pionirstvo v hip-hop / R & B fusion slogu glasbe, ki so ga dobili drugi, kot sta Mary J. Blige in Beyonce. To ste počeli že dolgo pred katerim koli od teh dveh.
Michel’le: jaz vem! [smeh] Ampak veste kaj? Ne morem biti jezen. Vzeli so ga, tekli z njim in naredili nekaj, kar smo na koncu poslušali še 20 let. Ne predstavljam si, zakaj, morda je to samo politika ... toda luč bo prišla [smeh]. Mary J. je že nekoč rekla, da sem to storila prva, že zdavnaj. Rekli so mi, da so opravili intervju [in mi priznali], zato sem si mislil, da je v redu.
DX: Pravkar ste izdali nov singel z naslovom Freedom to Love. Kaj je cilj? Ali pripravljate nov album?
Michel’le: Ne delam albuma, delam samo singl. Karkoli. Bilo mi je všeč. Svoboda do ljubezni je ravno to. Svoboden sem, ljubezen je vse, kar je, nič drugega ni. Denar, brez denarja, ljubezen. Ljubezen je vse, kar potrebuješ. Zato sem pomislil, naj pustim to pesem, samo da bi to izpustil. Seveda imam tiste pesmi, kjer bi vam lahko povedal, kje sem bil - tiste pesmi, ki bi vam jih lahko preprosto postavil, vendar sem hotel izstopiti z noto, kjer sem v redu. Nisem zagrenjen, ne živim v obžalovanju; življenje je lepo, ker vsak dan začneš znova. Hotel sem biti le na dobri noti.
