Russell Simmons, Chuck D, DMC in drugi preučujejo Beastie Boys '' License To Ill 'Impact

15. novembra 1986 se je rap glasba za vedno spremenila, ko so Beastie Boys 'izdali svoj pomembni debitantski album Dovoljenje za slabo . Spustil se je v enem najpomembnejših let v hip hopu, zlasti na newyorški rap sceni. Od začetka prvotnega vzorca bas bobna s kladivom iz lesa Zeedlinov Led Zepellin When the Levee Breaks in podobnih posnetkom njegove ikonične naslovnice albuma, nepričakovani uspeh albuma in katapultirali rap glasbo in kulturo hip hopa, da bi se zabili na nebesni svod pop kulture brez točke vrnitve, ki bi se štela za minljivo mladostno modno muho. Postal je prvi rap album na vrhu lestvice albumov Billboard Top 200 in je zdaj eden izmed njih nekaj albumov rap prodaj diamantov da je žanr kdaj ustvaril.

Številni oboževalci hip hopa so se sprva akulturirali v hip hopu prek teh treh kavkaških judovskih hardcore punk rock glasbenikov, ki so postali MC-ji King Ad-Rock, Mike D in pokojni veliki MCA. Beastie Boys so imeli neverjetno sposobnost združevanja sarkazma v slačilnici z nizko obrvjo, visokokakovostne izdelave vzorcev s pomočjo mojstrskih tehnik urejanja Ricka Rubina in spretno učinkovitih rutinskih rutin s svojimi glasnimi, nosnimi newyorškimi poudarki. Trideset let kasneje je pošteno reči prvotni pomen za akronim Beastie Boys Entering Anarchic States Towards Internal Excellence je bilo ambiciozno poslanstvo, ki je bilo doseženo sredi osemdesetih let, ko se je svetovna politika nagibala v desno, in objem Amerike Kres nečimrnosti podobna kultura je potrebovala velik udarec v rit, da bi poslušala obespravljeno, urbano, glasbeno mladino. Dovoljenje za slabo prisilil odraslo sodobno usmerjeno glasbeno skupnost, da je šla levo. Uspeh misije Beastie Boys pa je prišel po visoki ceni, da mnogi znotraj in zunaj njihovega tkanega spleta niso mogli ugotoviti, kako unovčiti lastne lastnosti, da bi ohranili svojo morebitno legendarno kariero, ki bi lahko šla po zlu.

To je pregled klasičnega prvenca Beastie Boys, ki jih je za vedno postavil v panteon Hip Hopa. Komentar legend, med katerimi je tudi newyorški svetilnik rap radia Kool DJ Red Alert, impresario Hip Hopa Russell Simmons, Rock and Rock Hall of Famer DMC in Chuck D, tretji ponudnik zvoka Beastie Boys v zgodovini skupine DJ Hurricane (njihov prvi je bil Rick Rubin , drugi je bil dr. Dre iz nekdanje skupine Original Concept, ki jo je podpisal Def Jam, in morebitni gostitelj Jaz! Mtv raps ), Dan MCA ustanovitelj letnega spominskega dogodka Mike Kearney in osebje HipHopDX razmišlja o enem največjih albumov v zgodovini glasbe.

Kako so Beastie Boys resno jemali kot rap umetnike

Russell Simmons (soustanovitelj in nekdanji predsednik družbe Def Jam Records): Za pričakovanje [ Dovoljenje za slabo ], vidite, remiksal sem Rock Hard in nekako zajebal. Vanj sem postavil velike bobne iz plošč, ki jih je Yauch ustvaril s temi velikimi bobni, ki so mi bili všeč. Dal sem jih v Rock Hard in res sem jih zajebal, kolikor vem. Pričakoval pa sem, da bo nadomestni rekord, ki je izšel iz krožne zabave in alternativne prepovedi, za katero bi bil hvaležen, da je hkrati del teh treh fantov. Poleg tega so Beastie Boys oboževali hip hop in imeli so lastno blagovno znamko hip hopa. Ko so šli sami in naredili Hold It Now, Hit It, so se moja pričakovanja spremenila. Mislim, da je Ad-Rock ustvaril ta zapis, pokazali so mi še en del svoje DNK, ki ni bil izpostavljen. Torej, ko sem poslušala Ona je zvita, počasna vožnja, vse tiste posebne plošče, to so tiste plošče, ki so me najbolj navdihnile. Boj za svojo pravico do zabave je bil zabaven posnetek, nekakšna šala. Dolgo ga niti niso izvajali v živo.

Kool DJ Red Alert (NYC Hip Hop Radio Icon): Ko sem prvič slišal za Beastie Boys, sem se družil v klubu sredi Manhattna v New Yorku v klubu Danceteria. Moral sem slišati zvok, ki se predvaja v klubu, in rekel sem, kaj za vraga je ta zvok? In potem kasneje, ko sem prispel z Afriko Islam v Zulu Beats [radijska oddaja], je predvajal isti zvok, kot sem ga slišal v Danceterii. Ime tega zvoka se je imenovalo Cookie Puss. Sem, kaj za vraga je to? Rekli so mi, da so to Beastie Boys. Ugotovil sem tudi, da sta bila skupaj z Rickom Rubinom, ki je bil skupaj z mojim bratrancem, originalnim DJ-jem Jazzyjem Jayem, pri ustanovitvi Def Jam Recordings. Tako je bilo med Rickom in Jazzyjem, ki sta posnela nekaj na podlagi mojega bratranca, skupaj s T La Rockom, in drugimi različnimi izvajalci, mislim, da je Beastie Boy pozneje čakal na svojo vrsto, ker tisto, kar sem takrat slišal in kaj sem slišal kasneje, sem se začel spraševati, ali so to isti fantje? In to je bilo, ko sem bil v klubu Union Square. Tako sem začel poslušati to ploščo, ki je prišla v radijsko postajo in nato v klube, ploščo z naslovom Hold It Now, Hit It, rekel sem, Yo, to so isti fantje in všeč mi je bilo tisto, kar sem slišal, in šel sem takoj to. Scena v središču mesta je imela veliko punk rock-Meet-Hip Hopa. Torej ste imeli vse v sporočilu skupaj. Priznal sem, da so Beastie Boys med punk rock vibri, vendar so bili odprti za hip hop in so se naučili kombinirati tisto, česar so vajeni in smo vajeni, kar zadeva ta hip hop zvok.

# 1 omamljanje: Okrepljen s Fight for Your Right, Dovoljenje za slabo počutje je postal prvi rap album na vrhu Billboard 200.

DJ Hurricane (nekdanji DJ Beastie Boys): Na turneji [Run DMC] Raising Hell leta 1986, nekje na polovici turneje, se je dr. Dre odločil, da to ni tisto, kar želi storiti, in mislim, da se želi ukvarjati z drugimi stvarmi, in [ti fantje] so bili zaljubljeni v brez DJ-ja. Tako so prek ljudi, kot so Russell, Jay, Run in D, ugotovili, da znam tako DJ kot rap. Rekli so: 'Govori z orkanom.' Morda vam bo lahko pomagal. Tako je bil naslednji dan koncert na Zahodni obali, mislim, da je bil v Arizoni ali kaj podobnega. Ne morem se natančno spomniti mesta. Fantje so prišli v garderobo in me prosili, naj to storim zanje, ker tega ni imel nihče. Tako sem se odločil, Cool. Takrat si nihče ni želel službe, ker so bili povsem novi in ​​so imeli le dve plošči. Ni bilo nekaj, kar so ljudje trkali na vrata. Tako sem to naredil do konca turneje Raising Hell in kasneje istega leta Dovoljenje za slabo je prišel ven in sem nadaljeval s tem.

Russell Simmons: Pokazali so nam, da je bila njihova blagovna znamka Hip Hop bolj zanimiva za ljubitelje Hip Hopa, kot sem mislil. Namenjen je bil ljudem, ki so oboževali Hip Hop, alternativam in velik del kritikov ter podpora Hip Hopu, ki je prihajala iz punk klubov, Chester Loungea, Danceteria in vseh teh alternativnih klubov v središču mesta. Beastie Boys so ustvarili svojo blagovno znamko Hip Hop. Potem pa je bil most med njihovo blagovno znamko in jedrom tistega, kar smo razumeli, najboljši iz obeh svetov. Ko sem ga videl, sem ga razumel.

DJ Hurricane: Kar zadeva snemanje albuma, v bistvu sploh nisem imel nobene zveze z njim. Najbližje, kar sem moral karkoli posneti na njem, je bilo Počasno in nizko, kar je napisal Run DMC. V Počasnem in Nizkem je bil tam majhen mali rap, ki sem ga rekel, ko sem bil mlad, žemljica na hamburger, hamburger na žemljico. To je bilo najbližje, da sem prispeval k izdaji License To Ill. Toda kar zadeva turnejo License To Ill, sem imel velik vpliv na to, da sem plošč pomagal pri njihovi rasti z DJ-jem. Med turnejo License To Ill so od uvodne skupine prešli na naslovnice. Imeli so ljudi, ki so jih prihajali gledat, ne samo druge skupine. Prihajali so pogledat Beastie Boys. Ko sem to videl, sem rekel V redu, ti fantje so zdaj prešli.

mac brez omejitve datuma pogojne izpustitve

The Dovoljenje za bolezen Naslovnica albuma in izogibanje naslovu albuma

Russell Simmons: Bil sem vesel, da ni bil poklican Ne bodi peder . Nisem skrbel za American Airlines [ Opomba urednika: Takratna matična družba Def Jama je bila CBS Records, naslovnica albuma pa naj bi razjezila enega vodilnih direktorjev konglomerata CBS, ker je bil American Airlines v času izdaje albuma eden največjih oglaševalcev družbe]. Bolj sem se ukvarjal s polemiko, ki bi jo lahko povzročil, če bi se [ta] tako imenoval. Odločili so se, da ga ne bodo poklicali Ne bodi peder . Imeli so majice in vse. Naslov nam je bil všeč Dovoljenje za slabo , vendar nam ni bilo všeč Ne bodi peder ker smo vedeli sranje, ki ga bomo morali prestati, če smo ga dejansko tako poimenovali. Dovoljenje za slabo je bil največji naslov, ki smo ga kdaj imeli na Def Jamu.

DMC (ena polovica ikon za rap Run-DMC): Njihov Dovoljenje za slabo naslovnica je bila precej hladnejša od moje Dvig pekla pokrov (sovražim neumen pogled v moj obraz). Tako sem bil po tihem ljubosumen. Ena najboljših naslovnic v vesolju naslovnic albumov!

Kako je barva kože Beastie Boys pomagala uspehu hip hopa

RCD: Pred tridesetimi leti, ko sem se prvič srečal, sodeloval in gostoval z The Beastie Boys, sem bil očaran, izobražen in popolnoma navdušen nad tem, kar počnejo. Morda tega ne vedo, a so me veliko naučili! Naša skupna točka moči je bila in je tudi naša ljubezen do obdobja snemanja posnetkov hip-hopa. Era kasete v živo, iz katere sva si zapisovala oba.

Prehod pod: Beasties so prepričljivo prevzeli Vlak duše leta 1987.

Russell Simmons: Nisem bil vključen v vsakodnevne razprave o tem, kaj so počeli za album. Mislim, slišal sem stvari, vendar sem slišal natančnejše in boljše razumevanje tega, kaj bi KRS [One} morda želel. In mislil je, da so nekako kot Elvis, še preden so se končno vroči. Obtožil me je, da izkoriščam ali ogrožam hip hop. Toda za trenutek pomislite, kdaj so jih igrali na MTV in kdaj Run-DMC, so jih sovražili, kolikor so bili všeč. Na to je bilo mogoče gledati na dva načina: umetniki, kot so Beastie Boys, so pomagali odpreti vrata, v katera veliko temnopoltih umetnikov ni moglo priti. Torej zapis, kot je [Run-DMC's] Mary, Mary ni mogla na radio ali nisem mogel priti na MTV, kot bi moral. MTV bi to moral voditi. Še vedno se ozrem nazaj in mislim, da bi Mary, Mary morala biti alternativna, zabavna hip hop plošča in tudi je bila. Tega ne morete zanikati. Toda Beastie Boys bi lahko postavili ploščo, kot je Mary, Mary, in dobili bi več igre. Dirka je torej igrala zvitek, kar je razumljivo in je moral KRS obvestiti, da sem hkrati vedno odpiral vrata alternativni glasbi in integriranim oboževalcem. Toda za temnopolte umetnike se je vedno obneslo 100 odstotkov bolje. Turneja Beastie Boys z Run-DMC je Run-DMC pomagala prodati veliko več plošč, njihov uspeh pa je Run-DMC postal uspešnejši. Toda pri Fight For Your Right to Party so bili ljudje, ki niso vedeli, kaj za vraga je rap, toda preden se zaveš, so igrali tudi Hold It Now, Hit It. Če ne bi bilo tega, ne bi bilo veliko oboževalcev, če ne bi bilo Beastie Boys. Sploh je ne bi predstavil.

Chuck D (Frontman legendarne rap skupine Public Enemy): Beastie Boys so Jackie Robinson prodrli v imenu rapa po ZDA, zahvaljujoč Run-DMC in Jam Master Jayu. Osemdeseta leta za črno glasbo sploh niso bila enostavna, še manj pa hip hop. Skupine, kot je Public Enemy, so imele koristi od teh cest. Dovoljenje za slabo je bil rekord formule, ker se Beasties nikoli ni pretvarjal, da je kdo drug kot njihov New York, in to je bila prodana vozovnica, ki je prodala ZDA.

Kool DJ Red Alert: Resnici na ljubo nisem nikoli priznal barvne sheme. Vse, kar sem priznal, je bila glasba. Sem oseba, ki ne obsoja spola, veroizpovedi, narodnosti ali podobnih stvari. Zame gre za to, za kaj gre v zvoku. Vseeno mi je, kdo si in od kod prihajaš - tako zveniš. Ko sem zaslišal Hold It Now, Hit It, se mi je zdelo dobro za klub Union Square in da je zame dobro igrati na radiu. In takoj za tem sem prišel do Paula Revereja kot za večino moje publike. Rekel sem, ti fantje se nekaj lotijo. Všeč pa mi je bila tudi Brass Monkey in ona je lukava, da igram v klubih.

DJ Hurricane: Na poti sem res naletel na rasizem, vendar ne od njih. Recimo, da bi šli na koncert, jaz pa bi izstopil iz avtobusa in odšel do stranskih vrat po zvočni pregled, ustavil pa bi me varnostnik, ki je vprašal, s kom si? In jaz sem, Yo, jaz sem DJ Beastie Boysov DJ-a, in moral sem razložiti vse, preden sem dejansko vstopil, ker so Beastie Boys belci in niso imeli pojma, kdo sem. Torej, veste, na določenih prizoriščih sem bil zagotovo izbran. Toda takrat je nisem imel, ker bi te lahko prekleto pretepli. Bil sem zelo agresiven (smeh). Precej dobro sem se ščitil in ščitil te fante. Zagotovo sem bil kot DJ-slash-bodyguard. Jaz bi jih zaščitil bolj kot oni mene. Moje priimek je Fite, zato sem se boril nekaj, kar sem vedel, takrat pa sem bil mlajši, zato sem imel vročo glavo. Če me primerjate zdaj in vidite, kako mirna sem, ne bi verjeli [takrat je] sploh obstajal.

Kako so Beastie Boys postali ime gospodinjstva

Russell Simmons: Mislim, da mi je bil najboljši spomin snemanje videa No Sleep Til Brooklyn. Všeč mi je ta zapis.

Kool DJ Red Alert: Iskreno, nikoli me niso prosili, naj pridem v en njihov video. Želel bi biti v enem od njihovih videoposnetkov. Sploh me ne bi motil, ker so bili privlačni za množice in želite biti tam z njimi, še posebej, če vam je mar za tisto, kar slišite.

Empire State Of Mind: Pesmi, kot je No Sleep Til Brooklyn, so ob izidu postale sponke in izreki pop kulture.

DJ Hurricane: Včasih sem bil MC, pa tudi DJ. Leta kasneje sem kasneje nadaljeval z izvedbo Stick 'Em Up, Gimme Some Elbow Room in sem nekoč pisal kljuke za nekatere pesmi skupine Beastie Boys, kot so Sure Shot, Four Fly Guys, seveda Stick' Em Up, Finger Lickin 'Good from Preveri glavo in nekatere druge pesmi, ki niso izšle. Tako sem bil več kot le DJ.

Run-DMC Od Hollisa do Hollywooda & Beastie Boys prevzem sveta

DJ Hurricane: Takrat še niste imeli Serata. Fantje so toliko skakali na odru, ker je bila to njihova stvar in igla [na gramofonih] bi preskočila, ker nismo bili na enakomernih odrih. Prišel sem na idejo, da moram visiti s stropa in se ne dotikati tal. Prihajal sem s stropa in se ustavil, ne da bi pristal na tleh. Torej, ko 'Fantje skačejo naokoli in nastopajo, moja igla ne bi skočila. Bili so zelo hudi in njihova stvar je bila, da so z veliko energije zmanjkali in skakali naokoli, včasih pa so gramofoni veliko skakali. Potem pa so lahko vrgli pivo in delali, kar so hoteli, in to ne bo vplivalo na DJ-ja.

Superzvezde: Beastie Boys se je leta 1988 pojavil v Desperadu v Run-DMC Trši kot usnje film.

Russell Simmons: Veliko ljudi danes še vedno všeč Trši kot usnje , danes pa je to nekako kultni film. Ampak Trši kot usnje je bil le zabaven proces, z veliko meglice, v kateri sem bil, ker sem bil. Produciral sem nekaj umetnikov, kot sta Oran Juice Jones in Alyson Williams. Z Rickom [Rubinom] pravzaprav nikoli nisem pričakoval ali ugibal, zakaj je zapustil [Def Jam], zato ne vem, zakaj je odšel. Vedno sem mislil, da je smer založbe - in imel je Slayerja in je delal rock plošče - mislim, da sva oba po mojem mnenju nekako izgubila pot zaradi Rickovega imena na njem. Šele ko sem moral nadzorovati nastanek plošče LL Cool J [ Večji in Deffer ], lahko smo čakali, da Rick uspe. To bi lahko bila napaka z moje strani. L.A.Pose je odlično opravil svoje delo in naredil odličen rekord. Vem, da sem moral to zagotoviti Trši kot usnje zaslužili, poskrbite, da bo LL plačan, pojdite do Public Enemy-ja, toda kar zadeva vsakodnevne stvari. Ustvarjalno ne vem, zakaj je Rick odšel, to vam lahko povem. Še vedno pa smo imeli osrednji seznam umetnikov, ki smo jih morali vsak dan nagibati. Res LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick in drugi.

Ne morem se vsega spomniti, ker je bila zame zamegljena, bila sem visoko. Lahko rečem, da se je z Beasties težko spoprijeti z uspehom, tako kot z vsemi novimi umetniki. Uspeh jim je prinesel zabavo pri delu. O tem v mojih mislih ni dvoma. Uspeh je vzel zabavo in urnik, ki smo jim ga postavili, in delo, ki ga je Lyor [Cohen] še naprej poskušala voditi. Skupnih čutnih stvari, ki jih počnete kot zgodbo o uspehu, umetnikom ni vedno tako enostavno.

dokaz, da je črnec bog

Beastie Boys pridobi solidarnost z Def Jam Brassom [Monkey]

Kool DJ Red Alert: V času začetka bratov Jungle, De La Soul in A Tribe Called Quest so bili Beastie Boys na povsem drugačnem trgu. Bili so od tu, in ko rečem od tu, mislim kot na naslednji ravni. Opravljali so večje ture, zato ni bilo videti, da bi jih videl toliko. Kasneje so posamezniki, kot je Q-Tip, naleteli na njih v miru v miru Chris Lighty. Zato je blagoslov, da so se z Q-Tip in drugimi ljudmi, ki so imeli to vibracijo maternega jezika, vrnili naokoli in povsod. Vedno so bili odprtega duha.

DJ Hurricane: Spomnim se prehoda, ko so ti fantje zapuščali Def Jam in so tožili Def Jam. Russell me je prosil, naj v imenu Def Jama pričam proti Beastie Boysom, in bil sem kot človek, tega še ne razumem. To morate rešiti. In ko so se Beastie Boys preselili v Kalifornijo, nisem šel z njimi. Med snemanjem njihovega drugega LP smo bili veliko v stiku [ Paul’s Boutique ]. Zanj smo se odpravili na krajši ogled, kot ni bil velik ogled Dovoljenje za slabo . Bila je zelo kratka.

Russell Simmons: Kaj so preživeli z založbo, mislim, da jim je pomagalo poenotiti njihov naslednji dosežek Paul’s Boutique . Resnično verjamem. Če bi z Def Jamom šlo vse gladko, ne bi imeli razloga za združitev. Bili so se med seboj, potem pa so se odločili za boj z nami. Zbližalo jih je in verjamem, da je bil katalizator za preurejanje njihove kariere. Dali smo jih na telefon, poskušali smo narediti vse, kar bi morali, ko ste uspešni; po vsem svetu so gostovali in bilo jim je težko. In mislim, da je šlo za napako, nismo bili izkušeni, jaz nisem bil izkušen. Lyor Cohen je kot menedžer poskušal, kaj je prav, a ni bil izkušen. Nihče od nas ni bil. Kar zadeva lastništvo družbe za upravljanje [Rush], sem se ji podredil. Toda tudi menil, da med založbo in družbo za upravljanje takrat ni bilo veliko enotnosti. Lyor in Rick nista delala tako tesno skupaj. Najboljši primer naše izkušnje je bil, da ga nismo pravilno upravljali. Kot upravitelj in založba sem se počutil, da tega nisem pravilno vodil. Vsi drugi so bili manj krivi. Zdelo se mi je, da je moja naloga zagotoviti, da imajo tudi oni vso čustveno in duhovno podporo. Veste, počutite se kot trenutek, ko rečete, kot, Pokaži se! Ja, no, to je težko in to sem videl že tolikokrat. Videl sem kontrast med ljudmi, ki imajo veliko talentov, in ljudmi, ki se borijo za svoj uspeh in ne morejo biti tako veliki, kot bi lahko bili.

RCD: Od svojih spretnosti do svojih vizualnih predstav so me resnično navdihnili! In še vedno do tega dne. Pred kratkim sem nastopil v oddaji z Mikeom D v studiu Abbey Road Studios v Londonu! Naredil je sabotažo. Bila sem takooo srečna! In Ad-Rock mi bo na mojem novem LP-ju igral bas za novo pesem.

Neizbrisni vpliv skupine Beastie Boys na tisočletno generacijo

Mike Kearney (organizator spominske zabave MCA Day): Bil sem oboževalec skupine Beastie Boys, ko sem slišal Fight for Your Right to Party. To bi poslušal na svojem Walkmanu, ko sem se vozil s svojim velikim kolesom v Severnem Weymouthu v Massachusettsu, svojem domačem kraju, tik pred Bostonom. Spomnim se, da sem udaril po zavorah in ga samo v strahu poslušal. Nisem vedel, kaj za vraga je bilo, hotel sem le še več slišati. To je bila ena tistih stvari, v kateri jo predvajate brez prestanka, prežgete kaseto in grete po novo. To je bil menjalnik iger že od prvega utripa. To je bilo nazaj, ko sem bil star 7 ali 8 let. Vedela sem, da je to pomembno, in vedela sem, da želim še več. Ko sem začel MCA Day, je bila reakcija na [njegovo] ogromno izgubo. Bilo je kot izgubiti nekoga, s katerim ste odraščali in se naslonili v težkih časih. Po začetnem šoku sem se takoj odzval, nekaj moram storiti. Kaj lahko storim, da si pomagam in kaj lahko pomagam drugim? Sveto sranje, lahko ...

Sick Wid It: Bližji album Time To Get Ill še zdaleč ni konec. Album je bil certificiran diamant marca 2015.

Prvi dan MCA nisem vedel, ali se jih bo pojavilo 20 ali 20.000. Zaživelo je samo po sebi in ga je povsem vodila ljubezen ljudi do Yaucha in Beasties. Koncept je bil preprosto ustvariti prostor za podobno misleče ljudi, ki bi prišli in bili skupaj. Cey Adams [dolgoletna prijateljica Ad Rocka in oblikovalka umetniških del Beastie Boys] me je zadela približno tri dni pred dogodkom. Izmeril je velikost mene in mojega vida ter mi dal svoj blagoslov in jaz sem kar nekako šla z njim. Nisem vedela, v kaj se bo razpletla. Bila je samo preprosta ideja. Ko se je pojavil Ad-Rock, je to prav vsem zmedlo in se za številne oboževalce skupine Beastie Boys spremenil v katarzičen dan. Bila je tako fizična oblika hvaležnosti, kot sem jo kdajkoli doživela. Spomnim se, da sem se z boomboxom vozil iz New Yorka iz Bostona, naslednji dan pa me je poklical prijatelj, rekoč: Hej, tvoja slika je na spletni strani Beastie Boys . Bilo je tako nadrealistično narediti nekaj za fanta, ki je toliko storil zate in se za to zahvalil. Seveda je Ad-Rock napačno napisal moje ime, toda hudiča, ga bom vzel (smeh).

Ural Garrett (HipHopDX, višji igralec): Dovoljenje za slabo dokazali komercialno sposobnost kulture s tem, da so postali najbolje prodajani rap album 80-ih. Hudiča, to je edini rap album iz tega desetletja, ki je pridobil certifikat za diamante. Najpomembneje pa je, da je uradno utrdil pomen Def Jama kot najpomembnejše založbe v hip hopu. Rick Rubin je celo postal prvi in ​​najstarejši superproducent Hip Hopa (žal Larry Smith). Ad-Rock, MCA in Mike D v bistvu pljuvajo, kot da bi bili eno človeško bitje. Če sem iskren, Dovoljenje za slabo določite lestvico za trgovanje z rimami. Ni boljšega primera kot Brass Monkey in Slow Ride.

Kyle Eustice (kustos glasbe HipHopDX): Nikoli ne bom pozabil prvega trenutka, ki sem ga slišal Dovoljenje za bolezen . Bilo je leto 1986 in moj oče, ki je bil nekoliko domača rock zvezda v mojem domačem kraju Omahi, je mamo, sestrico in mene peljal v najljubšo prodajalno plošč, Homer's. To je čas, preden so obstajali CD-ji, MP3, internet in prenosi, zato smo pregledali kasete. Verjamem, da sem na singlu vzel LL Cool J's I Need Beat, toda ne vem, je bil najpomembnejši nakup dneva Dovoljenje za slabo . Moja mama, ki je čakala v avtu, je vedno raje igrala klasiko, jazz ali The Beatles, rapa pa zagotovo ni zanimala (mimogrede še vedno ne). Ko smo se pripravljali na odhod, je moj oče navdušeno posnel trak in minilo je približno pet sekund, preden je mama zadihala: Kaj je to? Ugasni! Toda bilo je prepozno. Zanimala me je že preprostost bas težkih ritmov Ricka Rubina in smešne pripovedi treh nesramnih belih fantov iz New Yorka. Medtem ko sem slišal Run-DMC in LL Cool J, sem prvič začutil, da sem lahko vključen v pretežno črn segment glasbe. Ker sem belka iz Nebraske, nisem nikoli čutila, da bi lahko sodelovala v pojavu na vzhodni obali. Ampak Dovoljenje za slabo me izginila iz kartona v jedilnici staršev in poskušala breakdance, ko se je moja sestrica smejala. Moja ljubezen do Beastie Boysa se pri tem ni ustavila. Prvič sem jih videl nastopati, potem ko so podpisali mojo podzemno železnico Preveri glavo poster, odprli so ga s Time To Get Ill in vsak, ki ve, kako se ta skladba konča, si lahko predstavlja občutek basa, ki vas udari po prsih iz dveh ogromnih skladov Marshallovih ojačevalcev. Spominjam se DJ-a Hurricane za krovi, ki je takrat zelo malo vedel o gramofonizmu, vendar je bil navdušen nad tem, kar je počel. Med njihovo turnejo Check Your Head iz leta 1992 sem imel srečo, da sem spoznal vse tri Beastie Boys.

Kot najstniki so bili Ad-Rock, Mike D in MCA zame kot bogovi in ​​videti jih je bilo v nebesih. Pogovarjali smo se o rolkah in prodajalnah plošč, medtem ko sem poskušal prepričati Ad-Rock, da gre z mano v središče mesta. Nekaj ​​20 let kasneje bi imel priložnost intervjuvati DJ-ja Hurricane, Mix Masterja Mikea, Ad-Rockovo ženo Kathleen Hanno in prvotnega kreativnega direktorja Def Jam-a Cey Adams-a, in vsaj zbral nekaj občutka, kaj je biti Beastie Boy všeč. Želel bi si, da bi imel priložnost z Beastiesi govoriti na profesionalni ravni, preden bi bili prisiljeni k razhodu zaradi smrti MCA. Navsezadnje so Beasties odigrali ključno vlogo v moji ljubezni in spoštovanju kulture hip hopa. Kljub meni in celo Beastie Boysom, ki iz nekaterih rastejo Dovoljenje za slabo Moja besedila so zame še vedno tisti album, ki je odgovoren za mojo kariero, ljubezen do hip hopa in vključitev v kulturo, za katero nisem mislil, da bi jo lahko prodrl. Utripi so sijajni v svoji preprostosti in njegova zapuščina bo živela večno.

Victoria Hernandez (HipHopDX, višja avtorica novic): Beastie Boys so bili eden mojih prvih predstavitev rapa, ne da bi se sploh zavedal, da je to hip hop. Kot otrok jih je imel moj mlajši brat Solid Gold Hits album in bi skozi celotno zgoščenko skakali in se zabavali. Moja najljubša pesem je bila Brass Monkey in sploh nisem vedela, da ne gre za žival. Vedno sem tudi mislila, da Girls! je bilo tako zabavno. Da, lahko se šteje za mizoginistično ali karkoli drugega, toda ta pesem gre tako težko. In zame ni predlagal ničesar zelo kontroverznega, ampak samo odraža tradicionalne vloge spolov, ki so danes verjetno bolj vprašljive kot takrat, ko je bila prvič napisana. Ko sem odraščal v predmestju Denverja, rap ni bil zelo razširjen, toda moja družina je oboževala glasbo in predstavili so nam najrazličnejše izvajalce, med njimi tudi Beastie Boys. Ne vem, ali zato, ker so bili belci ali bolj na rocku, vendar jih je bilo iz nekega razloga vsaj približno več kot pri drugih hiphop hopovih. Alternativna radijska postaja bi včasih predvajala No Sleep ‘Til Brooklyn ali Fight For Your Right in občasno pesem Eminema. A od ostalih reperjev ne veliko.

Rhymin & Stealin: Milijoni oboževalcev so postregli. Milijoni oboževalcev zadovoljni.

Če pogledam nazaj, so mi Beastie Boys zagotovo pomagali, da sem se pozneje zaljubil v ves hip hop. Hodil sem v katoliško srednjo šolo in na plesih in drugih stvareh so igrali najboljše uspešnice ali karkoli drugega, igrali pa so tudi Fight For your Right, ne pa tudi več rapa. V prvem razredu angleščine smo igrali pesmi glede na različne teme knjig, ki smo jih brali. Šli smo skozi Drevo raste v Brooklynu, to zgodbo o mladoletni deklici, ki je postala polnoletna v mestu, poslušali smo Beastie Boys No Sleep Til Brooklyn in učitelj je vprašal, ali je kdo že slišal pesem. Mislim, da sem edini dvignil roko. Spomnim se, da sem bil na to nekoliko ponosen. Kakor koli že, Beastie Boys ima eno najmočnejših blagovnih znamk in služi kot most med alternativno in rap glasbo (pa če so to mislili ali ne). So ikone, ki so tako ameriške kot jabolčna pita in predstavljajo osnovno željo vseh po zabavi,

Scott Glaysher (dvoletni sodelavec HipHopDX): Kot dojenček leta 93 je bil moj prvi uvod v fante iz Brooklyna Ch-Check It Out, ki mi je ne samo dal oddiha od obilnih količin G-enote, ki sem jo poslušal, ampak me je tudi zmedel nad prepričanjem. Je bil to kamen? Je bil to rap? Ali smejo biti neumni in smešni? V tistem času, ko sem mislil, da je bilo najbolj neumno rap dovoljeno, je bilo to, ko je 50 klounal sesalce, ker je bil mož v srednji šoli. Ko pa sem enkrat skopal po pregovornih zabojih in naletel nanje Dovoljenje za slabo , Hitro sem ugotovil, da je rap lahko vse, kar si želiš, če je samosvoj. Užival sem v velikih pesmih Do 5 okrožij vendar so pesmi našli na Dovoljenje za slabo bolj razburljivo. Samo predstavljajte si 11-letnega belca iz Kanade, ki je slišal, kako se bori za pravico do zabave in želi dekleta. Predvsem pa so me res pritegnili nekonvencionalni rogovi in ​​refren na Brass Monkey. Seveda bi bil album, ki je padel nazaj leta '86, v celoti slišal v celoti, vendar bi bilo najboljše, če bi se vrnili in poslušali način, kako so neprimerno izdelovali njihova palica je bila naslednja najboljša stvar. Pogosto se mi zdi, da se vračanje in študij klasike kot tisočletni oboževalec hip hopa zdi dolgočasno, toda ko je šlo za Beastie Boys in njihovo prvo klasiko, je bila primerljivost preveč gladka, da bi se nanjo pritožili.

Dana Scott (triletna sodelavka HipHopDX): Odraščal sem v temnopoltem gospodinjstvu v osemdesetih letih prejšnjega stoletja in večinoma sem slišal samo R&B, go-go, rap in evangelij. Prvič sem videl Dovoljenje za slabo je bila kaseta z njihovimi albumi, ki je sedela na vrhu očetovega urada v njegovi spalnici. Tega leta sem ravno vstopil v prvi razred leta 1986, ko je izšel. Umetniško delo je bilo videti res zanimivo, nekako dali-nadrealistična slika z letalom, ki je bilo videti, kot da se je strmoglavilo ali stopilo v rob gore.

Drži zdaj, udari: LTI ni bil samo inovativen za svoje vzorce, ampak tudi sposobnost vzorčenja. Samo vprašajte Eazy-E, Lil Kim in Jay Z.

Toda, ko sem zaslišal dele albuma in skušal ugotoviti kodo ob strani letala - za katero sem pozneje ugotovil, da je EAT ME nazaj -, mi je šlo čez glavo, ker sem bil premlad, da bi dobil teme za humor za odrasle. Toda prisilil sem me in si zaželel hitro odrasti, ker so se moji mlajši družinski člani šalili, ko so videli te trije beli fantje Ameriški bandstand in druge televizijske oddaje, v katerih so Beasties všeč Predstava Joan Rivers . In Dovoljenje za slabo je bila popolnoma drugačna, ker je bila njihova energija videti kot popolna šala, vendar bi se lahko navezala na to, da bi želela skakati naokrog, kot bi morali otroci usmerjati svojo radovedno, pustolovsko energijo. Ko sem zagledal skupino Vlak duše za izvedbo Posse In Effect sem se samo nasmejal, kako zabavno so bili na odru, in to je bilo nalezljivo. Potem je moj oče stopil v sobo, se glasno zasmejal in retorično vprašal: O, bog, kaj ti fantje počnejo v tej oddaji? Rekel sem, oče, belci rapajo Vlak duše ! Ali ni to kul? Nasmehnil se je in odgovoril, Rap nikoli ne bo isti. In to z dobrim razlogom. Bili so zvočni posnetek moje mladosti. Pomagali so mi povečati ljubezen do hip hopa in naučil sem se, da lahko kdor koli iz katere koli rase rapa - če tega ne počneš popolnoma brezveze.

Poslušajte Beastie Boys ' Dovoljenje za slabo v celoti spodaj prek TIDAL-a .