Russell Simmons je vseprisotna sila za največjimi umetniki hip hopa od pojava rap glasbe na vosku pred 40 leti. Nekdanji hončo Def Jam Recordsa je v zgodovini glasbe zacementiral več vodilnih izvajalcev založbe, kot so LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z in Rock & Hall of Fame inductees Public Enemy in Beastie Boys.
Njegova kariera se je začela kmalu po snemanju založbe Sugar Hill Gang's Rapper's Delight septembra 1979 pri založbi Sugar Hill Records. Kot 22-letni promotor stranke in vodja Kurtisa Blowa je prvotni kralj rap, Simmons in Blow uporabil božič. kot ena od prvih prodajnih točk žanra za prodajni zlati prvenec Harlem MC-ja Christmas Rappin 'na založbi Mercury Records.
Kurtis Blow je postal prvi reper, ki je doslej sklenil pogodbo z večjo založbo, drugi singel albuma The Breaks pa je leta 1980 z njegovim istoimenskim debitantskim albumom nenadoma povzpel profil Kurtisa.
Med njegovim grozovitim urnikom, ki je potoval med njegovimi bazami na Baliju in v Los Angelesu, smo se s Simmonsom pogovarjali o zgodovini božičnega rapanja in zakaj verjame, da je LL Cool J izključena iz uvrstitve v Rock & Roll Hall of Fame po petih nominacijah .
DX: Povej mi o nastajanju božičnega Rappina 'Kurtisa Blowa.
Russell Simmons: Zanimivo je Kurtis Blow in za posnetek sem želel uporabiti Mardija Grasa Boba Jamesa (Take Me To The). Niti božični Rappin ni bil. ' Ko so rekli, da lahko posnamemo rap posnetek, je prvo, kar smo želeli uporabiti, Bob James Mardi Gras, in to leta '78, '79. To je bila plošča, ki jo je (koproducent) Robert Ford vseeno hotel posneti, ker je to ploščo, ki jo je odprl z Grandmaster Flash. Kurtis Blow naj ne bi posnel božičnega Rappin 'To je bil (pionirski MC) Eddie Cheba. In ko je Eddie Cheba šel pogledat, sem čakal in gledal, ker se je Eddie Cheba odprl in sem ga prepričal, naj počaka in gleda Grandmaster Flash odprt, ker je bil Kurtis Blow odpirač in je glasoval. Flash je imel Furious Five, toda Kurtis bi mu namenil MC, ko je igral zame, in iskreno, Flash je bil veliko cenejši. Včasih je Flash uporabil Kurtisa, ko je igral z mano na mojih zabavah, da bi zaslužil več denarja in ker je moje občinstvo poznalo in mu je bilo všeč Kurtis, ki je bil izbran kot Queen 1, čeprav je bil iz Harlema. In Kurt je to intro ljudi v kraju počel z basi, vse za Flash. Bil je tako izvrsten izvajalec, da se je Robert strinjal, da ga posname. Torej, ko smo se morali pogovarjati o tem, kaj izdelujemo, smo rekli, da bi radi to posneli. In seveda, Robert Ford in Jamie Moore sta napisala to bas linijo, ker so bili v tem trenutku Good Times in ta sranja vroči. Naredili so zabavno različico tistih Chic stvari, ki so jih navdihnili, in jih je poskočil. Drugi del plošče so bila seveda besedila Kurta in Runa.
HipHopDX: Besedila, ki jih je napisal Run, so bila na tej plošči, ker je bil prvotno DJ za Kurtisa, preden je začel z Run DMC?
Simmons: Tako je.
DX: Kako se je uresničila pogodba o snemanju božičnega Rappina in njegovega prvega albuma na Mercuryju?
Simmons: Merkur se ni bal za nas. Zgodilo se je, da smo posneli ploščo na ameriških ulicah, naredili smo lažno številko naročila, nato pa so naročila prišla. In britanski direktor A&R je videl prošnje za pošiljanje plošče iz Anglije, slišal za prodajo in podpisal Kurtisa Pihajte v Polygram. Oddelek temnopoltih (iz Mercuryja) ni hotel podpisati Kurtisa Blowa, potem pa je oddelek črne glasbe dobil ploščo. In niso storili popolnoma nič. Toda plošča se je vročila v Amsterdamu v Angliji in na takšnih krajih. V Ameriki ga nikoli niso promovirali. Čeprav je to postalo zlati rekord in velika stvar kot velik uspeh. Eden največjih 12-palčnih v zgodovini glasbenega posla. Morda bi bil to drugi največji album Donne Summer in Barbare Streisand No More Tears ali kdaj koli v večji založbi do tega datuma. Rapper's Delight ne šteje. Bila je tako velika plošča, a na radiu so jo predvajali šele naslednje leto. (Legendarni radio v New Yorku) Frankie Crocker jo je enkrat igral na božični večer 1979.
DX: Sopotnik Frankieja Crockerja je z enim vrtljajem na WBLS v New Yorku posnel ploščo tako hitro?
Simmons: Prav. Ampak ni šlo za radio, ker je bilo na ulici že tako vroče in na ulici je igralo celo leto, nato pa je drugo polovico leta še naprej igralo, dokler niso izšli The Breaks.
DX: Božični Rappin 'je izšel v katerem mesecu leta 1979?
Simmons: Verjetno smo ga promovirali novembra in oktobra, že prej smo bili na ulici in bili smo po vseh klubih. V začetku leta (1980) smo dobili let za Amsterdam. To je bilo naše prvo potovanje kamor koli. Crnuh nikoli ni bilo nikjer in smo šli z letalom v Amsterdam.
DX: Se spomnite, da ste potovali s Kurtisom, da bi nastopil v tej britanski televizijski oddaji Top Of The Pops januarja 1980?
Simmons: Ja, spomnim se, da sem z njim potoval po vsej Evropi, kjer smo imeli resnično legitimno radijsko igro in resnično legitimno podporo založbe. Oddelek za črno glasbo ni maral nikogar iz Harlema ali kapuce. To je kot raztresen, z enim zadetkom vržen zapis, nismo se prijavili na prvo mesto. Nikoli je niso podpisali ali podprli. Ko je postal hit, je bil nekdo po imenu Bill Haywood, ki je vodil oddelek za črno glasbo, ki nas je objel. Na naslovnico 12-palčnega ovitka The Breaks nam je dal sliko Kurtisa. To je bila ena največjih uspešnic, ki jih je imel vse leto. Torej so izšli The Breaks in to je bil začetek vadbe blagovne znamke za Kurtisa kot Kralja Rapa. Tako smo ga poklicali.
narejeno v Ameriki gledati prestol
DX: Kurtis Blow se je pojavil dne Vlak duše po tem, kajne?
Simmons: Ja.
DX: Spomnim se intervjuja, v katerem ste rekli Vlak duše gostitelj Don Cornelius ni bil ljubitelj rap glasbe. Zahvalil se je z levico in nekoliko užalil Kurtisa?
Simmons: Ja, ja, ja, rekel je, da mi ni všeč. Mislim, da je bilo naslednje leto, ko smo bili tam in imeli božično Rappin 'in The Breaks. Torej, celo leto se je igralo božično repanje, naslednje leto pa so prišli The Breaks in takrat nas je imel Don Cornelius. Takrat smo prišli na črni radio z The Breaks in takrat je to postalo nekakšna pop plošča. Don Cornelius je bil vedno enak, dokler ni umrl. Bil je kot, da ne maram nobenega izmed vas, črncev in ne maram tega sranja, ki ste ga naredili, ampak ste številka 1, torej ste na Vlak duše . Bil je nekako pogovoren z nami. Ni mu bilo všeč, da sovražim to, kar počnete, ampak sem nekoliko starejši od tega in vsi skopci počnejo to, kar počnete, in podpiral vas bom, karkoli. Kot mlad človek pa je bilo drugače, ko je Dick Clark (iz ameriške glasbene tribune) govoril, kako zelo mu je všeč Beastie Boys, Run DMC in kako je to vznemirljiva novost v primerjavi z Donom Corneliusom, ki pravi, da ne vem kaj za vraga vi, črnci, počnete, vendar mi ni všeč.
DX: DMC je o Dicku Clarku govoril že pred nekaj leti, ko je umrl, in mislil, da je fant v srcu.
Simmons: Stvar je v tem, da je Dick Clark naredil posel mlad in se je znova zamislil. In don Cornelius se za to ni potrudil.
DX: Toda Don Cornelius je imel mnogo umetnikov Def Jamov, vključno z LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy in Nice & Smooth, mnogo let po Kurtisu Blowu.
Simmons: Vse je postavil tja. Imeli smo jih po koledarju. Rezerviral je vse, ki smo jih želeli. Don Cornelius mi je odprl vrata. Ko je rap postal velik, mi je zaupal, če sem mu rekel, da je nekaj novega, si ga je dal. Ista stvar z [ Predstava Arsenio Hall ], 3. bas ne bi smel biti vključen Arsenio . Plošča (Gas Face) še ni bila niti vroča, a plošča je postala vroča, ker nam je Arsenio dovolil, da jo oblečemo, in tudi Don Cornelius je to storil.
DX: Zakaj menite, da Christmas Rappin 'ni izpostavil najpomembnejše rap plošče poleg Rapper's Delight kot izhodišče rapa v založbi?
Simmons: Bilo je po Rapper's Delight, naslednji po pomembnosti. Kurtis Blow ima zagotovo dolgo kariero. Trenutno je nekje v New Yorku na turneji, še vedno kralj Rapa. A in B stran božične plošče Rappin 'še vedno igrata. Ima veliko igre in seveda bi si želel, da bi lahko dobil več. Božič v Hollisu in Christmas Rappin 'sta edina božična zapisa, ki se zdi, da izide vsako leto. Morda boste slišali božično rapanje, vendar se morate zavedati, da je star 39 let, kar je noro.
DX: In tudi to je bilo vzorčeno kot noro.
Simmons: Ne samo, da je bil vzorčen, ampak je One One Bites The Dust (Queen) ugriznil našo bas in nam ni plačal.
kim k in ray j video
DX: Res?
Simmons: ( posnema basovsko linijo ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Natančno enaka bas linija. Ta pesem je izšla leta 80. Christmas Rappin 'je bil zunaj in so ukradli ritem. Ampak to je bilo v redu, ker smo takrat ukradli veliko sranja. Kurtis Blow in reperji so si ves čas krali rime in jih postavljali na evidence.
DX: LL Cool J ste primerjali z Jonom Bon Jovijem v enem od nedavnih objav v Instagramu, potem ko je LL zavrnil vstop v dvorano slavnih rock & rolla po njegovi peti nominaciji. Obtožili ste tudi pomanjkanje raznolikosti med vabljenimi. Zakaj verjameš, da ga Rock Hall zatre?
Simmons: Mislim, da je zanje prodal preveč plošč, da je pop zvezda tako, kot je Jon Bon Jovi. Ampak on ni pop zvezda, je izhodišče. Ni le običajna melodična pop zvezda. Naredil je izvirno, novo sranje. Prebil je meje. Torej, ko pomislim na Jona - in Jon je moj prijatelj in je pravkar prišel v letošnjem letu - je prodal 100 milijonov plošč. Razlog, da je bila [glasovalna komisija za Rock & Roll Hall of Fame] kruta do njega, je ta, da so rekli: Oh, on je pop zvezda. Ne poznam vse Jonove glasbe, poznam pa ga. In ne vem, kako dolgočasno in komercialno se trudijo, da bi se počutil tako, da bi tako dolgo čakal, toda pri LL Cool J. ni nič dolgočasnega ali komercialnega. Prestopil je veliko različnih meja, odprl je vrata in prebil ovire. Vstavili so N.W.A in to je super, vendar je LL Cool J z lahkoto prodal 20-krat več enot. Količine plošč, ki jih je Cool J prodal, dolgotrajne moči, ki jo je imel, nihče ni mogel zahtevati niza uspešnic, ki jih je imel. Zasluži si biti v hiši slavnih rokenrola in je spremenil kulturo.
Oglejte si to objavo na InstagramuObjava, ki jo je delil Russell Simmons (@unclerush) 16. decembra 2018 ob 15:20 PST
Druga težava je v tem, da nismo (barvni ljudje) v odboru ali pa ne volimo. Ljudje so glasovali za tistega, ki so ga imeli radi. Mislim, da ni bilo rasno. Mislim, da je rasno, ker mi kot ljudje nismo vključeni v infrastrukturo moči. Na nas je, da se pridružimo odboru. Spomnim se, ko sem bil v odboru Rock & Roll Hall of Fame (ustanovitelj Sire Records / legendarni izvršni direktor), je Seymour Stein prihajal in me vprašal, ali si lahko izposodi moje glasovnice. Jaz sem kot Keep it, nič me ne briga. Prisilili so me, da sem se pridružil, ker sem temnopolt, in so želeli, da sem vpleten, niti nisem se jebal. Do danes se sploh ne dam. Sploh ne vem, kje so ti kipi. Toda bistvo, ki ga poudarjam, je, da je nekaterim mar in če vas skrbi, se morate pridružiti odboru. Skrbim le za LL, ker si vsak umetnik želi svoja priznanja in si jih zasluži, zato sem se boril zanj in kaj sem napisal o njem. Verjamem. Verjamem pa tudi, da se morajo črnci pridružiti odboru, da se pritožujejo.
