Sway & Tech Ponovno obiščite 'Follow 4 Now' in ustvarjanje 'Wake Up Show'

Na začetku devetdesetih let je rap glasba zasedla vrh top 40 radijskih lestvic. V tistem času je bil Bay Area verjetno največji dobavitelj žanrsko najbolj prodajanih talentov. Pošastni uspeh singlov The Humpty Dance in It Feels Good sta prišla iz umetnikov, vzgojenih iz Oaklanda, Digital Underground in Tony! Toni! Tone! oz. Meteorski vzpon MC Hammerja iz Oaktovna je bil neizogiben, ko je kdo postavil svojo radijsko številčnico na svojo lokalno FM postajo. Podrobno osvajanje korporativnega radia avtorja Dana Charnasa v svoji knjigi Veliko povračilo , razpravljali o progresivno naravnanem programskem direktorju Keithu Naftalyu, ki je spremenil KMEL 106 FM iz San Francisca iz edinega belega formata Rock, da bi svojim didžejem omogočil igranje trdega hip hopa. Bila je prva postaja v državi, ki je igrala Hammerjev hit hit U Can't Touch This, vendar bi tvegala tudi z igranjem izvajalcev, kot so Public Enemy, NWAA, in lokalnih hardcore hip hop izvajalcev Bay Area. Umetniki, kot so Freddy B, Vallejo's E-40 in Too Short, so bili neodvisni lokalni zvezdniki, ki so si utirali pot, videoposnetki slednjih pa so bili redno predvajani v nacionalno sindicirani Jaz! Mtv raps . Ljubitelji hip hopa so lahko videli, kaj ponuja Bay Area v primerjavi s trgi v New Yorku in LA, ki že nekaj let prevladujejo nad krajino Hip Hopa. Prišlo je tudi do vzpona politično zavednih rap izvajalcev, ki so bili v modi ljubiteljem rapa. Nič več kot novi umetnik / nekdanji rezervni plesalec Digital Underground po imenu Tupac Shakur.

Iz množice talentov Bay Area je prišel nekdanji srednješolski reper, ki se je spremenil v zvezdnika MC Swaya in njegovega partnerja King Techa. Prvotno je fant v njegovi ekipi za breakdancing, imenovani Flynamic Force, King Tech, Sway in njegov bratranec, ustanovil posadko Rapa. Posadka se je sčasoma razpustila in King Tech je podedoval ime posadke Flynamic Force s Swayjem za svoj prvi singl iz leta 1988, We Wanna Rock You. Trudili so se najti posnetek plošč, a so si samostojno izdali svojo glasbo, vključno z albumom Follow 4 Now iz leta 1991, dosegli spoštovanje in lokalni uspeh. Tako so po nekaj krajevnih tekmovanjih dobili enkraten posel za 40-minutno mešanico na KMEL. To majhno okno priložnosti v eteru bi umaknilo eno najpomembnejših potovanj v običajnem radiu in Rapovo sprejemanje kot žanr. Sway in King Tech sta postala Dick Clarks podzemeljskega hip hopa, ki sta prekinila dejanja, kot so Hieroglyphics, Eminem, Cypress Hill in opori Planet Asia, Supernatural in Freestyle Fellowship. neštetih legendarnih rap izvajalcev Nobena postaja ne bi predvajala plošč teh izvajalcev, toda prihodnje legende so vedno imele svoje mesto na Swayu in King Techu Prebudite se .

To je prvi del HipHopDXove 20. obletnice poročanja Saafirja in Casuala o zgodovinski bitki, ko vam podajamo ustno zgodovino Sway in King Tech o tem, kako Prebudite se vplivali na lastno in življenje ljubiteljev hip hopa in kako je to postala ena najpomembnejših radijskih oddaj Rapa v zgodovini. Swayevi dosežki so večinoma znani kot radijski voditelj, dolgoletni dopisnik VJ in MTV News, vendar je razpravljal o tem, kako sta s Techom plačevala prispevke v igri Rap. Zanje smo imeli veliko vprašanj, zato je vredno pokazati, da imata Tech and Sway vse odgovore.

Kako sta se Sway & Tech srečala in oblikovala svojo vez

HipHopDX: Kako se je predstava prvotno začela? Sta imela vid kakšno epifanijo?

travis scott ptice v pasti pojejo mcknight spotify

Sway: To ni bila epifanija. Bilo je preživetje. S Techom sva bila le ljubiteljica hip hop kulture. Začel je kot fant - breakdancing, popping in deejaying. Začel sem kot reper. Bil sem pisatelj. Hotel sem pisati. V šoli sem bil spodoben pri angleščini in nekako spreten z besedami. Spoznala sva se prek mojega prijatelja, s katerim sem odraščala v Oaklandu, ki je nekoč prekinil s Techom. Odločili smo se, da bomo ustanovili skupino, ki bo vključevala Tech. Nekaj nas je rapalo, vključno z mojim prijateljem in tudi bratrancem. Videli smo take filme Wild Style, Breakin ', Beat Street, in Vojne slogov . Ti filmi so nas navdušili s to kulturo in temi izraznimi platformami. Mislil sem, da je to zame lahko izhod. Tekel sem na progi in vedel, da se bo nekoč konec. Toda pisanje se mi je samo zdelo prijetno.

DX: Kako ste se povezali?

Tech: Ko sem spoznal Swaya, je celotna stvar z b-boyom že zamrla in se ustavila v približno ‘86, ‘87. Takrat je Rap postajal resnično prevladujoč za večino države. Lahko bi malo dishaj, vendar sem se zaprl v svojo sobo in praskal samo eno leto.

Sway: Tako smo začeli delati na tem. Ujel bi BART [Bay Area Rapid Transit] do Haywarda, da bi se srečal s tehnologijo v njegovi hiši. Sedeli bi naokoli in mislim, da si je morda sposodil nekaj denarja od matere za neko opremo in stroje ali pa ne vem, kako smo ga dobili. Začeli smo se učiti, kako programirati bit, jaz pa bi napisal rime za ritme. Imeli smo posadko s kopico njegovih prijateljev in vsi so imeli svojo vlogo. Imeli smo veliko ekipo fantov, toda sčasoma, ko smo začeli rasti, je veliko fantov izgubilo fokus ali pa je bilo morda negotovo. Karkoli že je bilo - konec dneva, ko ste olupili banano -, smo le Tech in jaz odšli in smo bili rezani iz iste krpe: dobri zvesti fantje, ki so bili strastni. Ko smo se začeli ukvarjati z glasbo in prihranili denar, smo delali na vseh teh različnih delovnih mestih, kot so UPS, Car Lot, hamburger Kwik Way v Oaklandu, picerija [smeh]. Po snemanju v hiši njegove matere smo šli v 16-skladbeni studio. To je bil isti studio Art of Ears, v katerem je snemal Green Day. Poznali smo istega inženirja, zato smo tudi tam snemali, preden so bili podpisani na glavni dogovor z založbo. In začeli smo kupovati ponudbe. Ljudje so nas odganjali, ker sem zveni, kot da sem z Zahodne obale, in naši utripi niso zveni kot iz New Yorka. In ljudje iz Oaklanda so rekli, da nisem zvenel kot reper iz Oaklanda. Ujeli smo se med skalo in trdo točko.

Izvori, ki vas želimo pretresti in slediti 4 zdaj

DX: Kam ste se od tam odpravili, kaj sliši na mlačen sprejem?

King Tech: In nato smo izdali ploščo z naslovom We Want To Rock You na strani B. In ta zapis je eksplodiral v zalivu. Narejenih je bilo 1.000 izvodov in toliko smo jih prodali. Bilo je nekako tako, kot se zgodi zdaj, ko lokalna skupina sproži nekaj hrupa, morate jih preveriti. Ljudje so predvajali B stran plošče R&B noro. Vsekakor je pokazalo, kaj lahko naredimo kot duo.

Nihaj : Imeli smo zanimiv pogovor s tipom, ki je bil lastnik Danya Recordsa, ki mu je dal Doug E. Fresh podpisati. Bil je zunaj v Walnut Creeku v Kaliforniji, zato smo šli do njega in ponudil nam je ta umazan posel. Ampak jaz mu ne zamerim, saj veste, saj to je samo narava posla. Tako se nismo mogli dogovoriti, zato smo hodili na pouk in se učili o neodvisni distribuciji: kako sami pritiskati na zapise in izločiti štiribarvno ločevanje z umetniškimi deli. Tehnologija je bila v tem pogledu kreativna in naučil sem se tega, zato sem kreativno rezal pošiljke in jemal denar. Te vloge in položaje smo prevzeli, ker smo želeli biti v hip hopu. Tukaj imate torej DJ-ja / producenta in reperja, ki je postal poslovnež, zato smo to storili, da smo ostali v Hip Hopu. Ko smo posneli Follow 4 Now, da, to je zdaj zabavna, mainstream plesna plošča, a če poslušate izvor te plošče, je imel vzorec Man Parrish iz hip hopa, Be Bop. Čeprav je bil zelo tehničen, zelo, zelo hip hop. Vse, kar smo storili, je bil ta pristop z upoštevanjem načel hip hopa.

kaj ima ljubezen s tem filmske posnetke

DX: Predvidevam, da je bilo to hip-hop po diskoteki. Kakšno je bilo takrat okolje?

King Tech: V poznih 80. letih so imeli reperje prepovedi v klubih. Veliko ljudi ne pozna zgodbe, vendar bi lahko šli v tovarno zvoka v New Yorku in ne bi igrali nobenega hip hopa. Potem ko so se začeli dogajati celotni NWA spopadi, so ljudje pritiskali, da ustavijo Rapa, zato so klubi in radio prenehali igrati Rapa. Za tovarno zvoka v New Yorku, da ne bi igrala hip hopa, je bilo noro. To niso storili le otroci hip-hopa v klubu, ampak so slišali samo glasbo House. Tako sem rekel Swayu, najti moramo zapis, ki ni povsem v hiši. Je hip hop, vendar se lahko še vedno premika v klubu in po radiu in še vedno lahko trči v avto. Tisti en posnetek, ki sem ga ves čas trkal, hip hop, be bop, in nihče ga ni uporabljal. Ker sem fant, sem odraščal na tem zvoku, Mann Parrish pa je imel ploščo z imenom Hip Hop, Be Bop. Tako sem to vzorčil za naš zapis Follow 4 Now. Ta plošča je prodala 40.000 vinilnih plošč, 40.000 kaset in 20.000 CD-jev, ki so bili takrat novi. Od zlome smo začeli delati predstave, dobili G, morda dva G na noč. Pri tem smo začeli služiti denar. Ta zapis je takrat postal največji zapis v zalivu. V top 7 ob 7 bi bila številka 2 podobna Madonni, številka ena pa Sway & Tech. Bila je popolna plošča, ker je bilo takrat vse navzgor.

Sway: Začeli smo proizvajati tudi lokalne talente, kar nam je dobro uspelo lokalno. Bilo je, ko se je Tech prijavil na to tekmovanje DJ-jev, jaz pa na to tekmovanje v Rapu. Če ste zmagali v rap bitki, ste imeli priložnost predvajati svojo pesem na KMEL. Okoli prazničnega časa smo morali ustvariti nekaj drugega. Pesem so začeli igrati na KMEL, ki je bila velika postaja. Nato je Tech zmagal v DJ bitki, to pa nas je ob torkih pripravilo na 40-minutni mix. In mi nismo naredili mešanice, kot so ljudje pričakovali, ker nismo imeli radijskega treninga. Mešal je plošče z udarci Jamesa Browna in Farrakhanovimi govori ... vse mogoče stvari. Zabeležili smo se v freestylingu kot kifer z emceejem v naši posadki. Nekako smo prevarali in to postavili na konec mešanice in tega ni nihče še ni slišal na glavnem radiu, kot bi se dogajalo v živo. Tega v zalivu še nihče ni slišal.

Zato so ves čas prosili Tech, naj se vrne in naredi več miksov, mi pa smo vse to počeli brezplačno! Še vedno smo repali, še vedno gostovali lokalno in celo nastopali na KMEL Summer Jam. V njem je bilo 22.000 ljudi in vsi so vstali, ko smo prišli ven. Torej smo se zibali, in to je bilo dobro, človek. In to je pomagalo oblikovati tisto, kar zdaj poznate kot Prebudite se: estradna oddaja, ki je sestavljena iz igranja podzemnega hip hopa in glasbe, ki je ljudje niso poznali. Pripovedovali smo zgodbo o glasbi, od koder izvirajo vzorci glasbe, in izpostavljali dope umetnike, ki ne bi bili izpostavljeni nikjer drugje. Prva plošča, ki smo jo kdajkoli igrali, je bila Live At The Barbeque with V . Vsi smo tam kričali na mikrofon. In nekako sem všeč biti glavni voditeljski glas oddaje ... prednji glas za Tech. Seveda smo padli v te vloge, da bi sledili svoji strasti. Ko smo zadeli KMEL, smo bili prekaljeni veterani v ustvarjanju glasbe in umetnosti b-boyinga. Igral bi svoje breakdancing predstave. Na območju zaliva niste mogli najti moških, ki bi bili bolj usposobljeni in bi plačali prispevke ter razumeli, o čem govorite, in bili verodostojni. Tako je Prebudite se eksplodirala od tam.

Tech: Konec leta 1989 sem zmagal v DJ bitki. To je bilo kot v srednji šoli v kraju City Nights na območju zaliva. Mislim, da je bil tisto noč tam Run-DMC in veliko znanih osebnosti . Kdor je zmagal, je moral narediti mix show na KMEL. Leto dni kasneje sem spoznal, da ne želim, da bi celo življenje mešal zgolj plošče, saj nihče niti ne bi vedel, za vraga igram. Zavedel sem se, da moramo imeti priložnost govoriti o njih. Tako sem leta 1991 pripravil sestanek s programskim direktorjem Keithom Naftalyjem in rekel: Joj, imam nekaj družic. Vem, da bi bil Sway dober gostitelj, ker ima odlično osebnost z odličnim glasom. In tudi vse druge mačke, ki sem jih dobil za razstavo, bi bile dobre. Poznal sem vse fantje iz zaliva Bay, ki so bili droge, zato smo ga prosili, če bi lahko Prebudite se . Keith nam je streljal v petek zvečer in prepričan sem, da nam je slabo uspelo z mikrofonom, vendar je bila izbira glasbe odpovedana. Moja zbirka plošč skupaj z nekaterimi drugimi mačkami je bila smešna. Zapise smo zbirali že od majhnih otrok. Za plošče sem zapravil morda od 20 do 30 tisočakov.

top 20 r & b skladb

Včasih smo hodili v New York, na 42. ulici pa je bilo mesto Upstairs Records. Eden mojih mentorjev kot otrok je bil imenovan Buck Four iz Rock Steady Crew. Preden je umrl, sem se po telefonu pogovarjal približno štirikrat. Takšno srečanje s fanti nas je navdihnilo, da smo to naredili na območju Bay z nekaj posebnega. Dobili smo en strel, da smo se približno eno leto oblekli kot fantje. Preprosto ljudje v zalivu tega še niso vedeli. Moja prva kombinacija na KMEL je spremenila igro. Poskušal sem ga posladkati s čim več stvari v 40 minutah - na primer James Brown Beats, The Jackson Sisters, YZ, ministru Farrakhanu za naše zapise in bilo je nekaj norega.

Kako sta se razvijala Sway & Tech med oddajo in po njej

DX: Fantje ste bili precej močno prisotni na območju zaliva. Kako ste se razširili v LA in ustvarili blagovno znamko?

Nihaj : Ko je radijska oddaja začela rasti, so se nam zgodile vse te druge stvari. Nikoli nisem vedel, da bom radijski voditelj, tako kot nikoli nisem vedel, da bom končal na MTV. A ko so se mi ponudile priložnosti, sem vedel, da sem dovolj navdušen nad glasbeno kulturo - predvsem za hip hop - in da želim najti način, kako v njej živeti svoje življenje in si iz tega ustvariti preživetje, ne da bi ga ogrožal ali razprodal. Torej Prebudite se začela postajati zares priljubljena in spoznal sem, da se moramo razširiti in sindicirati. Potem je v mesto prihajalo veliko umetnikov, ker so imeli platformo KMEL. S Techom sva vedela, da jim lahko povemo, kje naj zasedejo prava mesta, zato smo ustanovili tržno podjetje z imenom Street Wise Promotions in povedali ti bomo, kam naj grejo v Oaklandu. Dovolite nam, da vam povemo, kam naj gremo, ker je bilo to kapuco ! Moraš iti na Hunters Point v San Franciscu, moraš na Seven Trees v San Joseju, mi pa smo prihajali v te kraje, kjer bi lahko s svojo glasbo vplivali na skupnost. Tako smo začeli delati tudi to. Ko so prvič prišli ven, je Biggie prišel in nastopil namesto nas in Cypress Hill. Imeli smo Supercat, Chi Ali, Public Enemy, Black Sheep. Šli smo in začeli delati enako v LA, kot v zalivu. Preprosto se je naš čas v vsakem kraju delil.

King Tech: Leta 1994 sem se preselil v LA, da bi začel prehod s KMEL na 92,3 FM The Beat v LA za Prebudite se . Sway je ostal nazaj v zalivu in pripravil nočno oddajo, imenovano 10-urna bomba O Clock .

Sway: V tem času smo bili sindicirani in Tech je bil v LA, vendar sem ostal zadaj, da sem od ponedeljka do četrtka naredil oddajo z naslovom 10-urna bomba z uro . Ta predstava je bila dolga dve uri in ustvarjena za predvajanje več lokalne glasbe. Naredim Prebudite se, kmalu smo začutili, da se ne moremo omejiti samo na lokalno, ker smo igrali doping glasbo. In imeli smo rap standard, kot ste vi morali biti lirični. Zelo redko smo igrali nekaj, kar ni bilo lirično, da bi vas spravilo, Ooooh! Sem naredil 10-urna bomba z uro da bi ustvaril ravnotežje in bi odletel v LA, da bi naredil Prebudite se . In ob nedeljah smo imeli poklicano še eno oddajo Kopanje v zabojih igrati originalne odmore, ki so si jih ljudje vzorčili, ko so delali svoje pesmi.

DX: Kaj je končna zapuščina Prebudite se ?

King Tech: The Prebudite se odprla vrata ustvarjalnosti. Če pogledate zgodovino umetnosti, kot je tisto, kar se je zgodilo v Firencah v Italiji, ko se mesto odloči, bomo dvignili to umetniško gibanje. Kar naenkrat v določenem stoletju ugotovite, da iz enega mesta prihaja toliko droge. Ljudje se ozrejo nazaj in gredo, kaj se je zgodilo? Torej, ko Prebudite se zgodilo bi se, da bi našli te srednješolce, ki so bili v čudnih tokovih in so se igrali na Prebudite se , ki je bila osrednja Meka območja zaliva.

Sway: S Techom sva bila vedno zelo skromna glede tega, kdo sva postala, kaj sva naredila in kaj je ta oddaja naredila in kako je vplivala na umetnike in poslušalce. Oddaja je postala lastna entiteta, mi pa smo ji bili samo služabniki, da smo tako rekoč očistili uro. Nikamor ne grem, ne da bi ljudje vzgojili to oddajo. Bili smo lačni. Veliko smo vadili, razmišljali in načrtovali, veliko stvari pa ni šlo po načrtih. Bili pa smo pametni. Spoštovali smo, od kod vse prihaja: Kool Herc, Grandmaster Flash, Grand Wizard Theodore, Ken Swift, Nore noge, New York City Breakers, Wreckin Cru svetovnega razreda in vsi ti ljudje, ki so postavili temelje za kulturo. Prišli smo opremljeni z znanjem, spoštovanjem, veliko izkušnjami s poskusi in napakami.