Leta 2003 je HipHopDX začel serijo Industry 101. Uslužbenci so intervjuvali različne direktorje, da bi bralcem zagotovili nekaj preglednosti glede tega, kaj se točno dogaja v zakulisju glasbene industrije. Zastavljena so bila osnovna vprašanja, kot so vloga A & R-jev ali posebne naloge izvršnega producenta. Udeleženci pa so razkrili tudi, kako je spreminjajoča se medijska krajina vplivala na njihova delovna mesta in v nekaterih primerih celo razkrili strategijo za določenimi potezami. V enajstih letih se je od tega začetka Q & As veliko spremenilo: Twitter in Spotify mi prideta na misel kot primera. Ta teden bo HipHopDX znova predstavil posebno, tridelno omejeno izdajo Industrija 101. Kot znak, kako daleč nas je tehnologija in vas kot bralca pripeljala, če želite videti več te vsebine, spregovorite s svojimi pogledi. V 11 letih se je marsikaj spremenilo, a na koncu glasbeni posel še vedno temelji na konceptu ponudbe in povpraševanja.
Ted Lucas razkriva ključe za 20-letno vožnjo slip-N-Slide Records
Ted Lucas ni glasbeni vodja, ki je domače ime. Ni ga težko prepoznati na rdeči preprogi stop-and-repeat ali nekoga, ki je nagnjen k ugledom v glasbenem spotu ali albumu za promocijo svojega podjetja. Njegova založba Slip-N-Slide Records pa je že skoraj 20 let nosilec glasbe v Miamiju. Resnično neodvisna založba je razvila več kot dva imena gospodinjskih imen in prodala 31 milijonov albumov, hkrati pa je spremenila zvok in podobo Južne Floride v pop kulturi.
Lucas je globoko odgovoren za prvi in najbolje prodajani album Ricka Rossa, Pristanišče Miami . Slip-N-Slide je Trino in Trick Daddy preobrazil iz lokalnih uličnih del v platinaste zvezde. Nazadnje je Lucas razvil Pliesa v prvo zvezdo glasbe iz Fort Myersa s tremi zlatimi singli med desetimi albumi. Brez strahu, da bi priznal, da je napadel glasbene bootleggers ali uporabil taktiko stare garde, da bi njegove plošče predvajali na ključnih prizoriščih, je Ted nedvomno sodobnik modela Suge Knight. Vendar se je z raznolikimi distribucijskimi posli, večzvrstnim seznamom in filozofijo odprtih vrat znotraj svojega seznama že vrsto let prilagodil toliko bolje kot njegovi vrstniki iz 90-ih. Ted Lucas je zdaj na vrhu radijskih valov prinesel švedsko dejanje in je na drugi meji, medtem ko spoštuje svoje preizkušene formule.
HipHopDX: Kako sta se spremenila zvok in kultura Miamija, odkar ste pred skoraj 20 leti ustanovili Slip-N-Slide Records?
Ted Lucas: Ko sem prvič začel, je bil Miami znan po glasbi booty-shakin 'in Bass. Luka [iz slave 2 Live Crew] je vsekakor delal svoje; odprl nam je vrata, da sanjamo - da vidimo priložnost za to. Odraščal sem na tej vrsti glasbe, imel sem rad to vrsto glasbe, [vendar] se mi je zdelo, kot da želim predstavljati svoje mesto [drugače kot] booty-shakin '. Obstajata dve plati: obstaja drugo strani mostu, na South Beach. [Hotel sem tudi pokazati], da lahko ljudje z juga rapajo. Takrat, če ste bili z juga, v resnici niste veljali za reperja - le za raperja, ki se trese plen. Te glasbe skorajda niso upoštevali. Miami sem želel prikazati s svojega stališča, načina odraščanja. Tako vidijo mnogi otroci s kapuce. To sem poskušal ujeti in postaviti v središče pozornosti že od začetka.
prihajajoči hip hop izvajalci
DX: Na poslovni strani, medtem ko je večina založb, odkar podpisuje dokončne pogodbe z založbami, na Slip-N-Slide imela izvajalce in posle, od Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) do Def Jam Records (Rick Ross) do EMI Records (Trina ). Ali lahko razložite svojo strategijo?
Ted Lucas: Povem vam, človek: začel sem - to je resnična zgodba - začel sem plačevanje za mojo distribucijo. Veste, kako, ko želite nekaj narediti in morate dati zavarovanje? Da sem dobil distribucijo na prvem albumu Tricka Daddyja (1997 Po resnični zgodbi ), Moral sem iti do enega distributerja, da sem ga [podprl] RED / Sony. Tako sem šel v Warlock Records, [v lasti] Adama Levyja. Vsem rečem: to je bilo težko življenje; Vse cenim, veliko me je naučil. jaz kupil moja distribucija. Moral sem dati zavarovanje. Prednaročila so prišla. Moral sem leteti iz Miamija v New York, da sem temu človeku položil denar za oddajo mojega projekta, prek distribucije RDEČ, njegove založbe Warlock Records prek družbe Sony. Šel sem po treh različnih kanalih s 45-odstotno pristojbino za distribucijo; tega nihče ne razume. Takrat nisem vedel nič boljšega. Dobival sem 60% denarja; Potreboval sem tistih 80%. Nisem vedel, da je Warlock poleg tega postavil še en honorar, dokler niso začele prihajati izjave. Bila je učna izkušnja, a to mi je bilo všeč. Na začetku me je naučil. Nočem enostavno. Tako preživiš tako dolgo v igri, skozi takšne situacije.
[Moja naloga je bila], da sem svoje zapise dobival v trgovinah. Ko so se dva ali tri dni kasneje razprodali, sem moral vstopiti še noter. Takrat sem moral tudi pretepati nekaj bootleggersov. Bootleggers so nekdaj dobivali baseball palico - zares . Tako smo začeli. V igri sem prišel pri distribucijskem poslu, ne pri produkcijskem. Nikoli v življenju nisem sklenil produkcijskih poslov na dan. Ta posel sem opravljal zaradi načina, kako so mi odprli vrata; bilo je težko. To mi je omogočilo veliko skupnih vlaganj.
moje ime je moje ime žica
Eden mojih največjih partnerjev je bil Atlantic; Z Atlanticom poslujem že 14 let. Z Def Jamom poslujem že osem let. Poslujem z EMI, ki je zdaj Universal. To mi omogoča, da grem v različne zgradbe in vidim, kdo ve, kaj delajo in kdo ne - in kaj najbolj ustreza vsakemu posameznemu umetniku v mojem sistemu.
Kako je Ted Lucas posredoval Ricka Rossa pri obravnavi Suave House & Def Jam
DX: Če se vračamo v zgodnje dni, ko je to zavarovanje, koliko morate verjeti v svojo glasbo kot izvršni direktor?
Ted Lucas: Ko dajem glasbo, ne dam 10, 15 različnih umetnikov. Predstavil sem umetnike, v katere resnično verjamem in vedel, da ima umetnik priložnost spremeniti igro. Trick Daddy, na primer, bil je v zaporu. V zaporu je bil star 14 let; Imeli so me fantje, ki so me klicali [hvalijo njegovo spretnost]. Ko sem ga slišal, sem vedel, da je večji, kot da je na Lukovem zapisu [1996] Scarred. Vedela sem, da govori o drugo strani. To sem moral osredotočiti, ker je bilo to moje življenje, o čemer je govoril. Želel sem, da svet to vidi.
Rick Ross - Pogodbo sem kupil pri [Tony] Draperju pri hiši Suave, ker [menil sem, da mora biti pri založbi v Miamiju]. Trajalo je nekaj časa in minuto je bil na založbi, toda v njem sem videl šefa. Videl sem, da so vsi in njihova mama poskušali puščati brade, kot je Rick Ross.
S Trino sem vedel - da se lahko vsako dekle s kapuce po Ameriki poveže s hudim dekletom iz bloka ali sosesko. Dekleta lahko rečejo, Trina je to storila jaz in jaz. To se dogaja vsak dan: slaba [svetlopolta] punčka s kapuce.
Plies, on je iz Fort Myersa, ne iz Miamija. Torej, ko sem ga podpisal, smo podpisali rokovanje. Rekel sem Atlanticu, da imam veliko denarja v pripravi. Vse bom položil na hišo, da bo ta tip pihal. Rekli so, Ted, kaj praviš? Rekel sem, poslušajte: Vsakih 30 dni dobim lepe izjave od vas. Dal sem svoje jamstvo, da bo ta tip razstrelil. In zgodilo se je.
DX: Če se vrnete dvajset let nazaj, so bili izvršitelji Rapa, ki niso ustvarjali dejanske glasbe, kot sta Dame Dash ali Suge Knight, vendar so bili v medijih še vedno odmevni. Bili so tudi fantje, kot sta Diddy in J. Prince, ki so postali obraz njihovih založb na video posnetkih in pesmih. Vedno ste ostali zunaj mreže, tudi v času, ko bi to verjetno pomagalo prodaji. Je to po zasnovi?
2016 honda bitka zasedb
Ted Lucas: Zdaj lahko o tem govorim, ker prihajamo čez 20 let in je zastaralni rok končan. Takrat nisem bil najbolj čist fant na svetu. Za seboj sem imel ulično življenje, zato sem moral po ulični cesti, da sem se izognil žarometom in se izobraževal o poslu. Nisem hotel biti v prvi vrsti, prišel sem v središče pozornosti. Hotel sem, da gre za glasbo. To je najpomembnejša sestavina.
DX: Za prvenec Ricka Rossa iz leta 2006 Pristanišče Miami , Jay Z je bil še vedno vodja Def Jama. Tudi na tem albumu ste imeli nekaj večjih albumov. Kaj je Slip-N-Slide prinesel temu albumu in njegovemu uspehu?
Ted Lucas: Počivaj v miru do [ Pristanišče Miami A&R] Shakir Stewart. To je bilo res lepilo za celoten projekt. Shakir se je ob koncih tedna spuščal v Miami in videl gibanje. Midva z njim sva se usedla in vzpostavila sva odličen odnos ravno iz časa doma. Zdi se mi, da lahko z njim vznemirim, dobim denar z njim. Predstavil mi je Jaya. Ko je bil Jay predsednik [Def Jam], je spoštoval tisto, kar je Slip-N-Slide uspel narediti v preteklih letih, zato sva se z mano resnično pogovorila. Ni bil podoben drugemu izvršnemu direktorju, ki je že 30-let celo življenje sedel za mizothtla. Ko je Jay imel Roc-A-Fella, je razumel moje stališče [neodvisne založbe] in razumel, kaj smo storili. Jay je na mizo dal najboljšo ponudbo. Razumel je, 'ker je šel skozi to. Zame in Def Jamu je bilo koristno, zato sem podpisal.
Kako Plies & Sebastian Mikael ohranjata znamko Slip-N-Slide
DX: Plies je trenutno vodilni umetnik podjetja Slip-N-Slide. Njegov slog, predstavljen sredi 2000-ih, je pomagal utrditi zvok in trend, ki je še posebej pomemben trenutno.
Ted Lucas: Plies je sposoben to, da vam ga lahko da z vidika uličnega moškega, vendar lahko ujame dame. Tega prehoda ne morejo opraviti vsi. Ko poslušate [Pliesov prodorni singl 2007 Shawty], je bilo to grdo zapis. Radio sploh ni vedel, kaj v resnici govori. On in T-Pain sta s to kemijo naredila odlično pesem, vendar [nisem mogla] verjeti, da vse te radijske postaje v državi predvajajo to ploščo. Vedela sem, kaj je lahko prinesel na mizo - še posebej prihaja iz majhnega mesta veliko gradbenega dela. Ko je imel za seboj Florido, sem vedel. Ko je za predstave z mešanic dobival 10.000 dolarjev, [vedel sem, da ima talent]. Nebo je meja.
DX: Veliko založb ima javne spore, ko umetniki odidejo. Trick Daddy, Rick Ross, celo Pitbull, niso več s Slip-N-Slide, vendar se zdi, da nikoli ne prezračujejo umazanega perila. Kaj vam to pomeni pri 20 letih?
kaj se je zgodilo Chingyju raperju
Ted Lucas: Najprej sem božji otrok. Preden poskušam koga oropati, varati ali ukrasti, mi to ne koristi. Nočem ničesar, kar ni moje. Trudim se imeti odprt odnos s svojimi umetniki, ki jih imam za svoje poslovne partnerje. Ne zaprem nobenih vrat. Moja telefonska številka je enaka od mojega začetka [Slip-N-Slide]. Nimam se pred kom skriti, zbežati - ne hodim naokoli s telesnimi stražarji. Vsak od ljudi, s katerimi sem že posloval, vam bo povedal: kar vidite s Tedom, to dobite. V meni ni nič lažnega, nobenega ponaredka. Ne spreminjam se. Star bom 100 let.
DX: Kako praznujete to obletnico?
Ted Lucas: Podjetje se je zdaj začelo z začetkom: kot neodvisna založba. Dobil sem novega izvajalca Sebastiana Mikaela s pesmijo Last Night, v kateri nastopa Tisti . Dali smo ga samostojno. Je umetnik s Švedske, ki je obiskoval kolidž v Berkleeju v Bostonu. To me spodbuja - še vedno najdem in razvijam talente. Danes imamo na radiu [v sinočnji oddaji] največ dodanih plošč. Neodvisno. To je super.
10 najboljših r & b skladb trenutno
DX: Katera pesem je po vašem mnenju najbolj odtenek odnosa in mesta Slip-N-Slide v Hip Hopu?
Ted Lucas: Eden bi bil Trick Daddy's [singl Nann Nigga iz leta 1998]. Ne veste, da to počne kakšna založba, kot mi, ne veste, da nihče ne doseže tega, kar smo dosegli mi. Ta je brcnil v vrata in naredil veliko, vendar je bil več kot le rekord. To me je spodbudilo. Sedel sem s svojo ekipo - nikoli je ne bom pozabil - bil je Super Bowl [XXXIII] v Miamiju. Vsakega DJ-a postavimo v stojalo v nočnem klubu in poskrbimo, da je v klubu predvajana plošča [ena od štirih pesmi]. Ko je bilo Super Bowla konec, sem se počutil, kot da smo zmagali v Super Bowlu leta '99. Tisti ponedeljek sem se vrnil na delo in vsi in njihova mama so poskušali podpisati nalepko. Vsi - Universal, Sony, vsi so bili v avli. V svoji pisarni rečem: Ne, ta [ponudba] ni dovolj dobra. Pojdi nazaj ven in pokliči šefa. To je bil čudovit občutek.
POVEZANE: Ted Lucas pravi, da si je Rick Ross prislužil uspeh [Novice]
