Nazaj z maščevanjem
V poznih devetdesetih in zgodnjih 2000-ih je underground hiphop glasba dosegla nove ustvarjalne in zvočne višine. Zbirke, kot je Rawkus ' Zvočno bombardiranje Serija je bila značilna za novo rastočo neodvisno sceno New Yorka, medtem ko so v poznejših letih kolektivi, kot so Faraonova vojska in Vremenci, nevihtno zavzeli podzemlje. In v tisti dobi hip hopa je le nekaj drugih umetnikov bolje podprlo bostonsko nadobudno sceno kot 7L & Esoteric.
Po štirih letih samostojnih in stranskih projektov (ki so vključevali delo z omenjenim AOTP) se je duet Beantown vrnil s petim albumom 1212 , z dovoljenjem Fly Casual Creative. Pa vendar v kratkem času med njihovo izdajo leta 2006 Nova droga in zdaj se je obraz hip hopa dramatično spremenil z vedno večjim vplivom interneta. 7L & Esoteric pogovor s podzemnim poročilom HipHopDX o tem, kako so rasli kot umetniki od prvega leta 2001 Namen duše , pa tudi kako njihova ljubezen do stare šole hip hopa še danes nenehno obvešča o njihovi glasbi.
HipHopDX: 1212 je vaš prvi album v duetu po letu 2006 Nova droga . Kakšen je bil vaš cilj glede zvoka in konca
vse smeri, da ste vi to prvi album kot skupina v štirih letih?
Ezoterična: Mislim, da smo nekako ubrali smer, ki smo si jo vedno zastavili, ampak samo ohranjali res naraven tok in nismo preveč razmišljali o tem, kje poskušamo razpršiti bombo ali kaj podobnega. Pravkar ustvarjamo ploščo Rap in mislim, da je veliko ljudi, na katere smo vplivali, ustanovili in tako delali zapise Rapa. Včasih gre malo preveč za računanje in premišljevanje, da se ustvari veliko novejših hip hop izdaj in mislim, da je to skupno [ 1212 ni to]. [7L] me je udaril z nekaj utripi, naredil sem nekaj utripov in le položil vse, kar mi je padlo na pamet. To je bil za nas naravni napredek.
DX: Ena od stvari, ki mi je zares izstopila na tem albumu, je ta, da se pesmi, kot sta Bare Knuckle Boxing in 12. komora, skorajda počutijo kot vrnitev na starejše albume. Hkrati pa ste vsekakor naredili korak naprej v smislu dela z novimi produkcijskimi slogi in koncepti pesmi. Kakšen je bil vaš um glede pristopa k različnim vidikom pisanja pesmi za ta album?
7L: Mislim, da je bila ena od teh stvari, po kateri smo bili že od nekdaj znani, samo… samo naš zvok: kakovostni ritmi in besedila. Mislim, da s tem [albumom], kolikor sodelujemo ... pri beatih ali kar koli že ... mislim, da je to zagotovo prihajalo v to ploščo in na [2006's] Nova droga … S tem [albumom] je bil nekakšen podaljšek tega, kje kot naprej Nova droga , Mislim, da smo eksperimentirali z novimi zvoki. Mislim, da smo ga nekako vrnili k tistemu, po katerem smo znani 1212 ], kolikor droga premaga [z] bolj hip hop bazo ... [sodelovanje] je izšlo bolj naravno. Kot je rekel [Ezoteric], nismo ničesar forsirali, zato mislim, da je postopek šel bolj po toku. Kaj je delal on in na čem sem delal… in dajanje teh zvokov skupaj je bil način, kako se je to pojavilo.
DX: 1212 vsebuje tudi eno prvih pesmi, pri kateri sem slišal, da ste se po vsej državi dotaknili gostov z verzi Alchemist and Evidence on Drawbar 1-2. Kakšen občutek je bil, ko ste oboževalec podzemnega hip hopa poznih 90-ih z obeh obal, kljub razmiku 3000 milj?
migos nazaj na prenos bando
Ezoterična: V čast mi je bilo sodelovati z njimi; za oba oba imamo ogromno. Zdi se nam, da smo enako misleči umetniki kljub razdalji 3000 milj med Bostonom in LA. Poslušali smo njihove plošče ... poslušali so naše. Vsi smo prišli na Gang Starr, vsi smo prišli na EPMD in vemo, da ti fantje resno premikajo. Pogovarjal sem se z Evidenceom in naj bi bil skup z rimovanjem samo mene in njega ... Niti pomislil nisem, da bi se alkimist rimoval, vendar mi je povedal, da je Alchemist zasnoval sejo, da je posnel svoj vokal za karkoli drugega in da je resnično čutil utrip ... [kar] je popoln kompliment. Povedal sem 7L, on pa je rekel: Joj, naj dobi rimo ... [Alkimist] je dejansko naredil ad-libs za moj verz, zato bi bilo nekako smiselno ... v čast mi je bilo, da je rekel, da je takt nor. Je [eden] mene in L-jevih petih najboljših producentov.
7L: Vsekakor.
DX: Album je zelo lirično osredotočen, zlasti na bolj konceptno usmerjene skladbe, kot sem I Hate Flying. Ne vem, ali je bil to sploh učinek smeri, ki ste jo ubrali Reševanje Seamusa Ryana , toda Ezoterik, kako si se pogojil za ta bolj tematski slog repanja?
Ezoterična: Ko sva jaz in 7L prvič začela, sem na radiu, ki sem ga imel, freestyling-a, in to je bilo tisto, kar sem se nekako lotil - freestyling, bojno trkanje in govorjenje o tem, kako sem drog. [Emcee], s katerim je takrat delal 7L, se je ukvarjal z isto stvarjo. V tem smislu smo se vedno nekako vibrirali, kdo ima najboljše polo sranje in se samo vreča drug na drugega. To je bil tisti hiphop, k kateremu smo gravitirali in ga naredili ter se skoncentrirali v prvi polovici kariere. Ko smo postajali nekoliko starejši, sem začel razmišljati o tem, da bi se izzival pri pisanju in preizkušanju različnih stvari, se dotikal različnih konceptov, na katere ljudje verjetno ne bi pričakovali, da se [osredotočim] nanje. [Sovražim letenje] je bila ena izmed idej, ki sem jo imel, ker je vse o tej pesmi zakonito. Prestrašen sem [letenja]. Veliko letim in ko veliko delaš, naj bi se tega navadil. Preprosto se ne morem navaditi na to idejo, zato je vsakič, ko letim, zadeva z belim zgibom in mislil sem, da ima 7L ta utrip in čeprav mi ustreza. Ko se vkrcate na določene letalske družbe, slišite pomirjujočo glasbo, zato sem kar nekako pisal v takšen ritem in res sem si želel zasnovati koncept.
DX: Vsekakor na proizvodni strani 1212 , zdi se, da nekako mešate bolj zabavne, bolj sintetizirane zvoke Nova droga in klasični vzorčno vodeni elementi Namen duše . Kako ste se lotili združevanja posameznih produkcijskih slogov za ta LP?
dj khaled kiss the ring tracklist
Ezoterična: Pravkar sem na to začel gledati bolj kot na mehanično, premišljeno stvar. Na to gledam bolj kot na umetnost, ki jo ljudje razlagajo. Vemo, da smo plačali prispevek. Po svoje se ukvarjamo že od sredine devetdesetih let in smo vsekakor zgodovinarji in poznamo poligon, vse do Hip Hopa, zato nam tega nihče ne more odvzeti. Kar zadeva malo razvejanost ... če se sliši za ušesa kot droga, potem je pač tako ... s tem ne oklevamo. Ko smo s tem prišli v eno skrajnost Nova droga , in morda še en ekstrem s Namen duše , in se morda srečal nekje na sredini ... s 1212 , se je nekako poklopilo z napredovanjem in razvojem nas kot ljudi. [7L] in jaz se dandanes dolgočasim z veliko hip hopa, tako da lahko nekateri zunanji vplivi pritečejo, ker je danes vse tako rezalo piškote.
7L: Mislim, da je s tem [zapisom], ko smo skupaj začeli delati na materialu, prišlo na nek način. Ni bilo kot načrtovana stvar: ‘No, to mora imeti ta element, morda pa vstopite in dodate to.’ Bilo je nekako tako kot tisto, na čemer smo glasbeno delali, kar nam je prihajalo naravno. Če se sliši na določen način in se zdi, da se sliši, kot da združuje določene stvari, mislim, da je bolj tako, kot je rekel Ezoterik, da so to tiste stvari, h katerim smo gravitirali, in to so stvari, na katerih smo delali v čas. To ni bila načrtovana stvar, na primer Oh, zadnji zapisi so bili Nova droga ali da je ljudem res všeč Namen duše . To je bil res samo material, na katerem smo delali.
DX: Za to zadnje vprašanje sem ga želel vrniti v leto 2003 s 7L Pijemo staro zlato zmešajte z visokim Mattom. Trak je bil fantastična mešanica boom-bap Rapa sredi 80-ih in ni presenetljivo, saj vse, od resničnih ostrih bobnov do vzorčnega vzorca, resnično posluša tisto dobo glasbe. Kako mislite, da je to obdobje glasbe vplivalo na vaš pristop k glasbi?
7L: Veliko tega smo našli ... sredi 80-ih, zgodnjih 80-ih… skupaj z Run-DMC in Whodini je bilo veliko umetnikov, ki so bili na precej nižji ravni, kot je izpostavljenost, in mi vplivalo vse to. Mislim, da je bil takrat hip hop veliko manj komercializiran. Ravno glasbena] oblika glasbe… je zelo vplivala na nas, ko smo se ukvarjali s snemanjem plošč, saj smo v času odraščanja te plošče preučevali in tako smo se tudi naučili ustvarjati. Preprosto smo ugotovili sami. Ni tako kot danes, kjer je na internetu veliko stvari na voljo za vas, informativno ali karkoli že bo. Če želite kaj izvedeti, preprosto stopite v internet ... toda takrat je bilo to, da ste kupovali plošče in ugotavljali, kdo je kaj produciral, nato pa našli tega producenta na drugi plošči, nekako tako ... naučili ste se sami in naredili svoje kar zadeva ugotavljanje, kako ustvariti ritme, glasbo in vse to. Vsekakor je zelo vplival na nas in mislim, da v glasbi to zelo pride skozi.
Ezoterična: Popolnoma se strinjam s tem, kar govori. Hip hop je nastal v stvareh, ki niso nujno hip hop, in jih je spremenil v nekaj, na kar se hip hop lahko nanaša. Takrat še niste imeli najbolj mirnega, čistega zvoka; imeli boste nekaj grobega in robustnega. To je ravno [kot] Bomb Squad, ko so delali utripe za Public Enemy. Bilo je kot pri kaotičnih zvokih, ker skupaj mešate toliko različnih zvokov iz toliko različnih svetov. Tako nas je pritegnila glasba, samo da vzamemo nekaj, kar ni hip hop, naredimo to hip hop in skozi to postavimo ustvarjalno plat stvari. O tem govorimo, ko govorimo o vrnitvi ustvarjalnosti v hip hop; ne nadaljujte z enakim sranjem na tipkovnici. Naredimo nekaj, kar se sliši izven poti in prestrašimo ljudi.
kodak black dick na prenosu v živo
Glasba gas maske
Medtem ko ameriška avtomobilska industrija še naprej strmo pada v ekonomsko pozabo, je ironično priča neverjetni količini novih hip hop talentov, ki so se pojavili iz zagate Detroita. Od Eminema do Krivega Simpsona do Črnega mleka je Detroit hitro postal prava Meka za hip hop, ki ga odobravajo ulice, odobren za ulice. Kljub temu, da so Em, Guilt in Milk letos uživali v kritično priznanih izdajah albumov, je morda najbolj vznemirljiv novinec, ki prihaja iz skupine D, Levica - trio, ki ga sestavljajo emcee Journalist103, producent Apollo Brown in DJ Soko.
DX je dohitel tri umetnike in razpravljal o njihovem osupljivem in atmosferskem prvencu Plinska maska . Tako kot 7L in Esoteric so se tudi Levice utrujene od homogene narave sodobne hip hop glasbe in želijo vrniti okus zlate dobe, na kateri so bili vzgojeni. Upajo, da bo njihova mešanica oboroženih minimalističnih bobnov, prasketajočih vzorcev in uličnih rim zagotovila nov pogled na glasbeno zvrst, ki jo ovira pomanjkanje individualnosti.
HipHopDX: Vsi trije ste dokaj uveljavljeni na underground glasbeni sceni. Kako ste se združili pri oblikovanju Levice?
Apollo Brown: Če skratka ... z novinarjem sva se spoznala morda pred nekaj leti. Spoznala sva se prek izposojenca Finale iz Detroita. Predstavili so nas ... in ni bilo nič pravzaprav. Slišal sem pljuvanje, ampak o njem nisem vedel prav nič, dokler nisem poslušal te mešanice ... na kateri je bil. Na mixtapeu ni imel cele pesmi, bilo je kot 16 [taktni verz]. Toda tisti 16 mi je izstopal v glavi bolj kot kdorkoli drug na mešanici in na tej mešanici je bilo veliko uglednih predstavnikov. Bilo je kot mešanica DubMD izpred nekaj let [ Hip Hop Renatus ]. Torej sedim tukaj in poslušam ta verz in sem rekel: Joj, v telefonu imam številko tega tipa ... zakaj zdaj tega ne kličem? Poklical sem ga ... pravzaprav sva se ravno pogovarjala o tem, da bi naredila nekaj sklepov ... samo zato, da bi se nekako spoznala. Nekaj pesmi se je spremenilo v celoten album.
Novinar103: Bilo je nekako ironično. Pravkar dobite priložnost, da vidite, kako veliko usode je bilo večinoma, ker sva se z [DJ] Soko ravno pogovarjala o ... pridobivanju utripov od Apolla Browna, jaz pa sem bil, sploh ne vem, ali bi moral zapraviti Človek je čas, ker nimam kruha, in vem, da bo zaračunal, ker so ti utripi upočasnjeni ... torej, ko me je poklical takoj za mano in Soko je imel ta pogovor ... smo ga začeli, [in potem] je rekel, da želel narediti album z mano. Torej se je od mene, ki sem si želel doseči en utrip, obrnilo na to, da sem naredil cel album.
Apollo Brown: Vsi vemo, da je novinar eden najboljših izbrancev v mestu [Detroit]. Ukazuje vašo pozornost in ukazal je mojo ... nihče, s katerim sem doslej delal, se resnično ne ujema s svojim slogom in svojim zvokom, kot to počne novinar. Oba sva na isti strani, ko gre za tisti mračni okus, tisti pravi [zgodnji in] sredi 90-ih boom-bap ... trdi, duševni zvok. Samo zapletemo se. In Soko je že bil didžej Journa in zagotovo smo potrebovali nekaj prask, zato se je mešanje nadaljevalo. Mislim, zakaj ne bi Soko spravil v roke?
DX: V nasprotju s številnimi sodobnimi skupinami hip hopa ste v svoji skupini dejansko deejayji kot člani. Kako pomembno je za vas, da ohranite ta vidik hip hopa pri življenju?
DJ Soko: Za Journ sem delal od leta 2007 in oba sta se obrnila k meni, da bi me pripeljala v okrilje, mislim, da približno dva tedna v postopek snemanja ... osebno, mislim, da je [deejay] bistvenega pomena, ker je res nezaslišano [ imeti v skupini deejaja]. Slišali ste, o ja, jaz uporabljam takšnega in drugačnega kot svojega turneje, vendar redko slišite: To je naš diejay, velja za člana skupine ... Zdi se mi, da se dandanes to nekoliko spreminja. Ugotovili boste, da bodo nekatere mačke vključevale le deejaja, ker že dolgo veliko ljudi ni vključevalo deejaya. Včasih je skoraj tako, kot da bi ugotovili, da ljudje vključujejo didžeja skoraj kot novost, ki se v resnici ne trudi biti zvest tej umetnosti. Osvežujoče je; tega ne vidite veliko in zelo dobro se počutim glede dinamike [producenta, deejaya in emceeja. Samo ustreza.
DX: Kot sem že rekel, ste v Detroitu precej uveljavljeni umetniki. Apollo, ravnokar si imel svoj album Ponastavitev prišel v začetku tega leta, in novinar, študirali ste pod poznim dokazom D12 in ste bili član drugih skupin, kot je Mountain Climbaz. Kakšne priložnosti vam ponuja delo v skupini, kot je Levica, če pa ne samostojno delo?
Apollo Brown: Smo zelo raznolika skupina ljudi, človek. Ko nas ljudje vidijo, kako se sprehajamo ... so všeč: Kaj delajo ti trije ljudje skupaj? ker je čuden videz. Imaš tega malega Azijca, nato pa pravoslavnega muslimana s kufijem, brado in njegovo obleko, potem pa me imaš ... mi smo trije različni ljudje, prihajamo iz treh različnih okolij ... in vrste izkušenj ... pri ustvarjanju glasbe imamo tri različne ideje, ki se dobro sestavijo. Imamo tri ideje, imamo pa tudi zelo podobne okuse in zelo podobne vrednote, ko gre za pravi hip hop.
Novinar103: Mislim, da je ideja enaka. Kot je rekel Apollo, imamo vsi različne izkušnje, toda ko gre za splošno glasbo, na primer, če bi [nas vprašali], kateri so naši najljubši glasbeniki, boste v glavnem prišli do enakega seznama [za vse od nas]… to je nekaj sranja, ki ga tam zunaj igrajo na radiu. Zanič je. Vsedem v svoj avto in ne vklopim radia, razen če želim samo videti, kaj danes poslušajo mladi ... in obstaja pesem, ki sem si jo zabil v glavo, o, bog, ne morem ven ven. Tako privlačen je, ampak je smeti. Potem je kaj Plinska maska prinaša na mizo ... toliko se zanašamo na računalnike, ki dejansko slišijo glas raperja, slišijo praske ali samo poslušajo bobne, ki jih je izmislil producent, tega pogrešamo. Preveč smo se prilagodili sintetiziranim stvarem, zato je čas, da si nataknete plinske maske.
kdo je bil podpisan tako da def
DX: Ko smo že pri tem Plinska maska , album je resnično duhovno vrnitev v zlato dobo hip hopa. Vzorčenje je fantastično, bobni in rime pa so vedno na mestu. Kako se vam zdi, da podpirate duh underground hiphop-a in glede na druge izdaje, kot je Roc Marciano Marcberg , ali menite, da se podzemni hip hop tega kalibra vrača nazaj?
Apollo Brown: Mislim, na primer jaz in Journ, trideseta smo, zato smo odraščali v zgodnjih 90-ih, sredi 90-ih in poslušali izvrstno glasbo [Hip Hop]. To je bil vpliv ravno tam in v mojem primeru sem ga vedno ohranil. Boom-bap je bil vedno nekaj, kar je bilo zame delno. Nikoli zares nisem zašel v nobeno drugo vrsto hip hopa; samo naravnost boom-bap, duševna [glasba]. To je še ena stvar: dandanes marsikateri glasbi manjka duša in manjka občutek ... ko jo poslušate, vas kam pelje? Ali zaradi tega samo sediš in razmišljaš o nečem? Ne, veliko glasbe ne. To poskušam narediti z vsem, kar počnem ... ohranjam zvok boom-bap. Sploh ni težko. Mislim, da se vrača, upam, da se vrača. Obstaja veliko producentov, ki so prav tako kot jaz, ki še vedno ustvarjajo ta zvok, vendar imate veliko drugih producentov, ki ga poskušajo izbrisati. Nikoli ne veš; vedno rečejo, da dober hip hop pride v polni krog, ampak ali je res? Nisem prepričan.
DX: Poleg občutka iz 90-ih ima album nekaj precej politično nabitih vsebin. V tem pogledu, kaj pomeni ta album Plinska maska predstavljajo za vas?
Novinar103: Velikokrat, ko ljudje ustvarijo album, imajo dnevni red. Edino, kar sem se Apollo sprva domislil, je bilo prilagajanje. Ne poskušamo se prilagoditi in če danes gledate na družbo in politiko, je normalno, da počnete to, kar počnejo vsi drugi. Če so vsi glasovali za [Georgea W.] Busha, potem bi morali glasovati tudi za Busha. Če vsi glasujejo za [Baracka] Obamo, bi morali glasovati tudi za Obamo. Zakaj? Kaj je razlog? Zakaj bi to počel ... tako smo prišli do imena Levica, ker ne poskušamo delati tega, kar počnejo vsi ostali.
V 60. letih, ko so Črni panterji začeli postajati priljubljeni, jim je veliko belcev resnično začelo pomagati, ker so na njih gledali kot na gibanje. Več belcev jim je začelo pomagati, [belci] so dobili svoje ime: Beli levičarji. In zdaj, ker niso delali tistega, kar bi takrat pričakovali belci - sovražili ljudi ali koga, ki ni bil belci, ki so bili ujeti v vso birokracijo ... [ljudje so bili kot] 'Kaj? Kaj vse se morate pritoževati? «In rekli so:» Ne gre za to, zaradi česar se moramo pritoževati, ampak za razliko med pravim in napačnim. «Bili so manjšina svojih ljudi in danes ... če sploh pomislite na nekaj, kar ima pol smisla, vas nanje gledajo kot na čudno.
To je edino pri tem albumu; samo postavljamo, kot: 'Hej, človek, pomisli. Saj ne bi smel biti tak kot vsi [res], kajne? ’Če se ta tip želi nasloniti nazaj, naglo z njim, karkoli, v redu. To počnejo v ATL; tega v Detroitu ne počnemo. Ali se bodi to, kar si, ker bodo bolj spoštovali nekoga, ki [je] samo to, kar je [namesto], da bi poskušal biti podoben nečemu drugemu ... vsi so samo en način razmišljanja ... če se vsi pripravljajo na skok v ogenj, boš skočil z njimi? To nima smisla, zato je to tisto, kar poskušamo dati na mizo.
DX: Vsekakor in smešno je, da omenjate to, ker se mi zdi, da je bilo v zadnjih nekaj letih to splošno razpoloženje ali ton mnogih Het Hop scen v Detroitu, od Črnega mleka do Roycea Da 5’9 ″. Kaj je v Detroitu tisto, kar ustvarja tako dobro in resnično pošteno glasbo?
Novinar103: to je zelo dobro vprašanje, na katerega bom poskusil odgovoriti po najboljših močeh. Ampak po pravici povedano, človek je nekoč s Soko začel sodelovati ... čeprav sem poznal veliko detroitskih reperjev, ker sem prišel pod Proof in D12, in čeprav poznam skoraj vse ... Nikoli jih nisem zares preverjal. Včasih bi lahko bil tak kreten. Videli bi se na razstavah ... toda ko sem dobil priložnost, da se ločim in pravzaprav samo poslušam glasbo vseh, sem bil kot Whoa! Nisem se zavedal, da smo ta droga. To me je prešinilo ... vedno so bile zgodbe o tem, kako so ljudje [detroitske raperje] prejemali v tujini v Nemčiji in Londonu ter kjer koli drugje. Bil sem kot Ja, prav, ker sem včasih dražil Dokaz o tem, da je bil na nekaterih mestih bolje [sprejet] kot Eminem. Res pa je: imajo radi vse, kar pride iz D, in vidim, zakaj.
Ne vem, ali samo zato, ker je verjetno najnevarnejše mesto, v katerem lahko živiš, ne vem, ali zaradi zgodovine z Motownom ... Ne vem, ali zato, ker je Detroit skoraj kot mešanica med New Yorkom in Mississippijem ... Ne vem, ali gre za lakoto, bolečino, zgodovino ... Detroitski reperji, človek, poslušal sem jih in to je kot ... bom v transu, na primer 'Kje je to prihaja od? Kako deluje?'
Apollo Brown: Detroit ima veliko značaja. Kamor koli greš, je nekaj, kar govori Detroit, in vsi zunaj Michigana, vsi v ZDA, vsi v tujini, edina stvar, ki jo iščejo, je glasba Detroita. Vsi emcees ... [in] vsi producenti, ki prihajajo iz Detroita, in vsi samo govorijo skozi svojo glasbo.
mladi lopov 21 divji terminal 5 vstopnic
