Življenje v Mirabelini časi
Dolgih osem let je minilo za nadstropnega podzemnega emceeja Petra Mirabello, ki je bil vodjem hip hopa bolj znan kot Copywrite. V zgodnjih 2000-ih je bil neizogibna sila, ki je na odtisu vzhodne konference High and Mighty vzpostavil slavno samostojno kariero in vodil prvo posadko MHz iz Columbusa v Ohiu s pokojnim Camu Taom, Jakki Da Motamouthom, Tage Future in producent RJD2. V nekem trenutku je bil celo član vzhodne konference / Def Juxove super skupine The Weathermen in celo govorilo se je, da mu je dvoril Roc-A-Fella Records.
Kmalu pa se je sreča Copywritea spremenila, saj je bil vpleten v številne odmevne spore s takimi, kot so 7L & Esoteric, Cage in Camu Tao - kasneje pa je postalo silovito, ko sta ga v zelo izpodbijani 2005 boj. Kljub temu ga nič ni moglo pripraviti na tragično smrt njegove matere, dedka in nekdanjega partnerja MHz / Weathermen Camu.
Čeprav bi se mnogi ob takšnem porazu preprosto predali, je Copywrite vztrajal. Skoraj desetletje po prvem prvencu Visoki razveseljeni , Copywrite se je vrnil s svojim drugim letnikom studia LP Življenje in časi Petra Nelsona. Med njimi so Dilated Peoples, Sean Price, Crooked I, MF Grimm in MHz, Življenje in časi najde Copy, ki svoje osebne preizkušnje pretvori v tisto, kar je revija XXL poimenovala ... izjemen album ... [da] se človek lahko počuti krivega, ker iz svoje bolečine pridobiva toliko užitka. ( CopywriteWorld.com ). Copy se je v začetku tega meseca z DX pogovarjal o njegovi rasti v vlogi emceeja, sodelovanju z nekaterimi najboljšimi v Kaliforniji, ponovnem združevanju z RJD2 in o tem, kako sta Nirvana in Radiohead navdihnila njegov zadnji kritično prizadevanje.
HipHopDX: Življenje in časi Petra Nelsona je vaš prvi studijski album po osmih letih po letu 2002 Visoki razveseljeni . Kakšen je občutek, da je končno zunaj vse drame, ki ste jo doživeli, in drugih osebnih tragedij, ki ste jih doživeli?
Kopiraj: Vesel sem, resnično sem zadovoljen z albumom med sabo in s tem, kako je bil sprejet ... Vse sem posnel v Kaliforniji in začel sem verjetno januarja [ali] februarja ... Moral sem sodelovati z veliko kalifornijskimi izvajalci tam naprej. Zdi se mi, da če ne bi bil tam zunaj, ne bi mogel narediti plošče s Crooked I, ne bi mogel narediti plošče z Dilated [Peoples] ali Motion [Man]. To je bilo vse vrste organskega sodelovanja, do katerega je prišlo. Ne vem, človek, sama glasba, ne bi rekel, da je na glasbo vplival [izven Kalifornije], toda vplivalo je na moje razpoloženje, ker sem se tja preselil v času, ko je moj dedek dobesedno umiral od raka . Skrbela sem zanj v hiši in sem izgubljala razum. Moral sem nekam, kjer bi lahko bil spet normalen, kjer se mi ne bi bilo treba soočiti z vsem tem turobnim sranjem, ki je bilo okoli mene. Zato se mi zdi, da sem bil zelo pomemben, da pridem v Kalifornijo.
DX: Ena od stvari, ki sem jih danes opazila pri podzemnem hip hopu, še posebej na 7L & Esoteric's Drawbar 1-2 with Evidence and Alchemist [off 1212 ], je, kako tradicionalno umetniki z vzhodne obale - ali v vašem primeru Srednji zahod - bolj iščejo po obali in sodelujejo s kalifornijskimi podzemnimi umetniki. Izhajajoč iz tega, kako je bilo sodelovati z Dilated and Crooked I in Motion Man na tem albumu?
Kopiraj: Bilo je odlično. Mislim, vedno je neverjetno ljudem približati zvoke srednjega zahoda, pa naj bodo z vzhodne ali zahodne obale. Zame je vedno super, da to povežem in vidim, do česa smo prišli. Rakaa [Iriscience] poznam od leta 1999 - prvič sva se s Camu [Tao] odpravila v tujino z Bobbito [Garcia] na naši prvi turneji. [Rakaa] in [DJ] Babu sta bila tam, [Dokazov] ni bilo ... in če poslušate Rakaino pesem C.T.D. s svojega Trnova krona album, o tem malo govori, tako kot v prvih nekaj taktih vzklikne [MHz] ven ... ampak ja, človek, bilo je dobro. Vedno sem spoštoval to, kar počnejo Dilated [Peoples], in obožujem njihov zvok in povsem naravno je bilo, da smo se sčasoma združili in nekaj skupaj naredili, ko smo videli, kako ga že dolgo držimo v podzemlju.
DX: Od nekdaj ste bili znani po neverjetnih udarnih linijah in dostavi Življenje in časi ima veliko tega, večina albuma se zagotovo počuti bolj konceptualno osredotočenega. Kako je prišlo do prehoda na ta slog za večino albuma?
Kopiraj: To je nekaj, kar mi je od nekdaj uspelo. Če poslušate June [off Visoki razveseljeni ], to ni nič, česar sem se pravkar naučil. V bistvu, ko sem Visoki razveseljeni , Bil sem trmast otrok. Nisem hotel narediti dobro zaokroženega albuma. Ta album sem posedel in si rekel, da naredim dobro zaokrožen album. Nisem hotel narediti istega albuma kot Visoki razveseljeni - poleg tega sem starejši. Zdaj mi glasba pomeni veliko drugačno sranje. Takrat sem samo hotel dokazati, da lahko še naprej prihajam s temi [punchlines] ... Hotel sem biti ta tip. Tokrat, tako kot zdaj vidim glasbo, ni nič vredno, če nekomu ne morete pomagati skozi bolečino, toda mislim, da bo to malo zrelosti storilo za vas.
DX: Vsekakor in s tem se album počuti zelo odprt in zelo oseben. Vem, da ste v zadnjih nekaj letih doživeli številne osebne tragedije s smrtjo Camu Tao, vašega dedka in vaše matere, in spraševal sem se, kako so te izkušnje prispevale k temu zapisu?
Kopiraj: Govoriti o veliko teh stvareh je bilo terapevtsko. Zdaj imam veliko ljudi, ki to poslušajo in so takšni. To je tako žalostno, jaz pa kot Kaj? Žal mi je, da se tako počutiš, vendar nisem več žalostna. Mogoče sem bil takrat, ko sem ga snemal in pisal, toda pravzaprav sem to rekel, spravil ven in prisluhnil, mi je pomagalo ... skozi to veliko. Kot sem rekel, upam, da bodo pesmi, kot so Confessional… in Don't Kill Me, pomagale drugim, ki gredo skozi isto sranje, in jim sporočile, da obstajajo tudi drugi, ki se počutijo tako potrte… in morda samomorilne kot vi. delaj, ampak sranje se bo izboljšalo.
DX: Za povrh pa še ena stvar, ki je nekako zanimiva Življenje in časi ... Cage je lani poleti izdal svoj album Odmik od mene , in veliko tega albuma se je ukvarjalo s Camujevo smrtjo. Vem, da sta imela s Cageom v preteklosti težave, toda ali vidite v tem pogledu kakšno podobnost med vašim LP in njegovim?
Kopiraj: Z vsem spoštovanjem [do Cage] še nikoli nisem slišal Odmik od mene . Prav tako želim poudariti, da ... človek, počutim se kot sranje, ki sem ga počel v zadnjih nekaj letih, nevedno. [Do] zgodili so se incidenti, ko nisem razmišljal povsem tako, kot bi moral. Nisem razmišljal kot odrasel. Nimam težav s Cageom ... ali njegovim gibanjem ali tem, kar počne [Vremenskalci]. Zdi se mi, da bi bilo res neumno, če bi v tem trenutku svojega življenja zameril vsem tem drugim sranjem, ki sem jih premagal; zameriti preteklega prijatelja bi bilo nesmiselno ... to je nekaj, česar mi ni treba storiti. [Cage in Camu] sta si bila res blizu. Stari, Camu poznam že od prekletega devetega razreda v srednji šoli. Jaz sem ga predstavil [Jakki Da Motamouth]… in vsem, toda vem, da sta imela on in Cage svoje sranje in bila sta v redu, zato gre moje srce k Cageu, ker vem, da je tudi on izgubil prijatelja.
DX: Na albumu veliko govorite o svoji zvezi in razpadu z emceejem [bivše MHz / Def Jux] Camu Taom, zlasti o pesmih, kot sta Za vedno in en dan. In kot sem že rekel, prosim povejte toliko ali toliko, kolikor se vam zdi udobno, toda ali ste se z njim lahko pogovorili, preden je umrl?
Kopiraj: Nekajkrat sem ga že videl [preden je odšel] in želim reči, da nas je Bog neprestano postavljal na poti. Bil je en dan, ko sem hotel policaje brcati, naletel sem nanj in to na severni strani [Columbusa], nato pa naslednji dan, naletel nanj na vzhodni strani mesta, kar je daleč hudiča daleč od koder sem naletel vanj od prej. Ko sem trčil vanj, sem bil z mamo, on pa s sestro, [moja družina] in njegova družina pa so bili blizu; niso imeli druge izbire, kot da so kul, ker smo bili tako kul, kot je bila ista stvar z [Jakki] ... in po tem je bilo nekaj drugih trenutkov, ko smo trčili drug ob drugega in smo bili kul. Mislim, ne bom lagal; Še vedno nisem bil na 100% dol, da bi se družil samo na tem sranju, ki se je zgodilo, vendar to obžalujem.
Zato več ne zamerim, ker sem se malo zameril in poglejte, kaj se je zgodilo. Nisem si mislila, da bo šel resnično. Mislil sem, da bo premagal to sranje. Njegova osebnost je bila tako velika, bil je tako večji od življenja, da sem mislil, da brez te mačke ne more obstajati svet, na primer, On bo v redu, on je močan fant, premagal bo to sranje. A temu ni bilo tako. Vsekakor smo zmečkali [najine razlike] in mislim, da bi si želel, da se ga spomnimo po tem, da je bil kul človek, izvrstna oseba, nekdo, ki je v bistvu skrbel zate [in] ti dal zadnji obrok iz hladilnika. Bil je velik umetnik; lahko bi risal. Bil je bolan umetnik, človek in vse, kar je povezano z glasbo.
DX: Ja, prebral sem, da sta se pravzaprav najprej najprej povezala, nato pa se osredotočena vrsta preusmerila v Hip Hop. Kako mislite, da vaše in Camu-jeve sposobnosti z umetnostjo vplivajo na vas?
Kopiraj: Že sem repal. Poleti sem začel repati po letu '91 in poslušal sem hip hop že od leta '88 -'89 in nikoli in nikakor nisem želel biti reper. Tudi jaz, [Jakki], njegov brat in še en naš prijatelj, ki je umrl, smo se samo zafrkavali. Pravkar bi posneli te neumne posnetke, kot so komedije in sranja, na boom box. Neke noči je [Camu] udaril po mizi in udaril z bobni, in začeli smo z freestylingom. Soseska je to slišala in mislila, da je dobro - kar pa ni bilo -, potem pa smo začeli nekaj poskušati napisati. [Camu] se je ukvarjal s hip hopom; poslušal je Gang Starrja ... vse sranje Grand Puba, Rough House Survivers, vse te vrste sranja ... Nisem bil tam, kot, Hej, jaz rapam. Nisem se bal za to, to sem naredil zase. [Torej], ko so [Jakkija] izpustili iz srednje šole, se je vrnil v mojo srednjo šolo in me nekako prisilil k rapanju. Izrinil bi me iz mojega sramežljivega sranja. Rapal bi, prišel bi še en emcee, [Jakki] pa bi me postavil na mesto, tako da bi moral repati ... in Camu je videl, da lahko rap, in bil je kot, Oh sranje, želim to narediti. Zajebal bi se, prosto, oponašal druge reperje, potem pa je začel pisati. Tako je nekako prišlo do tega; vsi smo se začeli zbirati, pisati in snemati.
V drugem delu tega vprašanja, če poiščete to besedo sinestezija ... takrat, ko barve povežete z oblikami in vsemi čudnimi oblikami. Kot da, ko zaslišim bas, pomislim na modro. Ko zaslišim koščke lepega utripa, pomislim na zeleno, kot so smaragdi in drek. Zame je glasba tako, kot gledam na risanje: to so samo oblike, le postaviti jo morate na prava mesta. Slika Mikija Mausa je le kopica krogov; pravkar ste spoznali, kje ustaviti povezave. Glasba in besede so zame vse oblike. Če pogledate stran enega od mojih rapov, boste videli vse te čudne škrganje in sranje ter kraje, kjer se zanka spusti, ker tako pišem svoje repke. Pišem jih kot simfonijo ... Zdi se mi, da gresta [zagotovo] z roko v roki.
DX: To je noro, še nikoli nisem slišal za emceeja, ki je pisal v teh posebnih bobnih in drugih elementih taktov v njihovih besedilih. Kako ste razvili ta slog?
marjetica ex na plaži
Kopiraj: Ko sem prvič začel, sem samo sedel v svoji spalnici in preživel šest ur za en verz, in ko šestkrat ponavljaš verz, bi se ga zagotovo spomnil. Ko pa bi se vaša delovna obremenitev začela nabirati in bi začeli delati še več sranja, napišete verz in se vrnete k njemu in, kot sem rekel, ste všeč: Kako za vraga je šel ta vzorec? To sranje se je slišalo tako vroče kot pred dvema urama ... Preprosto tako sem moral, sicer se ne bi spomnil ničesar od tega. In edina druga mačka, ki sem jo kdajkoli vedel, ki je rekla, da je storil isto sranje, je bil Crooked I.
DX: Smešno je, da način pisanja besedil opisujete kot konstrukcijo simfonije, saj sem vedno nekako čutil, da je produkcija RJD2, ne glede na to, ali je solo ali z drugim izvajalcem, zgrajena na enak način. Kako to vpliva na vaše delo z njim, zlasti na teh novih ploščah, ki ste jih naredili z njim, kot je Tic Toc Življenje in časi ?
Kopiraj: Enako gledamo na [glasbo]. Želimo enak končni rezultat. Želimo si, da bi bile pesmi čim boljše, ne da bi pretiravali s sranjem. [RJD2] ga poznam že preden je sploh naredil takte, zato imamo že enaka načela in občutke, da ko se zberemo, da bi naredili pesem, sploh ni treba govoriti. To je kot bližnji prijatelj, ki ga še pet let niste videli in ko se vrnete in brcnete z njimi, kot da nikoli niste zamudili nobenega utripa. Delamo na veliko drugih sranj ... [za] prihodnost, ki se bo prihodnje leto zmanjšala, zato bi morali biti glave pripravljene na to.
Tudi glave bi morale biti pripravljene na zapis MHz ... ne bo nič podobnega Življenje in časi ... v bistvu sem samo poskušal narediti to novo, novo, novo sranje, ne da bi se preveč oddaljil od tistega, kar je smiselno. Tako Življenje in časi presenetil ljudi nad vsem, kar sem že počel ... Zdi se mi, da bomo poskušali narediti MegaHertz takšnim. Vsak album poskušamo narediti kot svoj planet. Veliko ljudi misli Tabela ostanki je prvi album [MHz]; ni. To je bila le naša predstavitev, ki nas je podpisala za Bobbito's [Fondle ‘Em Records] in kup singlov in sranja. Zato smo ga poklicali Tabela ostanki , [ker] so bili le ostanki gramofona, sranje, ki so se ravno ležali. Samo poskušamo narediti neverjeten album ... resničen, resnično povezan album.
DX: Smešno je, da omenjate Fondle ‘Em Records, ker se mi zdi, da so ta založba in zasedbe vzhodne konference ter Def Juxa definirali underground Hip Hop v poznih devetdesetih in zgodnjih 2000-ih. Torej, zdaj, ko sta Camu in nazadnje Eyedea minila, in celo razpustitev trgovin Fat Beats in Def Juxa v preteklem letu, kako vidite, kako se podzemni hip hop spreminja in ali je na bolje ali slabše? Mislite, da ga internetno dušenje podjetja škoduje?
Kopiraj: Mislim, da je internet dvorezen meč. Zdi se mi, da lahko pomaga, in to nam je vsekakor pomagalo in menim, da lahko škoduje tudi v smislu prodaje, ljudi, ki nezakonito prenašajo vaše stvari, in vsega tega. Ne vem, mislim, da vsak umetnik naredi hip hop ... tudi odpustiti mi moraš, ker včasih ostajam tako v svojem svetu in poslušam umetnike, da to poslušam ... zunaj umetnikov, za katere nisem niti najbolj navdušen, medtem ko sem imel v začetku 2000-ih toliko več časa, da sem sedel na spletu in gledal sranja ter se ustavil in razmišljal. Ne vem, mislim, da gre v boljši, bolj napredni ... in pošteni smeri. Pravkar sem slišal veliko Atmosfere Vsem mojim prijateljem kri osveži rezilo ]. Zdi se mi, da je to sranje neverjetno ... [je] brez meja. Veliko tega je neustrašna glasba in to sranje resnično poskušam narediti in poslušam.
Ne maram glasbe z mejami. Začel sem se zavedati, ko sem ustvaril ta novi album, nisem se hotel narediti tako neprebojnega, ker je bilo sranje. Ves svet se mi je sesuval okoli mene in zame je bilo poskusiti in se obnašati, kot da sem nepremagljiv, kup sranja. Prav tako sem spoznal ... tisto, zaradi česar so mi bile všeč druge zvrsti glasbe ... tisto, kar mi je tako všeč Nirvana, je bila brutalna poštenost Kurta [Cobaina]. Kar mi je bilo tako všeč Radiohead [je] dejstvo, da je prekleta pesem lahko v danem trenutku naredila karkoli, vendar je še vedno droga, ker si ne dovolijo narediti ničesar, kar ni droga. Tako pač so; tako so strogi. Poskušal sem nekaj tega sranja uporabiti v svoji glasbi in dal sem svojemu umu nov način razmišljanja, kot da sem skoraj ustvaril novega emceeja.
DX: Omenili ste Nirvano in Radiohead. Mislite, da bo za preživetje in napredek potreben vpliv na druge žanre za vpliv?
Kopiraj: Ja, mislim, mislim, da bi morali biti iskreni v svoji glasbi, ne glede na vse. Po vsem tem sranju, ki se mi je zgodilo, kako hudiča, da ne bi mogel govoriti o tem? Kako bi lahko le obrnil glavo v drugo smer in se obnašal, kot da se vse to sabotirajoče sranje, ki so mi ga ljudje poskušali narediti, ni zgodilo? Ljudje nikoli ne bi poslušali moje plošče. V bistvu so me prisilili, da naredim ta album takšen, kot je. Bil sem prisiljen, da sem ta album naredil tako iskren, in to je blagoslov, ker zdaj lahko naredim karkoli. Zdaj se mi zdi, da lahko naredim karkoli. Bil sem proti vsem in naredil sem album, ki ga ljudje dejansko kopljejo, zato se počutim glasbeno, zdaj sem na izvrstnem mestu in se mi zdi, da bi morali biti vsi tam zunaj pošteni. Nihče noče slišati sranja.
Če ste opazili, ko sta se Kanye [West] in 50 Cent pomerila s prodajno [bitko] [2007] - in lahko rečete, kar želite o obeh umetnikih, tega ne rečem - ko je Kanye zmagal v prodaji , Rekel sem, da je nov dan. Ko je povprečni Joe emcee premagal neprebojni emcee, je množici govoril o tem, kaj ljudje resnično želijo slišati.
