3,4 od 5- 4.31 Ocena skupnosti
- 13. Ocenil album
- 9. Dala je 5/5
Vklopljeno Blondinka , Frank Ocean se vrača z več toni srčnega utripa, neuslišane ljubezni, uživanja mamil in malodušja - toda med njegovim prvencem 2012 Channel Orange je bilo polno živih pripovedovanj, besedila te nove plošče se bolj osredotočajo na abstraktno kot na konkretno. Tudi če zgodbe za novo glasbo Franka Oceana do zdaj še niste poznali, bi vam morali šest mesecev memov in pritožb povedati vse, kar morate vedeti: njegovi oboževalci so čakali. Po prihodu v industrijo na plaščih Odd Future in ustvarjanju brenčanja od njegove mešanice leta 2011 Nostalgija, Ultra . Odkrito biseksualen moški v R&B / Hip Hop prostoru, živahen s talentom, da to podpre; skoraj zdelo se je predobro, da bi bilo res. In naslednjih nekaj let je bil: razen nekaj redkih gostovanj je povsem izginil z glasbene scene. Leta 2015 je razkril, da je izdal album in revijo z obema naslovoma Fantje ne jokajo , kasneje istega leta. Leto zamud in naknadno cviljenje je Frank izpolnil svojo obljubo, nato pa še nekaj: imenovan 'vizualni album' Neskončno ki je predvajal novo glasbo, ko je na kamero zgradil stopnišče, revijo (na voljo v štirih pop-up trgovinah po vsem svetu) in glavni dogodek, svoj novi celovečerni album.
Glasbeno in strukturno naredi enako. Veliko Blondinka zveni bolj kot minimalistična plošča mehkega rocka s svojimi redkimi, izolacionističnimi kitarami in klavirji; malo do nič bobnov; in refreni, ki zbledijo v preostalih Frankovih gostih, preobremenjenih besedilih. Skoraj tretjina pesmi albuma se giblje približno eno minuto. Zdi se, da je fluidnost temeljni del tega, kdo je: od njegovega načina pisanja pesmi, njegove spolnosti, do njegove nagnjenosti, da izgine in se pojavi, kadar koli želi. Toda dvoumnost ima mešane rezultate: včasih poda le tisto, kar je potrebno, da poudari svoje stališče, druga prizadevanja pa se kažejo kot vijugava in nepopolna, s čimer se poslušalca privabi k iskanju draguljev, ki jih ni. Samokontrola se ne spušča v podrobnosti neuspele zveze in prošenj za eno noč, ampak v skladbe, ki jih daje Frank, in hrepenenje v njegovem vokalu - ki se je od pred štirimi leti izjemno izboljšal tako v melodiji kot v v čustvenosti - pove vse, kar morate vedeti. To je kot videti nekoga, ki ima razpad po vsem obrazu; kaj se je zgodilo, ni toliko pomembno, koliko jih je pustilo. Kaotični nizi, sintetizatorji in Pretty Sweet so tako očarljivi, da so Frankove besede drugotnega pomena. Toda Skyline To prihaja lenobno in površno z napol pečenimi besedili in neizogibnimi vokalnimi glasovi Kendrick Lamar. Solo prihaja kot slavljena travna pesem, v kateri ni nobenega drevesa, skozi katero bi pihalo, toda pihajte mi in dolgujem vam punchlines, Andre 3000's Solo (Reprise) pa je izstopajoč, vendar predvsem zaradi kako čudno in naključno je .
Frank je le redko povsem enostaven Blondinka , toda veliko najboljših trenutkov pride, ko se mu približa. Prvi singel Nikes je ambientalna, zajebana številka, ki kritizira materializem in časti življenja A $ AP Yamsa, Pimpa C in Trayvona Martina (črnuh je bil videti tako kot jaz, Frank joka). Bujna Pink + White, ki jo poudarjajo Pharrellovi klavirji s podpisom in melodični vokali v ozadju Beyonce, je najbolj zvočno prebavljiv trenutek na albumu in ena najprivlačnejših produkcij, ki jo boste slišali vse leto. Medtem kanal ORANŽNA imel svojo brezobličnost in pustolovščino pri pesmih, kot so Piramide, imel je tudi prebavljive trenutke, kot sta soparni Thinkin 'Bout You in Bad Religion s svojo provaktivno občutljivostjo. Teh zadnjih pesmi ni tukaj, zato je včasih težko ugotoviti, ali ti razmeroma jasnejši trenutki zadovoljujejo sami po sebi ali pa samo zato, ker so odklon od nenehnega kopanja, ki ga je treba opraviti drugje.
Verjetno so najboljši trenutki, ko Frank mojstrsko združi neposredno z abstraktnim. Njegova strukturna obremenjenost se obrestuje v nočeh; pesem započne s pesmimi po približno urah kapre nad kovinsko produkcijo; temu sledi refren s 16 takti, most in prehodne kitare se preklopijo v nočno, Drake-lite zvočno zvok, ki daje Franku prostor, da deli spomine na svoje življenje v New Orleansu in z ljubimcem, s katerim je živel v Houstonu po orkanu Katrina. Seigfried se začne z zapojenimi besedili o svoji individualnosti, zaradi česar se počuti razpet med odtujenostjo in asimilacijo, konča pa z izgovorjeno besedo, ki je estetsko lepa, kljub pomanjkljivi jasni koheziji. Ali je bila štiriletna oddiha Franka Okeana vredna čakanja, bo odvisno od poslušalca, a v dobrem in slabem je naredil točno to, kar je hotel Blondinka - in s štiriletnim čakanjem je iskrenost najmanj, kar bi lahko ponudil.
