Kako je Deborah Mannis-Gardner pomagala počistiti katalog De La Soula za pretakanje

Deborah Mannis-Gardner, ustanoviteljica DMG dovoljenja , je bil ključnega pomena pri zagotavljanju potrebnih dovoljenj za vzorčenje Katalog De La Soul se bo končno pojavil v storitvah pretakanja v petek (3. marca).

Mannis-Gardner je veteran v glasbenem poslu, ki čisti semple od leta 1990, takrat kot zaposleni v podjetju Diamond Time.

zakaj se je ptičar odpravil v klub za zajtrk

»Imel sem nekaj britanskih sostanovalcev, ki so me dejansko obrnili na hip hop in rap, in res sem se zaljubil vanj, ker sem bil navdušen nad punk rockom, in res sem čutil, da obstaja podobnost v tem, da sem uporniški, če želite, « je povedala HipHopDX .

Po delu pri založbi RCA Records se je sama lotila ustvarjanja DMG Clearances, kjer je odobrila delo vsem, od Redmana do Drakea.

»Zdaj nas je 13 in polovica vas opravlja preglede vzorcev, polovica pa [upravlja] sinhronizacijo in novo tehnologijo; Metaverse, NFT-ji, podcasti in video igre in vse Grand Theft Auto , in se samo zabavam,« je dejal Mannis-Gardner. »Ampak vzorci so bili res moja ljubezen, moj otrok. Mislim, da še danes mislim, da je to ena najtežjih stvari in ljudje to jemljejo za samoumevno.

»Temu pravijo kraja in vse negativne stvari, ki jih govorijo. To je umetnost. Dejstvo, da lahko vzameš bas linijo iz pesmi, jo daš v novo, spremeniš, sesekljaš, upočasniš in poskrbiš, da deluje, to je umetnost. To je neverjetna veščina.”

Po mnogih letih v negotovosti so posnetki skupine De La Soul iz obdobja Tommyja Boya všeč 3 čevlje visoko in se dviga , De La Soul je mrtev , Buhloonovo stanje uma in serije AOI sta končno na voljo za pretakanje in nakup na vinilu, Deborah Mannis-Gardner pa je govorila z HipHopDX o delu ljubezni pri pridobivanju stotih vzorcev in kako je ta proces izboljšal njen odnos s skupino.

HipHopDX : Kdaj ste prvič slišali De La Soul?

Deborah Mannis-Gardner : V redu, torej nekoč je moja dobra prijateljica, Michelle Bayer, delala pri založbi Tommy Boy Records. Ko sem bil pri Diamond Timeu, smo skrbeli za dovoljenja za De La Soul. Veliko stvari De La Soula so na samem začetku urejali sami, ker je bil to Tommy Silverman in je vse delal sam.

In sčasoma sem začel delati obračune. Toda De La Soul je bil ta bend, ki je [pokazoval], kako se je vzorčenje izvajalo v 90. letih. In Reggie - Redman - je delal isto stvar, ko je imel osem ali deset vzorcev. Pojdite nazaj in poglejte izvirne stvari Common z njegovega prvega albuma, kjer bi imeli pet ali šest vzorcev; udarec akorda iz tega, utrip bobna iz onega, vokal iz tega. In te delčke so [uporabili] kot dodatne elemente.

Spet se vrne k pripravi enolončnice ali česa v tem smislu. In to je bil De La Soul. Vzeli so majhne koščke in ustvarjali glasbo. Uporabljali so ga kot začimbo enolončnici, če želite. Torej, tako sem prvič slišal zanje. In potem sem bil vedno oboževalec.

zloglasni b.i.g. zloglasni razbojniki

Torej, kaj se takrat ni zgodilo, zaradi česar ste morali zdaj razčistiti stvari, da bi katalog lahko pretakali?

Ponovno mislim, da je bil Tommy Boy tisti, ki je nadzoroval dovoljenja za prvi album in podobno. In res so očistili veliko vzorcev, [vendar] niso očistili vsakega vzorca. Če pomislite na način, kako smo včasih počeli stvari, v tistem obdobju, udarci bobnov, veliko udarcev bobnov ni bilo odobrenih, ker so mislili, da niso avtorsko zaščiteni.

In šele veliko pozneje so ljudje rekli: 'No, če si ga dvignil, si ga moral počistiti, če pa si znova zaigral boben, ni nujno.' Bilo je etiket, ki bi to trdile na sodišču. Včasih so zmagali, včasih izgubili. Pravil ni bilo. Nismo imeli pravilnika. Torej, mislim, da nikoli ni šlo za zlonamerno namero. Mislim, da so ljudje v tistih časih naredili tisto, kar so mislili, da je treba narediti.

In kar se tiče pretakanja, je to argumentirano. Argument je, da ti sporazumi niso vključevali pravic do pretakanja, zato ni bilo mogoče iti na spletna mesta za pretakanje. Jaz sem se prepiral: »No, najprej, nekateri posli, ki smo jih sklenili, ki so bili vsi medijski odkupi, ker nam je bilo rečeno, da te glasbe ne bo več, čeprav ni bilo tehnologije, terminologije ki smo ga uporabili, bi ga moralo pokriti.«

In še vedno imam ta argument o teh razpravah in to so nenehne razprave, ki jih bomo imeli z De La Soulom, z Reservoirjem in z imetniki avtorskih pravic, ker medija pretakanja ni bilo tam. In zato morda vrednost ni bila določena, vendar smo jo upoštevali [upoštevanje]. CD-jev včasih ni bilo. MP3-ji niso obstajali, vendar smo vseeno lahko izplačali in naredili enačbo. Zakaj torej ne moremo narediti enačb s pretakanjem brez vračanja in ponovnega pogajanja?

In zato bodo to neprekinjeni, dolgi pogovori, ki jih bomo imeli, ker druge albume iz tega časovnega obdobja res vidite na pretakanju, vendar ne De La Soul. Zato mislim, da se je Tommy Boy tako odločil, te pravice niso bile vključene.

Za dovoljenja za De La Soul je bila prva skladba, ki je bila odobrena, »Magic Number«, ker se je pojavila v odjavnem sporočilu Spider-Man: Ni poti domov film. Pravilno?

Prav. Torej takrat nisem bil vpleten. To je bilo nekaj, na čemer so delali. In ne glede na to, ali govorimo o De La Soul ali drugih stvareh - delam na drugem filmskem projektu. Ustvarili so pesem in ena je imela sedem interpolacij, nato pa so ustvarili različico brez interpolacij in ji dali dva različna naslova, različico brez interpolacij pa bodo uporabili v filmskem projektu.

Torej z Človek-pajek , so bili ti fantje dovolj pametni, da so naredili, kar so morali, da so zagotovili, da se lahko uporabi v tem filmu brez vzorčnih trditev.

Izročili so vam to goro vzorcev 3 Feet High & Rising to De La Soul is Dead, to Buhloone Mindstate da potem Bionix serije, kako ste se lotili te naloge?

torej Rezervoar dobil vso papirologijo, vso glasbo, se usedel s fanti in pregledal vsako pesem. In kar je smešno, se veliko ljudi sklicuje na WhoSampled , in kaj je bilo vzorčeno v pesmi, in fantje so rekli: 'Pravzaprav to ni točno.' Ali pa: 'Nekaj ​​so zamudili.' V pogovorih z Reservoirjem sta bila zelo odkrita in poštena.

In potem je nekdo Reservoiru rekel: »Resnično bi moral vzeti DMG na krov. Tam je bila na začetku, to počne že 30 let.« Prišli so k meni in rekel sem: 'V čast bi bilo biti del tega zgodovinskega dogodka, da bi De La Soul omogočili naslednji generaciji na pretakanju in DSP.' In tako so ga zožili, nato pa sem se vključil jaz in jim dal navodila in nasvete za vsak posamezen vzorec.

Spet je bilo veliko vzorcev preverjenih in morali so jih organizirati. Dobili so glasbeno zbirko podatkov in ustvarili sistem ter uredili papirologijo in potegnili vse zapiske. Na tem sem delal šele malo več kot eno leto. Ti fantje so delali na tem dlje kot takrat. In imajo srečo, da so se člani skupine lahko usedli z njimi in pregledali stvari. Torej, vse so si zapomnili. Imajo veliko avtorske glasbe.

Torej, fantje so prišli s ploščami, ali CD-ji, ali karkoli drugega, ali so samo zapisali?

Tommy Boy je predal vse datoteke, vso papirologijo, vse sklenjene pogodbe, nato pa so fantje predali vse, kar so imeli od studiev. In so se usedli in vse razvrstili.

Kako dolgo je trajal ves ta proces?

DMG je sodeloval samo, mislim, da je bilo približno 13 mesecev, 14 mesecev. Naslednji mesec imam film, ki se imenuje Vrteče se zlato , in na tem delam od leta 2013. To je zgodba Neila Bogarta [ustanovitelja založbe Casablanca Records]. Torej, ko imate nekaj radi, se ne ustavite. Ne obupaš. Ne gre za denar, temveč za ustvarjalni konec tega, kar se bo zgodilo.

kendrick lamar in big sean song

Na kateri točki menite, da je delo opravljeno? Kako je bilo, ko ste rekli: 'V redu, zadnjega smo rešili.'?

Nismo še končali, ker si zagotovite ponudbo, ko potrdite vzorec, oddate povpraševanje, zagotovite ponudbo, potem pa jo morate papirirati, skleniti morate pogodbe, formalizirati delitve. Moja ekipa mora še vedno zagotoviti, da je vse papirirano in narejeno. Mislim, da imamo še vsaj štiri do šest mesecev časa, da zagotovimo, da je vse dokumentirano.

Ali smo končali, kar pomeni, da, lahko dobimo izdelek? Da, ker smo zagotovili ponudbe. Toda vsi pozabljajo na dolgočasno stran, ki zagotavlja, da so vse delitve registrirane, nato pa se registrirajo vse objave, nato pa so obveščeni podzaložniki po vsem svetu. Torej, še vedno je vpletenih veliko papirologije, vendar bomo praznovali 3. marca. Praznovali bomo z vsemi drugimi, ko bomo vedeli, da je zakonito v rokah potrošnikov. In natočiš šampanjec.

Zdaj, ko ste ves ta čas preživeli z njihovo glasbo, kaj ste se skozi ta proces naučili o skupini in njihovi glasbi, česar morda prej niste vedeli?

Niste vedeli prej? Tako so prijazni in tako prijazni in tako iskreni so in tako odkriti in samo poskušajo narediti pravo stvar. In to sem rekel ljudem, ko smo pregledovali vzorce: »Ne kaznujte teh fantov, če nekaj ni bilo odobreno. Ne grabite jih po žepu in jim vzemite vsakega penija iz žepa. Bodite del zgodovine tega neverjetnega končnega izdelka, ki prihaja.” In rekel bi, da se jih je 99 odstotkov tako odzvalo. Nihče nas ni odrekel.

Vsi so rekli: »Bodimo del te zgodovine. Naredimo pravo stvar.” In to smo storili z drugimi projekti. Počistili smo mešanice. Uspelo nam je za J.Cola, uspelo nam je za Nicki Minaj, uspelo nam je za Lil Wayna, uspelo nam je za Big K.R.I.T. Posneli smo Mac Millerja po njegovi smrti. Torej, že smo delali na teh mešanicah, kjer so bile naknadno očiščene. In prosimo ljudi: »Napake se dogajajo. Prosim, ne kaznujte jih. Poskusimo delati pravo stvar in vsi bodo lahko jedli pito.«

Kako menite, da je to, da je treba počistiti vzorce, vplivalo na ustvarjalnost v hip hopu?

Všeč mi je to vprašanje, ker sem nameraval nadaljevati z besedami, da sta po mojem mnenju moje skromno mnenje, hip hop in rap, oživela glasbo, prinesla glasbo generaciji, ki je sploh ni poznala.

royce da 5'9 knjiga ryan

Kot dve ali tri generacije smo v stvareh, tako da ko nekdo nekaj sliši, si reče: 'Oh, to je pesem Biggieja.' Rekel sem si: 'Ne, pravzaprav je to pesem Isaaca Hayesa, ki jo je uporabil Biggie.' Toda dokler izobražujemo in poskrbimo, da otroci to vedo.

To je moje navdušenje nad hip hopom, rapom in semplonjem. Syl Johnson, Bog blagoslovi njegovo dušo, je prav tako umrl, me je klical in se mi zahvaljeval, ker je RZA oživila njegov katalog. To so naredili vzorci. Oživili so … poglejmo Drakea. Drakeovi vzorci res prikrivajo stvari, ne nujno stare šole, ali 60-ih, 70-ih ali 80-ih, ampak resnično zelo edinstveno glasbo, in prinašajo svetlobo in pozornost tem izvajalcem, za kar mislim, da ne bi dobili.

Če vam to daje priložnost, da vašo glasbo sliši cela skupina ljudi, je to tisto, kar je čudovito pri tej glasbi. To je razburljivo.

Tri dni po tem pogovoru je svet pretresla tragična novica o Dave 'Trugoy The Dove' Jolicoeur's mimo in Deborah je podala naslednjo izjavo:

»S srcem sem družini, prijateljem, kolegom in oboževalcem neverjetno nadarjenega goloba Trugoya. V čast mi je bilo sodelovati z njim in ekipo De La Soul v preteklem letu pri pregledovanju vzorcev, ki so pomagali prenesti njihov legendarni katalog v storitve pretakanja. Vesel sem, da bo njegova zapuščina živela naprej v njihovi ikonični glasbi, ki jo bodo kmalu lahko poslušale vse nove generacije. Vendar pa me boli srce, ker Dave ne bo tukaj z nami, da bi praznovali. Zelo ga pogrešamo in ga bomo.”

Več na Hiphopdx

Pazi Hiphopdx

kirk vitez pozno v noč poseben prenos