3,8 od 5- 4.22 Ocena skupnosti
- 9. Ocenil album
- 6. Dala je 5/5
Mac Miller je za reperja, ki so ga klišeji tako zapeljali na začetku svoje kariere, naredil izjemno dobro delo, ko je glasbeno podrel pričakovanja. Mehurčka mladost K.I.D.S. preoblikovano v introspektivno razmišljanje Gledanje filmov z izklopljenim zvokom in kmalu se je zasvojen obraz nove šole (katere priljubljenost je nekoč udobno dosegla višine sošolca Kendricka Lamarja) umaknil vase. Našel je nove interese: začel je proizvajati varljivo pametne ritme pod imenom Larry Fisherman; zgodbe o duhovih tabornih ognjev je posnel kot njegov spremenjeni alter ego, blodni Thomas; in, kar je najpomembneje za njegovo novo izdajo, je izdal jazzovsko glasbo Ti EP kot Larry Lovestein & The Velvet Revival. Zdaj, ko je odpustila psevdonime, a si je nadela novo trezno, ljubeznivo osebo, se je 24-letna lepotica pop zvezde Ariane Grande vrnila kot Ljubezni guru, da bi nas vse naučila o Božanska ženska .
Ob tem se poraja vprašanje: ali je kdo dejansko vprašal za definicijo božanskega ženskega spola Mac Millerja? Odgovor je odločen ne - vendar to ni rahlo. Nihče posebej ni vprašal za himne starejšega reperja Pittsburgha leta 2010, njegove serije kislih potovanj leta 2013 ali produkcije zunaj Broadwaya, ki je bila Zadnja leta GO: OD AM kljub temu pa so se vsi izkazali, da je reper dosledno ustvarjalna sila. Razvil se je v navdihnjenega producenta in našel je nove načine, kako izkoristiti svoj neprestano preobremenjeni glas in nadalje razviti svoj izrazit vlečni in zaspani kron. Tvegal je s svojim zvokom in skozi nenehno eksperimentiranje se je zdaj vrnil s svojo najbolj jedrnato in osredotočeno ponudbo doslej. Ker pa nihče ni čakal na Macova razkritja o božanskosti žensk, je bil reper na svojem primeru utemeljen z novimi perspektivami in neutemeljenim vpogledom.
Škoda, da je Macovo pisanje v preteklih letih ostalo enakomerno izmišljeno (kljub bliskavicam preteklih projektov, kot je npr. Obrazi ). Še vedno se preveč zanaša na običajne trope in se trudi priti zunaj sebe. Mogoče se ne trudi očarati skrivnosti ženske oblike, a prav tako ne naredi veliko več, kot da ceni to, da obstaja z udobne razdalje. Od sramežljive nedolžnosti uvoda do melanholične ironije zaključnega monologa, Mac Miller's Božanska ženska je disertacija o poželenju, saj se nanaša na ljubezen, vendar poželenje ni visceralno in ljubezen nenehno drvi okoli vogalov, pojavlja se redko v obliki enostranskih izpovedovalcev na prvi skladbi ali dueta s samo Ariano v mojem najljubšem delu . Toda tudi takrat je ljubezen, ki se kaže na teh skladbah, v resnici le Macova idealizirana fiksacija na lepoto. Kljub vsem svojim prednostim (in jih ima veliko), Božanska ženska ne izpostavlja nobene vrste zrelosti v imenu Mac Millerja. Naučil se je bolje žonglirati s svojimi številnimi vlogami reperja / pevca-producenta, toda trenutki, ki se opirajo na njegovo pripovedovanje zgodb, se skoraj pod lastnim pritiskom sesujejo.
Ta album deluje, ko se Mac zasede na svoji večplastni produkciji. Ko pusti čudovito bujne skladbe, da dihajo, njegova zastarela pripoved postane nepomembna. Zasedene kulise potegnejo vplive sodobnejše znamke jazz bluesa znamke Donnie Trumpet in vidijo Maca, ki se igra z utripajočimi tipkami, pometajočimi orkestri (opremljenimi z godali, ki jih igrajo študentje iz Juilliarda), in naraščajočimi zbori. Prisotni so psihedelični elementi njegovega preteklega dela, pa tudi prefinjeno se premikajo in odklapljajo v nepričakovanih smereh. Trume se odbijajo na Stay in mu dajejo živahno funk, medtem ko Skin takoj premakne zagon navznoter in postane bolj intimen. Macova novonastala težnja k igranju s skladbami pesmi (glej: GO: OD AM Perfect Circle / God Speed) je v celoti uresničen. Dogovori se počutijo organsko, a privlačno, čeprav nekatere, na primer druga, sicer močna osrednja Pepelka, s presenetljivo prikupnim obratom s strani Ty Dolla $ ign, ovirajo težave s hitrostjo.
Funkcije se uporabljajo natančneje kot kateri koli Macov verz. Kendrick kljub svoji zgodovinsko konkurenčni naravi ponuja nepozabne spremljevalne vokale fantastičnemu bližje God Is Fair, Sexy Nasty, medtem ko se pojavi CeeLo Green, ki že tako eterično produkcijo We dvigne v pomemben vrhunec. Sekvenciranje daje prednost rezerviranemu fokusu te zadnje polovice, z nostalgijo Planet God Damn pa igra idealizirane sanje o Pepelki in nadaljevanju Soulmate, ki uspe zaradi iste introspektivne zadržanosti.
Jasno je, da ta album ne gre zgolj za seks - ampak vsekakor se tam nedvomno začne in konča. Macova vizija doseže vrhunec v monologu zadovoljne vdove, ki je pripovedovala o svojem življenju marljive gospodinje in to so, kot kaže, njegove ameriške sanje. Zdi se, da Mac, namesto da bi preizkusil zastareli koncept zaradi njegovih pomanjkljivosti in možnih prednosti, posluša resnično: poslušnost je sicer vedno visoka, a samo pisanje je še vedno blede. Dorothy ni več v Kansasu, Pepelki pa zmanjkuje časa; ti klišeji so bistveni za ohranjanje njegove pravljice. V svojem najboljšem primeru je Mac iskren: preživeli smo mladost in spreminjali smer / ja, na to sem bil pozoren / nikoli ni bilo lahko, zdaj postaja neusmiljeno / malo več bolečine, to je le boljša glasba. Zaročni prstan mu zažge luknjo v žepih, medtem ko ga punca kara zaradi zaslepljenega spolnega nagona; Mac si želi udobja nekoga, ki ga pozna že od začetka brez nesebične zavezanosti. Toda v najslabšem primeru se trudi žonglirati z izjemno produkcijsko vrednostjo in svojo razmeroma dvodimenzionalno pripovedjo.
