Twitter Fingers: Was Meek Mill

To ni več rap igra vašega velikega brata, kjer bi lahko celo pojem najemnikov piscev, ki jih najamejo za pomoč pri hitrih ploščah, takoj končal kariero. To niti ni hip hop vašega polčističnega strica, kjer se umetniki strogo vračajo naprej in nazaj po vosku - enem od temeljev žanra. Preprosto ni časa. Internet se premika prehitro in vsi poskušajo premagati vse. Že julija se je glasbeni reper Maybach Music Meek Mill spopadel z oktobrskim generalom Very Own Drakeom in v družabnih medijih objokoval, da MC iz Toronta ne pomaga pri promociji Sanje, vredne več kot denar LP - pri katerem je sodeloval. Potem je Meek storil končni prevrat ali pa je vsaj to upal - s tem, ko je po spletu razkril, da je Drizzy imel malo pomoči pri pisanju svojega gostujočega verza na albumu za skladbo R.I.C.O. Prišel je celo do mladega umetnika, ki je zbiral ček: Quentina Millerja, reperja iz Atlante, ki je v krogih znan kot polovica WDING CRSHRS. Ko je Drake sedel mamo, se je okoli njega in vsega OVO vrtinčil včasih zadušljiv svet hip-hop sodbe.



Pogovor je bil: Ali smo jezni, da je Drake morda imel avtorja besedil? Ali je sprejemljivo, da je omenjeni pisatelj pomagal tudi pri reperju Če berete to, je prepozno ? Žuborenje o moteči usmrtitvi Meek Mill je plavalo, vendar niso bili glasnejši od vprašanj o Millerjevih dobropisih za pisanje pesmi. Tri dni ni bilo nobene besede od Drizzyja, dokler ni spustil skromne diskete Charged Up. Meek je zrasel, še bolj odločen in razkril, da ima dostop do referenčnih skladb, da bi dokazal svojo trditev. Tu so stvari zanimive: govedina se je začela 22. julija s pomočjo Meekovih tweetov, Charged Up je prispel 25. (skupaj z brezplačnimi majicami po vsem Instagramu). 30. je Meek ujel Millerjeve referenčne skladbe in še preden so ti sploh lahko dihali po spletu, Drake-vseh ljudi-je sredi noči tako rekoč odnesel hip hop govedino nazaj v vosek, spustil se je Back to Back. Usodnost. 31. julija je Drizzy obravnaval tisto, kar se v hip-hopu dojema kot vse večjo težavo, tudi ko je vrgel svojo rokavico pred Meek Mill, čigar vizitka je bila, kar je dovolj ironično, smisel za pljuvanje neusmiljenih bojnih rap na vogalih ulice Philadelphia. Bilo je le pol palice, vendar je bil posnetek zaslišan po vsem svetu: sprožilni prsti se obrnejo na Twitterjeve prste ...








Kot vidim jaz, pravi Brian B Dot Miller iz skupine Rap Radar, zasebnih zadev ne bi smeli objavljati v javnosti. Razen če si želite javnega odziva.

Mislim, da se bo poslabšalo, nadaljuje Miller. Mislim, da bolj kot se tehnologija razvija in posrednik je odrezan, več umetnikov se bo odzvalo in izrazilo na teh platformah. Poglejte Jeremiha, svojo založbo meče pod avtobus, ker to lahko počne na svojem telefonu. Njegov račun na Twitterju.



Situacija Drake / Meek je le en primer, seveda pa je znano, da je nekaj emceejev, ki govedo po spletu ali oddajajo svoje pritožbe prek tipkovnice. Wale se je znašel v kar nekaj spletnih straneh in nazaj: od tiffov s kolegom Meekom do vsakodnevnih škodljivcev. Včasih niti ne gre za dejansko besedno vojno, ampak preprosto za uveljavljanje njihove pravice do pretiravanja.

Šele prejšnji teden je prišla novica o Kendricku Lamarju Da zvodnik metulja prejel 11 Grammy prikima in Wale se je oglasil na Twitterju. Nova črna duša, razen če je ur Wale, potem je preveč instrumentov in je težko razumeti. Nato je oboževalec vprašal, kako bi lahko sodelovala, in DC reper se je odzval ostro,Od zadnje nominacije na ta telefon nisem odgovoril. Zdaj dobim zdravljenje z Demi Lavato od njega. Tu je težko.

V petih letih, ko je Twitter cvetel, deset od ustanovitve, je oboževalce približal umetnikom. Včasih preblizu za udobje, a vseeno bližje. Obstaja sekta ljubiteljev hip hopa iz druge dobe, ki nočejo biti tako hudičevo blizu. [Družbeni mediji] poocenijo umetnika, pojasnjuje B Dot. Zame so reperji kot superjunaki in ne bi rada vedela, da je Superman res Clark Kent. Ne bi rad videl, kako se Jay Z zdravi na svojem Twitter računu. Preprosto je.



Zdi se mi, da je pod vami, dodaja. Ni mi všeč, vendar ugotovim, da je v tem trenutku. Zabavno je, ampak ne, želim samo, da se moji umetniki počutijo kot, da so nad takimi stvarmi.

http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w

Sredi devetdesetih let je Kawan 'KP' Prather svojo rekordno kariero gradil v Atlanti pri LaFaceu in tesno sodeloval z umetniki, kot je Toni Braxton, OutKast in Goodie Mob. Te dni potiska mlajšo generacijo, njegov najnovejši umetnik Kap G pa je mehiško-ameriški, iz domačega kraja Prather's College Park in priključen na električno energijo, pri glasbi pa dela z ljudmi, kot je Pharrell, eden najboljših prijateljev KP. Prather je človek, ki ga vsi v južnem hip hopu poznajo. Ali ve za. Ali pa ve, da morajo priti zraven. A veliko pred vsem tem je bil umetnik v P.A. Dungeon Family. in z vidika umetnika Prather meni, da spletne govedine puščajo veliko želenega.Pred socialnimi mediji pravi. Če ste 'čutili pot' do drugega umetnika, ste si najprej dali minuto, da razumete svoje občutke, nato pa ste stopili v stik z umetnikom, do katerega ste 'čutili pot'.

In če je občutek nadaljeval, je nadaljeval. Nato ga shranite na ploščo in pustite, da vaša umetnost odraža omenjeni občutek. Ali pa ste to preboleli in se vrnili k ustvarjanju svoje umetnosti.

stevie ex na plaži

Umetnikom povem, da sodelujem z isto stvarjo, kot otrokom, ki so mi pomembne bolj kot kar koli, razkrije. ‘Razmislite, preden objavite. Socialni mediji so za svet. Zato naj bodo osebni občutki / komentarji / misli osebni ali pa se obrnite na osebo, ki jo želite poznati, in povejte to človek. ’Zvočen nasvet, a kako realno je, ko je skušnjava, da objavite pripombo, na dosegu roke.

B Dot doda k občutku: mislim, da je kateri koli umetnik sposoben skakati po spletu in reagirati, spet pa je to, kar je tehnologija storila, opolnomočilo umetnika, zato ni nič drugače kot takrat, ko LOX izstopa proti Diddyju ali Ja Rulu z DMX. Samo da je bila platforma radio. To je vse, kar smo imeli.

Zdaj pa je toliko platform, da se umetniki počutijo opolnomočene. Ni jim treba poklicati lokalnega didžeja, da bi koga vrgel pod avtobus ali se izrazil. Moč je v rokah njihovih telefonov. To je samo nov dan človek. Pomislite: kdaj ste nazadnje slišali nekoga po radiu in nekoga oddali? Ne dogaja se več. Zdaj je to le na Instagramu ali Twitterju.

KP se do neke mere strinja.Internet ne more omogočiti, da bi se v vaši osebnosti pojavile stvari, ki jih še ni bilo, vztraja. Vendar preobčutljivim ljudem preveč razkriva tiste misli, ki so v trenutku. Težava socialnih medijev je, da trenutek pogosto mine, vendar ostaja misel, da se sklicuje ves svet. Za vedno.

Tehnologija je omogočila vsem. Izravnano je igrišče, dodaja B Dot.

Treba je nekaj povedati, da se je toliko spremenilo v manj kot desetletju. Strašno, celo. Torej si lahko predstavljate, da gre blizu znanstvene fantastike, ko razmišljate o tem, ali bi takšno ohlapno javno vedenje letelo med Hip Hopovo zlato dobo sredi devetdesetih let. Bi bil Biggie na Twitterju? Bi 'Pac? Ali je pošteno postaviti današnje reperje proti ikoničnim osebam, ki so že nekaj desetletij mrtve in jih ni več?

Rad bi verjel, da 'koda' umetnikom ne bi dovolila, da svoja čustva oddajajo po spletu, odločno pravi Prather.

Ne brez ritma, ki bi igral pod njim, dodaja. Videl pa sem ljudi, ki sem jih resnično spoštoval in od njih zelo pričakoval več anti-kodo Po socialnih medijih.

Kje je linija danes? Ali sploh obstaja? Ali pa smo, kot pravi B Dot, stare glave, ki tresejo palice po sosedskih otrocih?

Težko je reči, deli B Dot. Ta govedina [med Meekom in Drakeom] resnično prikazuje, kako je igra oblikovana in kako so socialni mediji zaživeli samostojno. Takrat mislim, da bi bil izključno na vosku, ker je bilo to vse, kar smo imeli. Imeli smo mešanice, vendar je bila platforma omejena. Bodisi oni bodisi radio, zato mislim, da bi se takrat vrtelo drugače.

Kljub temu, da so ljubitelji glasbe, ki so žejni drame, ki jo bodo v nekaj urah odigrali na internetu, je ta nedavna številka med Drakeom in Meek Mill ustvarila obilne možgane in podobno, razmišljajoč, ali je dobra za hip-hop. Ironija je tudi v tem, da se je bojni reper posmehoval izdelovalcu hitov, da bi najel pomoč, kar je v hip hopu ponavadi obžalovanja vredno. Kaj pa protokol, ki ga je vzel? Je to zdaj hip hop? Iglanje svojega nasprotnika na spletu ?

Za navijače je to super stvar, pojasnjuje B Dot. Ampak to je takojšnja reakcija. Toda del mene je tudi všeč, kot je bilo včasih, ker bi se umetnik izrazil in bi morali počakati, da dobimo reakcijo.

Stvari so postale nekoliko bolj pričakovane, ker nismo vedeli, kako se bo človek odzval. Če je torej človek kaj rekel v reviji, smo morali počakati kakšen mesec in pol, da izide naslednja številka, da dobimo reakcijo.

Krotkost je neizmeren talent. Vedno je bilo. Je osvežujoč povratek k tistim, zaradi česar je bila umetnost sploh všeč. Njegova intenzivnost in igra besed spominjata na tisto, kar so umetniki počeli takrat - še posebej v zlati dobi -, ampak to je samo to. Meek so ga navdihnile starejše mačke, vendar je plod tega to generacije. Je reper z dostopom. Končno napako je naredil tako, da je na spletu pred vsemi izbral boj, na katerega se ni pripravil, ker je bila platforma tam. Zdaj je ta skladba končana zanj nominirana za grammyja. Če Back to Back dejansko zmaga, bi bilo kot zvijanje noža. Tu je nekaj: nobeden od nas se ne more vrniti v preteklost. Očitno so tu socialni mediji, da ostanejo, a če bodo reperji šli po tej poti, je ključna strategija. Krotki bi morali - in bi lahko - bili pripravljeni.

Absolutno, B Dot navaja. Ker na koncu dneva so tviti tviti. Komentarji so komentarji, a glasba je temelj tega sranja. Mislim, da bi morali reagirati precej hitro.

Ko je Nas zadel z Etherjem, se je Jay vrnil s Super Ugly precej hitro. Glede na dan in starost smo bili v času. Moraš vrniti svoje sranje in skladbe so tisto, kar to počne.